光头强和爸爸首次“熊出没”
最新一届女主角变身为外国环境主义者，根据《破产姐妹》中的贝丝比设计。
《破产姐妹》的贝丝是空的。
去年，《熊出没奇幻空间》将该系列的上映日程从春节上半年移到除夕后，该系列的票房从前一部的3亿猛增至5.23亿，巩固了国产动画第一品牌的地位。今年的《熊出没变形记》在短短10天内轻松打破了之前的票房记录，成为了该系列的新纪录。投稿前夕，观众达5.5亿人，因此即使在竞争激烈的春节，也很难获得一份。
实际上，从2014年到2018年，《熊出没》系列每年以一部的频率与观众见面，票房稳步上升，目前累计吸引了20亿观众，成为内地体面的“国民动画”和第一国产动画品牌。随着这一代受《熊出没》系列影响的孩子们的成长，他们将成为不会容忍未来人心的观众主流群体，届时《熊出没》的影响将更加深远。
新京报记者单独采访了《熊出没》系列的总导演郑量。关于《熊出没》系列，“最多出几部？”问的时候，当时郑亮说：“现在没有计划。”以后的故事和剧本都陈列在我的办公室里。看看你对哪个故事满意。我说不出以后会有几部。”任何品牌都有生命周期，我认为它在最近阶段还处于上升期。" "
采访中记者了解到，“熊出没”这个动画品牌之所以能够持续、稳健、高质量地生产，是因为在团队创建初期建立了产业化的开发流程，建立了有效的技术平台和管理平台。每年这个系列的创作过程都非常接近好莱坞大型动画公司的产业过程，今年春节电影市场呈现《熊出没变形记》票房趋势最顺畅，创新第一。从定量的角度来看，工业化模式是质量保证，所以所有《熊出没》电影都能获得稳定的票房，这一点值得今天所有热衷于IP构建的业内人士学习。
《熊出没》系列电影票房
2014年《熊出没之夺宝熊兵》 2.48亿韩元
2015年《熊出没之雪岭熊风》 2.95亿韩元
2016年《熊出没之熊心归来》 2.87亿韩元
2017年《熊出没奇幻空间》 5.23亿韩元
2018年：010 ~ 30000 5.5亿(上映中)
资料来源：艺恩电影智囊团
类型探索首次出现光头强父亲角色
《熊出没变形记》是在制作动画电视剧时，以儿童观众为对象，每天一起制作的动画片。但是被搬上银幕后，定量导演调整了市场。“在电影院看电影和在家看电视是两种不同的模式，所以孩子们不会独立去电影院。所以大电影瞄准的观众显然是父母和孩子在一起的，这符合“家庭环”的定位。”
对中国的“家庭环”到底是什么模式？这是丁亮和他的团队一直在思考的问题。在过去的《熊出没》中，电影展现了更多比较梦幻的风格和梦幻的视觉效果，情感的表达水平并不多。“但是《熊出没奇幻空间》显然迈出了一大步，从定量的角度来看，《熊出没变形记》系列电影实际上是与全国观众一起探索《家庭环》的新生活模式。电影中，光头强父亲为了向儿子承认错误而勇敢地站出来，这是很多传统家庭很难做到的。中国爸爸们能接受吗？这包括价值的进化。所以，我
们的电影推动的是更加现代的、平等的一种家庭模式。”技术更新 做动画需要超级计算机
《熊出没》系列有专门的技术研发团队，每年技术上都会有所创新。在《熊出没·变形记》中，有大麻哈鱼洄游，要表现各种形态的水，丁亮坦言，对于河流和各种浪花的制作是重点难题，“我们通过粒子解算完成这个效果，最多的时候用近亿个粒子模仿出浪花效果，再通过计算机做出解算。《熊出没》系列一直存在这一类需要超级计算的工作，过去我们不得不和‘天河一号’、深圳超级计算机中心合作，借用他们的设备来渲染。”
