潜移默化的教导，那些中国传统文化中关于做人的道理和民间智慧，在这部小说中得到了充分的展现。
此外，还有几部少数民族题材小说比较抢眼。唐明的《德吉的种子》写的是青海一群特殊的藏族孩子“小阿卡”的生活。作者用天然干净的语言、白描的手法写出了这群孩子纯静又美好的精神世界，也写出他们作为孩子对外部世界的好奇、向往和失落与成长。马瑞翎的《独龙江上的小学》带我们跟随云南大山深处的独龙族小孩阿鼎去体验当下独龙族人的生活。王新明的《山芽儿》描绘了四川彝族山村悬崖村里孩子们的日常生活图景。
要谈艺术创新，有两部小说是绕不过去的。曹文轩的《樱桃小庄》在作家坚持的纯美艺术特色道路上走得更远，进入某种类似魔幻现实主义的表现领域。这部小说的故事是简单的单线推进，爸妈为盖房外出打工赚钱，家里留下了哥哥麦田、妹妹麦穗和奶奶相依为命。偏偏奶奶走丢了，麦田兄妹俩带着一只羊、一只鹅开启了寻找奶奶的“奇幻”之旅。这样一个充满悲伤和困苦的故事，却带给读者温暖和希望。胡永红的《上学谣》采用了大胆的多叙事视角，在“众声喧哗”中，一个壮乡男孩的生活被表现得立体生动，充满趣味，给读者带来新的阅读体验。虽然采用了多达20多个叙述视角，但整体上仍是单线发展，也就是每一个视角在接龙讲故事，因此对故事的基本理解没有产生太多障碍，但也确实形成一种阅读挑战。作为创新之作，上述两部作品都有让人不满意的地方，受到了一些质疑和批评。虽然这样的探索难免不成熟，甚至会失败，但一点点的进步都可能成为照亮前进方向的微光。
同样值得关注的还有近年来一直兴味不减的“跨界”写作，即非儿童文学作家开始尝试写儿童小说。比如肖复兴继《红脸儿》之后，又推出了《合欢》，讲述一个拥有幸福生活的小女孩在突然遭遇母亲离世的人生重大变故后，如何在亲人、老师、同学、朋友的帮助下走出阴霾，获得成长的故事。叶广芩的第三部儿童小说《土狗老黑闯祸了》继续写北京小姑娘丫丫的故事，把老北京的民风民俗嵌入故事中，为小说注入浓郁的京味。也有新加入儿童小说写作的，比如荆歌的第一部儿童小说《他们的塔》、张学东在“西北往事”三部曲基础上改编而成的青少版《家犬往事》、海军作家陆颖墨的第一部儿童小说《蓝海金钢》、葛亮的第一部儿童小说《儿郎》等。这些作品有的比较成熟，有的也有所欠缺，但作家们所关注到的儿童生活可以说对儿童文学是一个有益补充，更可贵的是，作品中大多可以看到作者对儿童文学的认知和理解，可以引发我们对儿童文学本质特性的一些更深入的思考。
还有一些作品在丰富小说的表现空间、深入儿童内心世界等方面表现突出。黄蓓佳的《奔跑的岱二牛》、张国龙的《麻柳溪边芭茅花》都是书写新农村里的新儿童。冯与蓝的《墨童》、赵剑云的《敦煌小画师》、唐池子的《满川银雪》、赵菱的《梨园明月》把中国传统文化与当下儿童生活相结合。谢倩霓的《乔乔和他的爸爸》、徐玲的《别把妈妈藏起来》、杨巧的《帽子男孩》、胡继风的《长命锁》着眼于孩子心理世界的解读和建构，帮助孩子积极面对生活的考验。殷健灵的《象脚鼓》为读者走进聋哑孩子的生活打开了一扇窗。刘虎的动物小说《暴雪》继续提倡人与动物和谐相处、共同保护生态环境的理念，故事精彩，人与动物的形象都鲜明而真实。赵菱的《乘风破浪的男孩》讲述了帆船男孩与海军爸爸的故事，把帆船运动和海军生活展现在孩子们面前。郝月梅的《潜入岛心》《螳螂岛》以作家的童年生活为根基，从长岛守护军人的孩子的视角书写驻守海岛的军人生活。
各题材各门类全面均衡发展
2020年的童话创作保持着旺盛势头，短篇童话表现突出。第二届全国“温泉杯”短篇童话大赛评选出25篇获奖作品，反映出当前童话创作的队伍、热点、类别等整体状况。其中连城的《卖耳朵的人》意象独特，从耳朵的角度去感受世界，用声音体验不同物种的生活状态，提出了一种新的可能。长篇童话中，汤汤的《绿珍珠》延续了人与自然的关系的思考，但立意更加深刻，增加了童话的“厚度”。葛竞的《永远玩具店》也是一部匠心之作，4个故事都与老玩具及其背后蕴藏的传统文化观念相联系，幻想中投射出对现实生活的思考，表现出一种诗意的情怀和隽永的意味。周晓枫的《你的好心看起来像个坏主意》讲述兽医小安和动物园里的动物们之间发生的让人啼笑皆非的故事，幽默、玩闹的故事背后是人与人之间交流理解的难度。
