在动漫、电视剧、音乐背叛方面，日本近年来在这方面发挥了真正的力量。日本国内出现了很多流媒体视频服务企业，背叛动画、背叛音乐的发展势头也非常迅速。越来越多的观众可以付费在网络上随时随地收听自己喜欢的节目或音乐。
不过日本的动画歌曲作曲家，《晴天好心情》的作曲田代智一已经另一位动画音乐的作词作曲田渊智也，在播客节目中说明，日本音乐行业现在面临的困境是，配信音乐方便了消费者，但是音乐行业处于商业利益的考量，更希望大家买实体版 CD。
说实话，音乐行业对于粉丝购买实体 CD 是最高兴最欢迎的，配信音乐的话虽然在 Apple 上有相当大的配信金额，但是和实体 CD 比起来，配信版就算卖的再好赚的也很少，而像 Spotify 这样的包月付费音乐配信平台，之前还出现过全部赤字的配信数据，包月付费的音乐配信基本赚不到钱，当然这也和制作音乐所花费的金钱有关，一张专辑的制作预算是以 1000 万日元为单位，购买配信版与购买 1 张实体版 CD 在制作费用回收方面也有着天差地别。对于消费者来说配信版音乐购买、收听方便，但是在音乐行业利益结构上来讲消费者买实体CD 更好，这种消费者需求与行业商业利益构造之间的矛盾，让如今的日本音乐行业面临困境。现在的音乐配信业务也能很好的赚钱，但就是每首歌曲的利润率太低，CD 的话每首歌曲利润率更高。
至于高解析音质的音乐，制作成本通常翻倍，音乐编辑调整必须要 2 次，制作工序也很多。现在很多高解析音质的音乐并非真的高音质，而是将原先普通收录的音源进行高解析化处理，这种假的高音质音乐与真的高音质音乐的差别只要看波形解析，购买者就能一目了然。日本音乐的人气就是完全看 CD 首周销量数字的商业利益结构，CD 的发售战略也是为了首周初动销量而特制的，即便配信音乐继续发展，今后日本音乐也不会有太大的改变吧。
