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一晃，这学期就要进入尾声了。
学校里到处是期末紧张的气氛。我这门课是最后一周的讲课（lecture）部分，接下来就是group presentation（集体演讲，编者注）, 要求是找自己感兴趣的摄影师艺术家或者作品，学生分组进行演讲，再之后就是期末考试了。一直觉得美国的学期比较短，好像总是在放假，一学期过得飞快，可这春季学期，算算也有近四个月，跟国内好像也差不多。我们这门课的节奏，基本上是一周讲一章内容，最后这一章却用了整整两周，因为有太多的艺术家和作品要跟学生分享受。这一章的题目是：Family we missed (我们错失的摄影师大家庭成员，编者注）。
摄影史的梳理和学习是非常有意思的，大量的阅读，查找各种史料，一坐就是半天，仿佛是在看老电影，历史沉浮，人物命运，全都藏在影像里撒欢儿的在眼前流转。这个过程中甚至动了再去读个摄影史博士的念头，不过暂时还有更想做的事，先放一放，等到五十岁时再去读也不迟。
这是我在这间学校教书的第一学期。想来真是有意思，因为这份工作的降临，我欢快的gap year（空档时间，编者注）正式结束了。其实应该说是gap years，因为它从我当年自早报辞职出来读书起，就已经开始了。工作多年以后重新回到学校，无疑是个挑战，虽然累也要应付各种deadline (最后期限，编者注），但同时更是享受。因为这强度跟之前做摄影记者的没日没夜比起来，真的不值一提。身边的美国学生整天在Facebook上抱怨沉重的学业如何让他们痛苦崩溃，而于我，这倒更像是在休一个长假。
上周替别的老师代了节课，因为是晚上课时间长，所以后半节课得以有时间放了部纪录片——寻找薇薇安·迈尔（Finding Vivian Maier，老实说我不喜欢她的中文名字被写成薇)，因为时间关系，这在我的课上只放了片花和片头。对，就是那个拍照的保姆Vivian，这是一部获了奥斯卡最佳长纪录片提名的纪录片，整部片子娓娓道来，缓慢而有力。在悄无声息的拍遍了芝加哥的大街小巷之后，Vivian跟雇主说,她想要旅行，然后就一个人上路了，带着她的相机。我坐在教室里黑暗的一角，看她这一路在南美，在埃及，在也门，把无数的人装进相机，看她那难得一见的迎风笑脸。我不停的拭泪。但愿坐在旁边的那些之前从未谋面的学生们不会笑我。
那倔强的，棱角分明的脸，透着古怪和敏感。她拍尽了人世间的冷暖，疏离，与悲悯。她是那么的孤独，又是那么的富足。
Photo by Vivian Maier
下午回家的路上，手机收到了学校的语音留言和邮件，因为天气原因，今天下午五点以后的课全部取消，校园关闭。从昨天起，我所在地区的各类媒体开始频繁发出新一轮龙卷风和冰雹预警。今天，电台每小时滚动播出警报，提醒人们极端天气即将到来。
我这学期没有晚上的课，接下来的暑期和秋季课程则都在晚上。晚上的课也不错，可以避开晚高峰早早的去学校图书馆里坐上一会。记得前几年读书时，系里的主课也全部都是在晚上，那时经常是下午课上到6：45，然后饥肠辘辘的急吼吼穿过几个教学楼去赶7点的课，一直要到10：30甚至是11点，下课再忙一会回到家已是凌晨一两点，然后靠在厨房冰箱门上大口大口的往嘴里塞冰激凌。那些日子也真是爽透了。
写到这里的时候，收到消息，龙卷风危险级别从4级下调到3级。其实我这里没有那么严重，外面只是雷电交加下了一点雨然后就停了。这里的极端天气预警总是做的非常充分详尽，一个多月前德州北部下了场冰雹砸坏了一些车，显然，这次人们准备的更加充分。不管怎样，希望所有的人都平安。还有，院子里刚刚长出来的那娇嫩小黄瓜。