在童诗方面，有两部诗集让人印象深刻。高洪波的诗集《一根狗毛一首诗》收录了以宠物狗“大咖”为对象的一组诗歌，让人又爱又怜，读来趣味盎然。汤萍的诗集《星月童话》是一曲爱与美的颂歌，意象丰富，给人温暖。这两部诗集都配有精美的插画，给孩子提供了一个集语言美与图画美于一体的美的读本。童诗创作近年来一直备受理论评论界关注。2020年，《文艺报》开设方卫平主持的“童诗现状与发展论坛”专栏，发表了多篇理论评论文章，为童诗创作问诊把脉，提出了一些很有价值的思考。在本年度评选的第二届“接力杯”金波幼儿文学奖中，金奖授予了诗人薛卫民的《24节气儿歌》，评委会在向幼儿文学中的童诗表达一种态度，那就是童诗创作量很大，但优秀的不多，确实需要作家诗人们多沉淀多思考,给优秀的童诗立一个标杆。
2020年在儿童散文方面也收获颇丰。张锦贻的自选集《到大森林去》自然清新的语言之下包含的是作家丰富的人生阅历和平和的个人修养。赵霞的《每个人都是挖呀挖的孩子》从童年走到当下，把作者随年龄变化的心境呈现在读者眼前。毕然的《雏鹰飞过帕米尔》以散文的方式，给与作者长期相处在帕米尔高原上的塔吉克族少年儿童画肖像，向广大读者展现他们的真实生活状态。毛云尔的《像植物一样幸福》借童年记忆中的那些植物，表达的是万物生灵皆为独立的有尊严的自然观。更多的散文作品是回忆童年、分享童年故事的，翌平主编的“中国童年书系”第二辑收录了赵华、牧铃、韩青辰、王勇英等儿童文学作家书写的童年，此外还有孙卫卫的《我的小时候》、毛芦芦的《大地的铃铛》、殷建红的“梦寻江南系列”等。
在图画书方面，中国少年儿童新闻出版总社出版的大型系列图画书“美丽中国·从家乡出发”约请金波、高洪波、曹文轩、韩毓海、徐鲁、白冰、秦文君、汤素兰等作家书写自己的家乡，与40余位优秀画家一起，充分发挥文图交融的优势，带领孩子了解祖国各地的地理、人文。在科幻文学整体创作上扬的情况下，少儿科幻也受到了一定的关注，但少儿科幻的定位不甚明确，只有一点是确定的，即儿童性属性。当前很多少儿科幻作品中，加入了穿越、玄幻等元素，且与幻想类儿童文学作品很接近，而科学性几乎只是点缀。由此，赵华的《穿越时空的古代朋友》、夏商周的《霍金的地球少年》等作品的科学含量尤显珍贵。
儿童文学理论评论需要更多扶持
创作的发展离不开理论评论的支撑。经过多年的努力，儿童文学学科建设、评论队伍等方面都有了一些进步，每年都有儿童文学理论专著出版，儿童文学理论评论一直是“在场”的。2020年有王泉根的《中国儿童文学的多维阐释》、李利芳的《走向世界的中国童年精神》等。但面对繁荣的创作，理论评论的声音还是不够有力的。当前儿童文学评论还面临着人才少、阵地少、门槛低、“双标”、市场压力等问题。诚然，对儿童文学的评论或评价有很多来自文学外部的声音，这一方面体现出社会对儿童阅读的重视甚至焦虑，也是对儿童文学创作提出了更高要求，对儿童文学发展是有积极作用的，另一方面，过多的非文学因素的讨论也确实存在不利于儿童文学正常发展的问题。对于儿童文学评论界来说，在扎实做研究的同时，也可以适当地参与到社会大讨论中，更多地发出专业的声音，发挥文学评论对文学创作及阅读的引导作用。
在当下的时代背景下，中国儿童文学来到了一个岔路口，能否在未来持续为中华民族伟大复兴提供精神能量，为培养更加富有人文精神、审美品格的中国少年儿童提供高品质的儿童文学，开启中国儿童文学高质量发展的新征程，是每一位儿童文学作家、出版人、研究者的使命和初心。
