现在的秦腔界可谓群魔乱舞。而有几出戏更是成为了重灾区。
被糟蹋的戏NO1，《铡美案》，因为这出戏本就家喻户晓，基本上谁都能来上几句，除了《杀庙》一折，基本上以唱为主，而且唱腔简单，板式也不复杂不多以二六板为主，所以这本戏现在是啥人都能演，啥人都能唱，是个旦角的都能唱个秦香莲，尤其《杀庙》一折几乎成了专业演员的秀场。谁都来唱一唱。看那韩琦穿着也是五花八门，有穿黑箭衣的，有穿蓝箭衣的，彩裤更是花样多，有穿红裤子的，黑裤子的，有的还是带花的。韩琦动作花样百出，有的快准狠，刀绕着脖子转圈，就像饭馆里大厨刻萝卜花；有的竟然和秦香莲亲密接触，搂搂抱抱；有的口条耍得像拧麻花。有的秦香莲水袖舞得像天女散花，感觉是要唱贵妃醉酒。那破庙得是有几百，几千瓦的大灯，还是你的眼睛堪比红外夜视仪，一下就能看得见。韩琦死法也是花样百出，刀架脖子上，割锯似的锯半天倒不下去，看来驸马给杀人的刀得是有多钝？还有的《杀庙》唱得像赶场，前面韩琦的那一段几乎没有了。前面那一段能减吗？肯定不能减，因为那一段是表现韩琦心理的一种矛盾和挣扎，和《悔路》差不多，试问《周仁回府》里能把《悔路》这一折减掉吗？
这出戏其实是一出特别难唱的戏，除了对演员工架，唱腔都要求高之外，主要是要把韩琦的那种委屈，压抑，矛盾和挣扎表现出来。这出戏中韩琦的心理是分阶段的：起初是想着心一狠把秦香莲母子杀了，毕竟自己的命很重要，这是一个正常的人都有的心理，下来听到秦香莲都说自己的身份后，就有一点的犹豫，但还是想着完成任务自保，他的心情在“他母子把我的心哭软”这里是一个变化，到后来的“左难右难难住我”到最后的“韩琦自刎古庙中”，这是一个特别复杂的心理变化过程，刚开始是一种普遍的恻隐之心，还想着看能不能有既能放掉秦香莲母子，又能保全自己的办法，到后来的一丝犹疑，到最后的完全考虑清楚，下定决心舍己救人，这种心理的一直变化过程是一环扣一环，也是一个不断升华，让剧情走向高潮的部分，可以说这出戏在《斩美案》中是最重要的一出戏。秦香莲在这一出中也是特别难演的，因为她除了要配合韩琦的动作之外，还要把自己心理也表现出来，秦香莲的心理也是分过程的，一开始时完全的害怕，小心翼翼的求情，试探，有些演员在唱“叫大爷平心且静气”这一句时是特别有讲究的。后来建立初步的信任，在求情，当听到韩琦说“回宫去刀头要验血红”时，陷入绝望，到最后的感动，气愤。这是一个连续的变化过程。
《杀庙》这出戏所有的动作，工架都应该以表现人物的情绪和切合现场的环境为主，黑暗，狭小的空间中，动作不宜特别大，而且多，杀时应该类似于盲杀，韩琦是听声去杀的，劈叉啥的可以有，但也应该配合杀的动作，杀过去，扑空，跌倒，而且这种劈叉似乎半叉更为合理一些。《杀庙》要求的演员素质比较全面，应该是须生必须学的一出戏，《杀庙》演好了，基本离一名优秀的须生演员也就不远了，但是表演绝对不是一味的耍帅，韩琦作为一个依附驸马府低层打手，打扮应该是低调的。个人以为黑箭衣，红彩裤较为合适一些。
被糟蹋的戏NO2，《周仁回府》，作为一出唱做并重的小生经典戏，现在已俨然成了女小生的主打戏，真正是无语，说句实话，秦腔女须生曾经还出了一些大师级的演员。优秀的女小生除了少数几个天赋异禀者外，比如陈妙华先生，基本未见出色者，尤其周仁一角，唱做并重，演唱者需要特别好的功底和体力，女周仁基本没有特别出色者。《悔路》一折更是难唱，一个人的舞台，功力稍差者就会唱的人昏昏欲睡，很是难唱。但现在基本是个小生都能唱个周仁，这本戏也是被糟蹋了一遍又一遍，以至于我现在听到这个戏，心里就不舒服，感觉有阴影了已经。
被糟蹋的戏NO3，《金沙滩》，是个人都能唱。每天都能看到这本戏。这本戏很好唱吗？其实这本戏真心很难唱，靠把须生当家戏，尤其《数子》的那一折，真正是难。唱老令公是既要有好功夫，更要有好嗓子，可现在只要唱腔过得去就能唱，没一点工架的人也敢唱。真正是很奇葩。
先说这三个，还有很多被糟蹋的戏，比如《下河东》、《三堂会审》、《辕门斩子》、《赶坡》、《二进宫》、《窦娥冤·托梦》等，还有很多吧！基本上这些戏现在是个人都能演。五花八门，咋演的都有，不一而足。还有一种倾向值得注意，那就是演员现在基本都是十项全能，旦角演员基本花旦，刀马旦，青衣都能演，就差小旦和老旦了，生角演员小生，须生，文的、武的也都能演，有些还能演红生，就差没演花脸了。演员不管老的少的都打扮得光鲜靓丽。旦角演员的水袖也是越来越长，不管需不需要，粘不沾的上，都要来几下，就像天女散花之类的。不管剧情如何，前后都来些花里胡哨、不伦不类的舞蹈。刚刚看到《清风亭》前面还有很热火的舞蹈呢？我真的是无法理解，那么苦情的一出戏，不知道高兴得啥？
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