早就想写点什么，一直也没有动笔，懒。
老安知道我。他在伦敦手里拿着小棍，于是，碎碎念就这样开始了。
祝你们安好。
2014.4.26
作者简介
赵小闹，前媒体从业者，2011年赴美读书获艺术硕士，现偏安美国西南一隅，做饭，做艺术，做教育。
附：薇薇安·迈尔 简介
薇薇安·迈尔（英语：Vivian Maier，1926年2月1日－2009年4月21日），美国业余街头摄影师，她的主业是保姆。薇薇安是法国人后裔，出生在纽约，但在法国长大，后回到美国先后生活在纽约和芝加哥[1]，她一生拍摄了超过10万张照片。2007年，当地历史学家约翰·马鲁夫（John Maloof）在2007年发现了她的大量底片并开始整理。在薇薇安去世以后，由于马鲁夫的整理，使得她的作品开始登上美国以至意大利、阿根廷和英国等地的报纸。2010年，薇薇安的作品开始在芝加哥进行展出，成为摄影圈中热议的人物，并被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。
薇薇安·迈尔1926年出生在美国纽约，并在出生后不久就返回法国（其母亲的故乡），在尚普索地区圣瑞利安（Saint-Julien-en-Champsaur）的一个小村庄度过童年。1951年，25岁的薇薇安·迈尔回到纽约，并工作了5年（前脱口秀主持人菲尔·唐纳修（Phil Donahue），曾在1950年代在长岛的汉普顿（Hamptons）短暂雇佣过迈尔），1959年她离开纽约搬去芝加哥，此后大多以保姆工作营生。
在芝加哥，迈尔曾在长达17年的时间里受雇于一个富裕的家庭：简斯伯格斯（Gensburgs），迈尔成为了这个家庭中三个男孩：约翰、莱恩、马修的第二位”母亲”（ John、Lane、 Matthew，现年都五十多岁）。这几位兄弟和他们的生母接下来贯穿着迈尔一生的故事，甚至在她的最后岁月里帮持她住进了养老院，当她在2009年去世时（当时马鲁夫也刚刚查明她的身份不久），他们将迈尔的骨灰洒在了北岸（North Shore）的树林中，她曾带领着青年时期的 Gensburgs兄弟在这里采摘草莓。
迈尔作为保姆期间，会要求一些雇主安装额外的门锁，并要求他们的口头保证 – 在任何情况下不许任何人进入她的房间，而且她很少告诉别人她的真名，往往使用替换的拼写或者彻底的假名，例如她曾以“V. Smith”为名自称。除此之外，据说迈尔还有堆存旧报纸、从阴沟里捞金属等怪癖。
大约在1948年至1949年间，迈尔开始在尚普索地区圣瑞利安地区用一架柯达布朗尼盒式相机（Kodak Brownie Box Camera）拍摄建筑和人像，到了1952年 – 或许是因为纽约大都会赋予了她在法国小村庄所无法找到的灵感 – 她开始真正的“实际意义上”的成为一名摄影师 。
1950年代中期，迈尔的标志性风格已经完全显现在作品之中。马鲁夫指出，薇薇安·迈尔是一名非常精致并且自信的摄影师，“她的胶卷（每张胶片）不是那种不停的‘咔哒、咔哒、咔哒’（连续拍摄同一个场景），她的每次拍摄都不冲动，且很小心，他很少三次或四次的拍摄一个人。”根据她所留下的作品记录，在曼哈顿拍摄了一年之后，1952年，迈尔开始进入了创作的高峰期，并在1970年代中期开始使用彩色胶片。
1959年，迈尔曾卖掉了她继承的法国农场的一部分土地，花费六个月时间前往世界各地：马尼拉、曼谷、越南、北京、埃及、意大利还有法国和纽约。
Vivian Maier 作品
Vivian Maier自拍像
图片来自网络
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