喜欢看日本动画的伙伴们可能听说了喜欢看《名侦探柯南》的坏脾气梗，因为喜欢看一集杀日本人，看《死亡笔记》喜欢在一集杀日本人，看《奥特曼》。
而由译林出版社重版推出的《日本沉没》，更是将这种危机意识无限放大推向高潮，死亡已经微不足道，灭族之灾已经势不可挡。
说起小说版的《日本沉没》之前，想先说一说今年由汤浅政明执导的Netflix动画剧集《日本沉没2020》。
这部动画是继1973年首次改编成影片和2006年再次翻拍之后推出的动漫产物，按照日本影视化小说漫画的套路，一般都是先推出动画，才会再推出真人版，这部《日本沉没》反其道而行也可以看出其独特的文学魅力。
《日本沉没》的作者小松左京号称“日本科幻届的推土机”，与星新一、筒井康隆合称为日本科幻的"御三家"，由此亦可得见这本书在日本的文学地位。
然而即使主打噱头如此之多，背负着众人瞩目的动画版剧集仍是难挽颓势。曾经的《日本沉没》出现反应了作者对战后日本的乱象的反思，带着对四岛深沉浓郁的爱和回天无力的悲切书写而成。不论什么时候再次重新翻看此书，都能看见里面的悲悯情怀和慷慨赴死的决心。故事依旧是那个故事，拍故事的人却不再是曾经那批人了。
若说最初始的小说和影视剧是一场民族灾难面前积极自救的求生之歌，那么后续翻拍不过是欲望膨胀之后夹带私货的一场个人炫技，早就背离了原始初衷，成了一场卖弄风情的工艺戏剧。
虽说不论怎么翻拍，只要它骨子里还是过去的《日本沉没》，那么它的立意就仍是可以继承个十之八九，可是变味了就是变味了。我们观看《2012》、《后天》等灾难片，看到我们赖以生存的世界在巨大的灾难面前分崩离析之时，内心真的会有所触动吗？会不会仅仅是我们在爆米花可乐之间的一时陶醉，过后就如那一丝转瞬即逝的甜味一样消失的无影无踪。
看过，懂过，然而我们无动于衷，毕竟再如何壮烈，不过是一场视觉与想象之间的碰撞，实际情况离我们遥不可及，至少离我们这一代是如此，又何必杞人忧天放着好好的潇洒日子不过而非要找个不痛快。
只是一直喊着“狼来了”的我们，是否有朝一日真的迎来“狼来了”，毕竟在自然的面前，科技再如何发达，也是有人力所不能及之处。而2020年的新年伊始，似乎就是在应证这一点。当疾病由点到面蔓延全球的时候，谁能否认最开始的发生是无迹可寻的呢。当接连而至的大火、火山喷发、海啸等的发生，我们依然闭目塞听，只要灾难不降临到自己的头上，就与我们毫无关系。
因而看到《日本沉没》，其实说来内心真的是为之一颤。如果不是田所博士的科学直觉感知到了灾祸即将发生，并不计任何代价让所有人都明白即将有什么不可逆转的灾祸发生，那么一亿多的日本民众可能会在灾难降临的一瞬间抱岛而死。
诚然对于自己的祖国每个人都是毋庸置疑的热爱，但是一个民族的消亡却不能真正的悄无声息。每个人都有活着的权利，每个民族都有想要不断延续的本能，没有一个个体能有权利阻碍。
上个世纪的这本小说的诞生是谦卑的，怀揣着对生生不息的渴望，即使只有一个女人活着也要不断延续民族的血脉，在悲悯的同时却不绝望。只是如今再看，似乎一切只是一场闹剧，哪里来的那么多天灾人祸，还不如趁年轻快速扩张自己的领地来的重要。保护民众和财产的存在渐渐成了满足一己私欲的舞台，这对脚下土地爱得深沉的人民何其无辜。
不知道随着地球运动，有朝一日是否会真的发生如《日本沉没》里的故事，而到那时是否会有一个田所博士也未可知。氓民们终其一生也只求一个安稳踏实，比不得那些胸怀壮志的人，却是组成世界的大多数。民族首先是有民才聚合成族，灾祸面前，每个人都有知道真相的权利，是选择坦然赴死还是抱头鼠窜都是个人的权利。只是不知道这个道理什么时候才能真的成为现实，或许有生之日都不能实现，只能在书籍里寻求一丁半点的心灵安慰。
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