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一九八八年七月二日，希和子和薰参加小豆岛送虫节活动。被摄影师拍到两人合影，随机由于获奖被刊登在全国性的报纸上。
担心曝光的希和子想再次踏上逃亡之路，幼小伤心的薰不理解而且不想离开这里。
“我哪里也不去。”薰用尽全身力气挤出这句话，就趴在散落的衣服上哭了起来。我抓着拢到一堆的衣物，呆呆地注视抖动背部哭泣的幼小女儿。
一九八八年九月十五日
今天我做了一个决定。我要在这里待到不能再待为止。如果试着回想这段日子，只能说我果然收到某人的庇佑。那个某人，这次一定也会庇佑我。自从照片登在报上后，并没有什么改变。所以不会有事的。我告诉自己不要紧。
一九八八年九月十九日
希和子工作地点的阿姨打来电话用急促的声音告诉她，让她无论如何今天在家休息。直觉有问题的希和子准备再此踏上逃亡之路。
“我抱起薰，干脆用跑的。在朗朗朝阳中奔跑。七点，七点五十分，九点。我将开往高松的渡轮时刻在心中不断重复。来得及吗？
……
小手环在我脖子上的薰在笑。怎会这么重呢？怎会长这么大了呢？这个朝我微笑，笑得好像原谅一切的小小暖暖的孩子。拜托，拜托，拜托，拜托保佑我，神哪，请助我逃走。
蝉声追魂似的萦绕不去。”
希和子叙述角度的篇章定格在这个画面。
接着是长大的薰的篇章，在不安、充满负罪感和恨意、分裂的家庭中长大的薰背着“被绑架犯养大的小孩”标签的薰，面对这一切始终无法和自己达成和解。
薰——惠理菜篇章
蝉在土中七年，破土而出后却只能活七天，但若有一只蝉跟伙伴不一样，独活了下来，那么，它感到的是孤独的悲哀，还是看到崭新风景的喜悦呢？
四岁的薰亲眼见到自己的“母亲”希和子，在码头被捕，而她被一群陌生人包围。不时有陌生的大人喊她，测量体重、身高，检查她的身体，询问之前那段日子的事情。被当时不知道是闪光灯的东西包围，怀疑世界即将毁灭。
在混乱中，据说是她爸妈的人，一而再，再而三告诉她，她绝对是他们的亲生小孩，只是一出生就被坏人拐走了。也告诉她那个翻眼窥视她的小孩是她的妹妹。
对于四岁的薰来说整个世界是陌生、混乱的，她的亲生父母家庭来说也对她的出现感到手足无措——尤其是面对她被希和子养大的这个事实。
薰的亲生母亲，有时用跟婴儿说话的温柔语气滔滔不绝地对她诉说，可是下一秒又陷入沉默像在看奇珍异兽似的凝视她。有时含笑说的好好的，突然就又背对着她哭起来，或者朝她的爸爸歇斯底里地怒吼。
薰的父亲，总是客气地像在应付陌生小孩般轻露笑容说话。
才三岁的真理菜，当然不可能理解为何突然有另一个小孩来到家里。也出现退化回婴儿期的幼稚行为。
……
幼小的薰在一次离家出走失败后开始尝试接受自己的现状。面对自己失控的母亲，分崩离析的家，虽然并未做错任何事情却归咎到自己身上。
在学校顶着轰动全国新闻事件主人公的身份和“被绑架犯养大的小孩”的标签，在被同学疏远中长大。
而薰憎恨的只有一个人，就是那个从她身边夺走每一样“普通”——普通的家庭、普通的友情，的女人。
却在大学打工期间因为一句“自己没错是就不用道歉”爱上有妇之夫岸田先生。
然而，随着在Angel Home 结识的唯一小伙伴千草闯入薰的生活，她打开了过往记忆之门，那段短暂而美好的时光浮现眼前，也挖出了隐藏在内心最深处不易觉察的感情。
随着对过去尘封事件的挖掘，其父秋山丈博被还原成一个没有责任感，脚踩两只船不负责任的渣男。
而薰那个支离破碎的家，不是她的错不是她的归来，而更多的是父亲的漠不关心、母亲的冶游不归……
当年那个被逼往绝路的希和子，薰对她来说是一种救赎，是生活下去的希望，所以即使犯罪、逃亡也不舍不得撒手吧。
这一切的一切慢慢揭开，是薰的治愈和解之旅，也给读者揭开心中层层疑惑。
遇到千草之后薰孕检查处意外怀了岸本先生的孩子，试探岸本之后，薰决定独自抚养孩子长大。
与自己和解的薰和努力摆脱童年阴影的千草互相鼓舞着开始新的旅程，虽然艰难却鼓足勇气面对……
她们就如活到第八日的蝉，经历这一切起初感到孤独、悲哀，但努力过后也可以去感受看到崭新风景的喜悦。
终章
千草陪着薰踏上了小时候的小豆岛，渡轮、青草、蓝天的回忆瞬间回到眼前。
刑满释放的希和子也重返小豆岛，在渡轮上和薰擦家而过……
然而，这不也预示着另一种遇见的可能么？
——————剧情结束的分割线——————
这本书里塑造的为数不多的男性形象出来都是漠不关心、豪无责任感之辈。在小说的细节之处也能一窥日本社会的人情事态。
这本细碎的书读得人不忍，希和子部分更多的是琐碎的生活，真实平淡，惹人淡淡一笑，却暗潮涌动。薰的部分，层层揭开事件核心处、事件发生时人物最真实的心理，经由这些也才有达成宽恕的可能。
作者并非要为谁翻案，也没有站在道德的制高点去评判谁，也没有用浓烈的感情去宣扬爱，故事里的人自有自己的选择，而读这本书的人也各有自己的评判。
有一句话说，结局并不值钱，道理也不值钱，过程中的细节才值钱。
我想，这本最最动人之处也正是隐藏在那字里行间的细节和不易觉察的感情吧。
延伸阅读
角田光代，才华横溢，产量丰富的日本女作家，作品横跨纯文学与大众文学领域，年年高踞畅销榜。2005年荣获直木奖（日本大众文学最高奖项），曾三度入围芥川奖，三度入围直木奖。与吉本芭娜娜、江国香织并称当今日本文坛三大重要女作家。《第八日的蝉》被誉为角田光代的最高杰作，以温婉细腻又不是深刻的笔触将母性和人生情感描绘得细致入微，是一部融合犯罪、悬疑与写实题材的深情催泪之书，为作者吸引了大批忠实粉丝。改编电影横扫第35届日本电影学院奖“最佳影片”等十项大奖，改编电视剧获日本ATP 电视剧奖。
