苏州园林是特定中国传统的建筑形态。中国自魏晋南北朝以来，很多文人阿萨姆喜欢隐居山林，投身自然培养情操。
从宋代到明清时期，一些古老珍贵的官员或有地位的文人在自己的住宅里建了私家园林，用山石花木、亭台楼阁、水等元素模仿自然景观。一方面从国政外退休，另一方面住在闹市，我忘记两件事。这就是诗中说的“隐居山林，大隐北市”。
正是因为这个原因，苏州园林的景观是一种人为的自然，形成空间的一系列手段都是人工的。因此，空间要素的选择和组合关系成为非常重要的一部分。
苏州园林的空间感很独特，很经典，所以主要讨论苏州园林(网络寺、游园、拙政园)的空间特性和现代建筑的设计方面。
首先，垂直几个输入空间和水平空间水平。
苏州园林大部分是住宅和园林的结合。以网寺为例，总面积不大，但很丰富，有层次。
四院的住宅部分是几口式的民居，纵深比较大。入口有一个过渡空间，类似于今天的门廊，然后进入窑内的是客人掉窑的地方，窑厅前面是庭院。
接下来是客厅和第二个中庭。这样纵向流动的有线在古典住宅中很常见。考虑到古人的文化因素，认为与封建社会的等级制度有很大关系，或者说这种功能构成和流线组织在等级制度下是完美的表现。
现代建筑的设计中强调建筑利用率，这种流线在很多情况下是不可取的。然而，这种设计形成了许多有趣的空间感。
中庭是苏州园林住宅部分非常重要的空间元素，一般前后为厅堂，左右为墙，四向的封闭，形成向上看的空间。
这种包围一到北方就变成了院子，南方阳光充足，雨水多，木结构的宽度不可能太大，所以中庭都变小了。
中庭保证了采光和通风，这改变了室内外空间的性质。
ps://p9.toutiaoimg.com/large/pgc-image/8de703dab9b0487a84233438d6459e33?from=article.detail&_iz=31825&index=9" width="640" height="329"/>除了纵深感，网师园前面的住宅部分，似乎又刻意加了横向的空间层次。天井两侧各有两堵墙，墙上开窗，两堵墙之间的空间很小，甚至是一种不可进入的空间。
或是为了调整天井的比例，或是为了增加一个层次。这样看似无用的空间，苏州园林甚是多种多样。在下面还会提到。
二、园林中的“挡”和“开”
与北方的皇家园林相比，江南的古典园林没有一定的轴线，平面上看十分灵活，所以苏州园林是对应而不是对称。
正是这样，当年的工匠就少了很多拘束，可以十分自由地叠山造水，建堂屋，铺廊道。
平面起起伏伏，移步换景，因此，苏州园林的是“小中见大”的典型。
为了达到小中见大的效果，“挡”和“开”这两种手法的置换，组合，各有妙处，相得益彰，在苏州园林中甚是常见。下面就为此做一些讨论。
苏州园林中，住宅和园林总是分开的。在网师园中，住宅和园林之间用一堵很高的墙分隔开。墙上只开了两个很小的门，从住宅部分的廊道走向墙上开的门，会感觉光线由幽深的黑暗逐渐变亮，穿过门，视线豁然开朗，一个很开阔的园林出现在眼前。
一“挡”一“开”，大小空间的对比十分明显。空间的韵律也由此体现。
这样的效果是可以用很多手法来达到的。利用墙体的开窗形成光线的明暗变化，利用假山、植物遮挡视线形成丰富的空间层次，利用石头的堆砌、地面的抬高，形成行走中视线逐步变化的效果，等等。
留园中建筑空间的处理也很是丰富。从入口经过狭窄的曲廊、小院，视线就会为之收敛，光线也甚是幽暗。经过一个相对较大的空间（犹如水流到此聚集节奏变缓），陡然右转，又进入很狭窄的廊道，此时光线稍微亮了一些。顺着廊道左拐，出现一个很小的院子，南面采光，光线又提高了一层，通过北边的漏窗，隐约可见园林中山水亭阁。再向前绕过去，便觉豁然开朗，园林景物尽收眼前。有了前面的一系列铺垫，更觉这小中见大的手法妙处横生。在这里，可以说，“挡”和“开”的手法被一次次重复地使用，抒发地淋漓尽致。
拙政园中同样有很精彩的地方。以远香堂一处为例。远香堂堂前假山叠石，“开门见山”，绕过山便觉视线开阔。远香堂西侧，小飞虹和小沧浪将水分为两部分，站在南面向北眺望，因为有了廊桥的遮挡，后面的山水、楼景更觉深远，空间渗透，这是“挡”和“开”手法的另一种效果。
三、廊道和墙的关系
苏州园林中的空间元素是互相独立的，而廊和墙是两个很富于变化的空间元素。
廊是用柱撑起的有屋顶的行走式空间，墙是用来隔开两个园子的面状元素。苏州园林里在处理这两个元素连接的问题上有很多巧妙的地方。
工匠在建造古典园林时，总是喜欢用很多的折线和曲线，很长的直线是很少用的。
这大概是因为工匠在建造过程中都是通过在现场观察而决定各种空间元素的配置。
苏州园林中的廊道总是曲曲折折的，而墙是一个连续的界面。所以在苏州园林中，产生了很多三角形的看似无用的空间。
这样的空间是无法到达的。但是在现场参观的时候，会发现这样的空间引进了很多很奇妙的东西。光，空气，下雨时的雨声。
这样的效果跟徽州民居中的天井有异曲同工之妙。这样的空间里总会种上植物，这又是和徽州民居不一样的。
园林中暴露的地面都是渗水地面，在现代建筑设计是一种很环保的手法。
现代建筑的设计虽十分讲究建筑空间的使用率，但也经常有一些贯通空间，有玻璃顶或无顶的中庭和院子。
然而经常觉得没有上述“光”、“空气”、“雨声”的引进而显得空间质量不高。
苏州园林中的光线设计是十分巧妙和丰富的。实际上，在建造苏州古典园林的时候，我国是没有系统的建筑理论的。
工匠只是根据现场的观察、感受来建造。所以很多视线或光线、通风上的东西就特别经典。
古人热爱自然，想在自己的宅院中建造“自然景观”的园林，然而这又是人工的，所以古人在建造时就希望把自然的元素引进来，把它作为园林中的空间元素，和亭台楼榭、山水花木一起形成丰富的空间效果。
这是一种很巧妙的设计手法，值得我们现代人学习。
贝聿铭在香山饭店的设计中，用一堵白墙，旁边只植了一棵树，形成一个院子，任树影随光线的变化在墙上移动行走，他又在墙上印了一个章，宛若一幅水墨画，还是时刻变化的水墨画。
在苏州博物馆的设计中，在楼梯的前方，有一堵很高的墙，让人的视线在这里停止，水如瀑布一般从墙上泻下来，一直流到楼梯下方，犹如一汪活水倾泻而下。
水中有一些植物，顶上有光洒下。这是用活了苏州园林的精华。
光、水、绿色的植物、声音，更可贵的是，传统和现代的东西结合起来，分外的美丽。