从2014年该系列的第一部电影《熊出没之夺宝熊兵》开始，导演丁亮就一直坚持用3D技术制作，是国内首部3D动画电影。在丁亮看来，动画电影在3D制作上具有真人电影无法比拟的先天优势，“真人拍摄的3D一直存在拍摄技术上的问题，而三维动画则不同，我们可以在计算机里构建一个标准化的、和真人的视觉参数完全一致的3D摄影机，从而获得赏心悦目的立体影像。比如，大麻哈鱼在水里跳出来的时候几乎要跳到观众眼前，电影院里很多小朋友都会伸手去抓，那是非常欢乐和开心的瞬间。”
创作流程 南方团队每年去东北考察
《熊出没》系列的出品公司方特动漫总部在深圳，而故事却是以北方森林为背景，它的主创成员大多是南方人，有的甚至没见过雪。丁亮介绍，刚开始的时候，有的美术师创作的场景，都是南方的山林和草地，缺少中国北方的地理特点。为了解决这个问题，丁亮每年都会安排主创去东北考察，像雪乡、长白山天池、林场、伐木场、矿山、小火车站等都是重点考察地方。“第二部《熊出没之雪岭熊风》中有个坏老板，那就是当时我带着大家去东北雪乡考察，美术师按照我的原型做的。”丁亮笑着对新京报记者说。
《熊出没》系列的团队大概有六百人，所有的故事创意基本都来自团队内部。“我们每年都会为电影征集一轮新创意，通常会从中先挑出3-5个创意进行优化，再从中筛选2个提交到动漫公司的高层领导会议，经过集体讨论确定最终的故事创意。之后还需要把创意扩展成故事、剧本，再转化到无声台本、有声台本。这每一道转化都需要反复修改和打磨，所以一个好故事的诞生是很不容易的。”
■ 花絮
女主角原型是“破产姐妹”
在《熊出没·变形记》中，除新加入的光头强父亲之外，还增加了麻辣小龙虾团队、蛋壳侠、外国环保主义者等新角色。
值得一提的是，外国环保主义者是按照《破产姐妹》的女主之一贝丝·比厄的形象设计的。贝丝·比厄本身就是一位热爱大自然的人，她也知道中国有个《熊出没》系列动画电影，正好《熊出没·变形记》中有一个环保主义者角色，机缘巧合下就达成了这次合作。导演丁亮透露，《熊出没·变形记》还会做国际发行，届时贝丝·比厄将为角色做英文配音，希望这部电影不光受到国内观众的喜欢，同时也能在国际市场获得更好的成绩。
片尾“致敬特斯拉”很个人
丁亮表示，电影中的重要道具“缩小器”，其创意就来源于特斯拉，“很多人知道这个名字是因为电动车，其实他是一个伟大的电力学家，对交流电系统做出很大贡献，值得我们尊敬。”另外，丁亮还透露，“我大学的专业就是电力，同学遍布全国的电力系统，向他们致敬，算是对我大学生活的一个纪念。”
业内观点
巅峰之后或有危机
有一个很有趣的现象，一个动画品牌发展到一定阶段，它的剧情里就会自觉不自觉地加入之前没出现的父母角色。《功夫熊猫3》中出现了阿宝的生父，《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》中出现了喜羊羊的父母，到如今《熊出没·变形记》中出现了光头强的父亲，并且戏份还颇重。这其中我们可以发现一个规律，当一个简单对立式的世界观发展到一定阶段之后，它原本的内容模式就会产生疲劳，这时就需要靠亲情这样有代表性的内容增量来为剧情加料。亲情出现在原本没有亲情的剧情中，将使该动画品牌达到创意的顶峰，但也意味着该品牌可能蕴藏着衰落危机，虽然这种衰落不一定就发生在当年或者次年，可能还会延后一阵子。但这或许是一个值得警惕的隐喻性信号。《喜羊羊》系列不就是这样的吗？
（口述：宋磊，中国动漫集团发展研究部主任）
采写/新京报记者 滕朝 实习生 夏秋子
