叫醒门。
钢管线电视剧《人世间》，有看点。
你会知道它的同名原作。作家是杨晓成，曾是以知青文学确立文学界地位的著名作家。
今年72岁的杨晓成在文学生涯的半个世纪里，以现实主义的笔法和社会分析的深度，最擅长描写老百姓的生活和精神。2017年底出版的《人世间》是他最新的力作，长度达115万字，是他写作风格的集大成代表作，可以说是半个世纪以来中国社会宏观和微观双重标准的深刻展示。由此，杨晓成获得了茅盾文学奖和吴承恩长篇小说奖、吕梁文学奖。
在《人世间》中，杨孝成再次回到他作品中重复的A诗(一般认为哈尔滨是原型)，一点一点地写平民社区“光子电影”，放主人公朱家三兄妹上山下乡，推荐三线建设，上大学。
小说里有个叫蔡晓光的人，他对《战争与和平》说：“托尔斯泰写的人物最多的小说，在战争背景下，几乎描写了俄罗斯各阶层的人物。”如果没有“这样史诗般的小说”，他就不可能成为“俄罗斯的镜子”。(阿尔伯特爱因斯坦)。
《人世间》度也在努力制作“镜子”。政府官员、知识分子、国企工人、个体户等角色林林总总、交叉冲突反映了我们经历的时代。
这么厚的文学底本天生适合拍成长篇电视剧，但是改编的难度真的很大。
2018年11月，早在《人世间》获得茅盾文学奖之前，腾讯影业版权组就在足足一个月内在众多电影公司中“杀”了我，获得了《人世间》年8年的电影电视剧版权。之后腾讯电影业界想找李涛导演一起制作这部作品。孵化过程中，腾讯影业和李涛团队咨询过两人的意见，国内哪位作家有能力改编这部小说？这两个人中，一个是《人民的名义》的原作者兼编剧朱梅森，一个是演员陈达明，两个人毫无约定地回答了，作者的两个人是王海猫头鹰。
王海玲的名字是《牵手》 《中国式离婚》 《新结婚时代》 :010
对易洛王解剖鸮的评价：“年龄和性别都很好，以前作品的丰富程度也可以解释《大校的女儿》的人和事，小说以外的(延伸)，可以细腻地雕刻这些人物。」换句话说，这个编剧一定有真实、圆的泥浆生活质感，但也跳柴油盐，把人和时代斗争的义气和脾脏放在一起，想办法。找王海玲是找对人了。
《人世间》的主人公朱家三兄妹，分别对应三个中国社会的重要阶层：领导干部、知识分子、普通工人，他们浓缩在同一个家庭里，因此每个时代都会有娘家伦理的粘合和身份阶层冲突。
熟悉杨孝成的读者应该知道，他的写作生涯从未离开过“理想主义”的情绪。在《人世间》贯穿50年的世界里，故事始终坚持一种“现实化的理想主义”。从知识清时代到物欲横流的瞬间，理想主义能否具有号召力？他应该如何处理理想和现实？
&_iz=31825&index=4" width="640" height="427"/>梁晓声
《人世间》的处理办法是回到平民百姓的道德和情义，尤其是它塑造出了一个理想化的平民，即看起来最普通的三弟周秉昆，来践行变迁生活中不变的朴素正义。这种经过反思的理想主义，正是当下千千万万中国人的人格底色。无数个周家兄妹，秉持最基本的道德信念，一起推动着中国历史的进步。
这种格局的故事，交托给精于现实主义题材创作的李路，大概是风筝找到了风。
这么说，不只是因为他执导的《人民的名义》打破了近十年来省级卫视的收视纪录，跻身为2017年十大文化事件之一，又或者是他前有引发观众热议「幸福观」的《老大的幸福》，近有《巡回检查组》，对现实主义影视剧的门道，摸得很清。
《人民的名义》
当中非常关键的元素，就是他对工人阶级故事的热络。几年前，他拿着探讨国企工厂改制的小说《机器》版权去寻找编剧，但对方要么是不敢动，要么就是不知道应该从何切入，拖到最后，到期的版权被作者收回。「中国社会把工人阶层淡忘到这种程度，是万万不应该的。看了《人世间》之后，我觉得是我的菜，有多年沉淀的东西，是想做的。」
