在这个时代，有些人依靠颜值，有些人依靠拼音值。
在内容的大舞台上，18种武艺不管拥有其中的哪一种，即使是最普通的小人也能在这个舞台上生动地展现自己。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、武艺、武艺、武艺、武艺、武艺、武艺、武艺)。
所谓，风声、雨声、读书声，声声入耳。
随着内容大生态的不断完善，你一定和我一样，强烈地感受到正在崛起的“声音经济”。4月23日，世界读书日当天，有人做了一张各个知识付费平台推出的系列活动的表格，一眼看去，琳琅满目。
当用户注意力被抖音、快手、微视上各种短视频掠夺的时候，在这场时间争夺战中，更具伴随性、情感性和想象力的声音内容，正在悄悄占据用户更多的时长。
今年以来，无论知识付费、有声书还是各档音频内容节目，声音产业瞬间涌现出太多内容，用耳朵“阅读”成为一种趋势。连传统出版集团也不甘示弱，参与到正面竞争。
比如，一个多月前，7月23日，历史学家尤瓦尔·赫拉利新作《今日简史》开启销售。在中信出版集团针对首批读者的限时特价活动中，读者不仅能购得纸质书、100分钟专家音频导读和有声书，还能获得尤瓦尔的前两部畅销作品《人类简史》《未来简史》的有声书。
比如，作为知识服务行业的先行者。最近，罗辑思维再度力推有声书产品“每天听本书”。
5月18日，“每天听本书”上线一周年之际，从得到展现的数据来看，一年时间，“每天听本书”共上架了1231本听书，入驻了162位解读人，共制作了249个书单，《了不起的盖茨比》成为被借阅最多的书籍，被听过23.9万次。
听书正在给内容生产带来微妙的变化，有人用“决战千亿音频市场”来形容正在发生的一切。
除了平台和流量，这其中，最关键的还是优质音频内容的生产者，是他们把看似冰冷的文字转化成美妙的声音。
抛开这些宏大话题，我和三位最普通的“音频内容生产者”聊了聊他们的故事。
从文员到有声书主播
一个月收入翻好几倍
醉蝶，25岁，一位彻头彻尾的素人。
作为一名声音内容的生产者，已经开始有自己的粉丝了。
一年前，她还是朝九晚五的文员，每天上班整理文件，枯燥无聊，她开始在工作过程中听小说。
“一天好几个小时，很多类型都喜欢去听，比如最火的盗墓笔记、鬼吹灯……还有其他比较有名的老师读的内容，还有女生喜欢听的宫斗、言情和校园的内容。”醉蝶说。
最初她只是一名音频内容的消费者，听有声书。她解释，有个好听的声音陪着自己，至少干活不显得那么累了。
听得多了，自然就喜欢上有声读物，加上实在缺乏新意的工作，鼓励着她去尝试自己感兴趣的东西，“开始试着努力和接触有声书行业，不想做每天虚度光阴的工作。”她说。
作为一名素人，醉蝶没有任何专业基础。开始，她会请教一些播音前辈，去各个平台参与试音，后来接到平台的书录制，“蜻蜓、喜马拉雅、懒人听书、企鹅FM……一本一本越接越多，各个平台都有。”
各个主流音频平台，除了购买的图书版权不同，关于有声内容的生产和展示，基本大同小异。“每个平台都会有我喜欢的书，所以每个平台都去尝试。”醉蝶说。
辞去原来的工作，全职做有声内容生产，家里人问起她的职业，醉蝶常常不知道怎么解释。“就说录小说的，大部分人都不了解是什么意思。收入比之前文员工资高出几倍，辛苦一些，努力多录些的话，月入过万。”她说。
通常平台会按时长结算费用，这有点像内容平台给每篇图文内容生产者的补贴。一个成熟的音频内容，按照时长和不同的书的质量，给生产者多少钱，多数属于一次性买断，没有流量分成。
醉蝶每天会花5-6个小时工作，因为需要不断说话，工作时间不会太久。
被问及有什么建议给到有声书内容创作者，她说：“建议大家更贴近现实，用自己本音去演播，因为有声书是为了让大家娱乐放松，太中规中矩不太适合。把每句话的意思表达清楚，普通话说好就可以了。重点还是在演上，用声音去演绎。”
不过，除了新媒体音频平台，去年以来，一些传统的出版集团也在积极探索有声业务。
不久前，一位传统出版行业负责有声业务的朋友开始招募“主播”，他们对有声书和解读有声书有着较大的录制需求。把那些手握版权的畅销书，通过第三方主播，制作成有声内容。
这家出版集团给出的价格更高，差不多500-700元每个小时，不过要求是成品。
签约主播需要保证每周有4个小时的优质内容产出，包含朗读的声音、音效和配乐。制作过程中，机构会对主播的内容不断提出改进意见，最终成熟的产品，会在出版集团自己及合作的各大平台发布。
和短视频内容有相似之处，目前，围绕着有声内容产业链，市场上海诞生了一些主播工作室，帮助那些没有经验的素人主播处理和制作后期，主播工作室有专门经纪人会去找合适的主播。
大二学生
每天花两个小时“读书”
秦川是一名播音专业大二的学生。
在刚刚结束的蜻蜓FM“天声计划”选拔中，凭借用声音演播《我只想一个人住在你心里》获冠，在上海言几又书店不算大的小空间，他来接受平台的颁奖。