他的「菜」，要有「人的纵深」。阶级上，从底层，写到高层，个体上，有潦倒，也有畅达，对于人本身的考量，就有了不同处境的抉择，以及相对应的结果，一串联，一对比，就有了不言而喻的深意。除此以外，还得有「佐料」，也就是基调上的「热血燃情」，李路这志趣，契合了近年创作的大潮。
李路
在这个故事里，主角是周家老小周秉昆。他正巧与梁晓声同年，某种意义上，是要与作者共同经历一遍这半世纪变迁的。
周秉昆打小被评说是「不懂人情世故」「一根筋」，长大了自己也承认，明明心里别扭，只要别人态度强硬，就只有服从了，往好里说，那是忠厚老实，那往大了看，他代表的，正是中国最广大的一批劳动者形象。
这样的角色，雷佳音非常合适。真正从背景走进观众视野时，他是《绣春刀2：修罗战场》的裴纶，耿直中正，坚忍不拔。随后很多导演都爱在故事里「折磨」他，官场、职场、战场自不必说，日常生活也是风雨不断，而他在这样的环境下，愈发蓬勃。尤其是在《长安十二时辰》中演张小敬，在《刺杀小说家》中演关宁，那种被命运捉弄的小人物，最是拿捏得当。在《人世间》里扮演周秉昆，同样理应如此。
《刺杀小说家》中的雷佳音
周秉昆有一个大他六岁的哥哥周秉义，打小就是重点中学的尖子生，这样的人聪慧却不油滑，官途才承托得了两袖清风，这清风顺着他的实干精神，到底是把为民请命做到了力所能及的地步。
如此正气凛然的角色，由辛柏青来扮演，也很对头。他自然演过许多正面角色，这次可谓某种「回归」，但有趣的地方在于，近年他有许多跳出范式的表演，比如《妖猫传》里放荡不羁的诗仙李白，话剧《四世同堂》里阴损猥琐的汉奸冠晓荷，反差性点明了可塑性，可塑性可就撑起了更多的可看性。
《妖猫传》中的辛柏青
那让宋佳出演夹在两兄弟之间的姐妹周蓉，也该吊高观众期待。那个「冰雪聪明」的「大美人儿」，在如此闭塞的环境里，认定的信条是「好人生比好年华更重要」，于是追求独立的人格，自在的生活，敢爱敢恨得有了英气，甚至侠气。
回头看宋佳这些年的表演，多的是这种烂漫的自我的角色。《风平浪静》里的潘晓霜，人生该走出的步子，总不必旁人多事。《白色月光》里的张一，追查丈夫出轨真相，更是在审视自我，正视自己。又有《风中有朵雨做的云》里的林慧，《师父》的赵国卉等等影子随在身后，好演员宋佳是太大的看点。
《风平浪静》中的宋佳
好演员还有殷桃，尽管比较低调。她这几年最为人称道的表演，是在《不成问题的问题》里饰明霞，在《鸡毛飞上天》饰骆玉珠。
《不成问题的问题》中的殷桃
到了《人世间》，她要诠释郑娟，跟周秉昆好朋友涂志强好过后，成了个小寡妇，但是非常有骨气。周秉昆第一眼看到她就涌出「一种狂野的简直难以克制的冲动」，「动物性」与「人性」的初次交锋，为二人相濡以沫的走向藏了许多引线。
除了刚刚提到的四位主演外，还有丁勇岱、成泰燊、萨日娜、宋春丽、张凯丽等实力演员加盟。说了这么多，就是要证明，《人世间》的这个主创阵容，非常稳当。
其实《人世间》这样的现实主义题材出现在此刻，当然不是一个偶然事件。
近年来，我们看到业内各家影视公司都在布局主旋律及现实主义作品。尤其今年恰逢建党100周年，可以预料的是，重大历史和现实主义题材的影视剧将会集中涌现。李路做总导演、李易峰主演的军旅励志电视剧《号手就位》，便率先在4月上线优酷。