秦川虽然是一名播音专业的学生，但他接触网络电台比较晚，最早接触网络电台是2017年的时候，他帮一个朋友的电台录制内容，他的朋友有自己的公众号，在喜马拉雅也有自己的电台。
“电台主要是读别人写的信，如果写信的人愿意通过声音的方式传递给更多人，我们会把他们写的内容读出来，比较偏情感类。”秦川记得，当时自己录的是一个母亲写给孩子的信。
高中三年，母亲对孩子的照顾无微不至，孩子马上要离开她去另一座城市念大学，母亲非常不舍。如今回忆，秦川还记得当时读完这封信的感动。
那是他第一次接触和生产音频内容。今年7月，秦川的老师推荐他去参加蜻蜓FM有声书录制，觉得他应该会有比较好的表现。
因为专业对口，自己也有录音设备，他就去参加了。“第一次录有声书，过程比较迷茫，因为从来没接触过，完全按自己的感觉走，自己加配乐再投到平台。”秦川说。
如今他已经和平台签约，要把一本很长的小说制作成音频内容，原著比较长，他至今尚未看完，完整录完估计80个小时。
在此之前，他除了日常课程的学习，平时会利用周末，去外面教教小朋友，给那些即将艺考的学生上课。
秦川需要录的有声书每次录之前，他会花十几分钟把内容看一遍，然后开始用声音演播。
录完他会再听一遍，“如果我觉得当时这个人的语气不应该是这样，我会把这句话重新录一遍，中间会花费一些时间。一个小时录音，算上剪辑，把自己错误的地方更改掉，大致要花两个小时。”
签约后他每天需要花2个小时制作有声书。从录音、剪辑到找配音基本自己独立完成。虽然平台会教普通音频内容生产者使用一些软件，凭借播音专业的优势，秦川已经有自己用得比较顺手的音频剪辑软件，比如AU、Cubase和Nuendo等。
有人依靠颜值挣钱，有人依靠“音值”变现。作为一个有声内容的生产者，如今秦川收入不算多，但基本够自己在学校的生活费。“平台给到一个小时的成品差不多80元，一天一个小时，一个月差不多两千多元。”秦川说。
除了互联网平台，他还会参加一些线下活动，他表示自己也有计划做一个公众号，不过因为时间有限，和平台签约后做公众号的想法需要往后推延了。
他看好网络音频内容的发展，不过，因为专业学习的是播音主持，还是希望毕业后去正规电视台，“网络媒体可以当做自己的业余爱好。”
虽然他也说，身边认识一些电视台前辈，转行做新媒体音频内容后，制作出阅读量几百万的爆款。
95后女孩
既写文字也做电台
“从小就喜欢，喜欢电台十年，小时候听得多了觉得声音给人的感觉是文字给不了的。”
和前面两位有声书内容的生产者不同，公众号“维安记”的运营者尹维安，95后，既是一位图文内容创作者，也是一位网络电台主播。
2015年夏天，尹维安在学校电台做节目，因为喜欢，在网易云音乐开了一档节目，开始把学校里做的音乐类节目，二次剪辑后上传。
后来，她开始把自己公众号里的原创文章，录成一系列的音频节目，比如小语种音乐分享栏目“吟游诗人”，还有自己看过的书的推荐栏目“安眠集”等。
最开始在网易云音乐和荔枝两个平台，都没有报酬。
“那时候没有粉丝，我做这个也不是为了挣钱，纯粹是自己喜欢。”从高中开始直到大学，她一直在做有声电台，尹维安的公众号粉丝不算多，主要通过公号赚钱，做电台一直没考虑过变现。
后来，她把一些提前录好的内容放在公众号里，有段时间开过一个二条的音频栏目，专门做音频内容。“但是反响不是很好，可能因为公号粉丝不习惯用这个来听东西，当时（音频内容）我一周才更新一次。”她说。
喜欢她电台的人还是会通过网易云音乐收听，如今尹维安更新电台后，常常会把链接添加在公众号。
和演播有声书不同，尹维安的声音内容更像一个自己的电台，内容文字稿需要自己准备，她有一个录音笔，内容录制好后，找音乐，然后就开始剪辑和制作封面图。
目前，尹维安的团队有个女孩帮她做后期的剪辑和包装工作，她自己则把文章整理好然后录制。
“录制的话，一篇15分钟的音频成稿，可能我要录30分钟，念一遍错了，就再念一遍。念的时间不长，主要是后期剪辑会花一些时间。”不过一周更新一次的频率，倒也没什么太大压力。
尹维安的录音设备，十分简单
做小语种音乐的时候，尹维安说自己挑一首歌会听十到十五首，有时候，有些文字内容会和音乐节奏不对。“因为人朗读的时候有节奏，如果音乐节奏特别快或者特别慢，听起来很奇怪，音乐我不会找那种很大众的。”
现在，很多音频内容都打着知识付费的旗号，更强调内容的知识性和干货价值，或者能否给大家带来实际帮助。
在尹维安看来，未来音频内容的创作还有很多可以深挖的，大家都想把它做的很实用的时候，是不是可以把它做到更精致，或者把它做得很美？
“比如我之前听过一些听觉的旅行纪录片，一个叫声行漫步，一个叫Page Seven。做音频，形式和内容一样重要，重要的是用声音传递一种感觉，而不仅仅是观点或者信息本身。”尹维安说。
尹维安认为，以后会有更多人为精致而美的声音内容买单。