没定档的重磅电视剧也有很多：芒果台的《理想照耀中国》汇集100年来40个理想人物传记，由章子怡、王凯等众星主演；腾讯视频的公安剧集《扫黑风暴》由五百（《心理罪》）执导，孙红雷、张艺兴主演；公安禁毒题材《冰雨火》由傅东育（《破冰行动》）执导，陈晓、王一博主演；时间线在《人民的名义》反腐风暴半年后的《突围》（原名《人民的财产》），由靳东、闫妮主演……
电影方面，七一档有主旋律谍战电影《1921》，以中共在上海诞生的进程为主线，讲述中共成功召开一大的历史故事，它由黄建新、郑大圣联手执导，黄轩、倪妮、王仁君、刘昊然等人主演，整体偏向青春感；李大钊传记片《革命者》，主角是张颂文。国庆档有《我和我的父辈》，作为「我和我的」系列第三部，找来了吴京、章子怡、徐峥、沈腾执导。大概率在同档期的还有讲述1950年中美血战的《长津湖》，这部电影难得凑齐了陈凯歌、徐克、林超贤三大导演。
有意思的是，《1921》背后的出品方也有腾讯影业的身影。回顾过去6年，它所扶持的时代旋律项目已超20部，在这个基础上，腾讯影业今年全新推出「时代旋律三部曲」，当中就包括上文提到的《1921》《人世间》，还有一部是剧集《心居》。
《心居》侧重于人生的另一阶段，讲述姑嫂二人从针锋相对到彼此扶持，重塑着时代浪潮中个体的自身价值，而买房、卖房等系列民生事件，不仅折射上海经济的发展，而且反映「十四五」建设的历史巨变。该剧改编自滕肖澜同名小说，由滕华涛执导，将于4月初开机。
观众从这三部作品里观看到的人物、接收到的情绪，其实全都纳得进这变幻百年的历史大背景里。可以说，「三部曲」分开是千差万别的独立故事，但在宏观整体上，又构成了一个立体展示时代意义的中国故事系列，而这系列，又联系得起腾讯影业前前后后的同类题材，汇聚成一个只开了头便引人瞩目的长篇叙述。
我们还应该关注到，《人世间》是「三驾马车」模式下的又一部大IP剧。
所谓「三驾马车」，指的是腾讯影业与新丽传媒、阅文影视。在去年10月19日联合发布会上，「三驾马车」作为「一个整体」首次亮相，具体说来，腾讯影业作为枢纽，要连通、汇聚业内优质资源，并为项目提供资金、人脉与创意的续航。新丽传媒在影视创作、宣发上摸爬滚打多年，经验老道，资源广博。阅文影视背靠海量IP，提供内容源头，因为对文字内容熟悉、敏感，能够把稳方向，助力开发。
《庆余年》
三家各显神通，互通有无，打响《庆余年》这枚头炮后，又如法炮制了《赘婿》，跳到电影领域后，啃下了《1921》这块硬骨头。内容挖掘、创意落地、资金筹措、团队组建、拍摄制作、宣传推广这一条龙屡屡顺下来，「三驾马车」已经迅速成长为影视内容生产的重要力量，其高效且尊重内容创作规律的工业化方法受到行业及市场的认可。
作为这套模式下的最新作品，《人世间》自然会被寄予厚望。但我们得看到，《人世间》并不是《庆余年》《赘婿》这类网络文学IP，它有自身的特殊性。
《赘婿》
「三驾马车」的工业模式在处理男频古装的题材时，天马行空，但《人世间》作为传统严肃文学的代表作，它的故事是老百姓身边的家长里短，最核心的要求是一个「真」字，需要慢工出细活，那么这套生产模式怎么去适应？它的目标受众可能也会更加主流、成熟和精英，和青年亚文化的评价标准亦有差异。
而且，在工业化的操作模式之下，理应为它预留足够的空间，来容纳梁晓声和李路、王海鸰等人的「作者性」，让这成为超越工业化表达的那块跳板。
李路对近年国产剧的判断是，「我们只有数量，没有质量，只有高原，没有高峰。」
梁晓声和主创的实力基础，加上「三驾马车」的通力合作，以及中央电视台、爱奇艺等主流平台，是对电视剧《人世间》水准的基本保障，大家应该有信心它能达到「高原」，但再上一层，它会是一座「高峰」吗？到时候见。
