曾经在里面
著名博主题为“短裤阵地”的《小学生看的动画片，成年人看了都脸红》评论引起了很多争议，动画片《精灵梦叶罗丽》。
《精灵梦叶罗丽8》海报
打开豆瓣，《精灵梦叶罗丽》的口碑也不理想，只有4.4分。主页和论坛更被评价为“花列表”。
差异对豆瓣的
这部动画片的知名度有明显的圈层壁垒。成人观众可能对这部动画一无所知，但00年后，孩子们之间的火变得一团糟。今年4月，江苏圣所保卫对漫画进行了调查，结果显示，在“你的孩子平时喜欢看什么动画片”列表中，《精灵梦叶罗丽》排在第三位，仅次于《熊出没》和《小猪佩奇》。很多00后的孩子都看过这部动画，被这部动画的一系列衍生品所吸引。
“你的孩子平时喜欢看什么动画片？”调查结果
《精灵梦叶罗丽》从2013年第一季度到2020年推出的第八季度、季度26次，总播放量超过208次，总网络总播放量超过170亿次，在各大漫画频道和儿童卫星电视上全天获得第一名。同时，在衍生品市场中获得了很多利润。不仅开发了手办等周边产品，还开发了漫画、有声读物、手游等。公司依靠“艺萝莉”这个核心IP，年收入突破亿元，也是国内少数盈利的动画公司。2020年净利润达到1679.8万韩元。
如果这部动画像评论家说的那样是“问题动画”，那么它的人气就成了问题。
孩子们为什么喜欢看
看了几个赛季的《精灵梦叶罗丽》之后，笔者可以“理解”这部动画片为什么这么受孩子们欢迎。它确实有问题，但也不是没用的。
显然，这是一部以儿童为对象的动画片，当然建模、色彩、故事等都是迎合低年龄层的观众。成年人认为它的建模粗糙，五颜六色的色调很low，但从儿童的视角来看，红色、粉末、黄色、绿色等饱和度非常高、看起来亮丽的颜色，恰恰形成了孩子对世界的基础感，容易刺激孩子们的大脑，吸引他们的注意力。
明亮的色调
在世界观建构上，《精灵梦叶罗丽》也是自给自足、通俗易懂、更符合儿童认知水平的。此外，还带有强烈的幻想色彩，各种打斗相当耀眼，想象力很强，对孩子们来说也可以说是“迷人”。
耀眼的战斗
世界上有平行于人类世界的艺劳里仙境。邪恶的女王曼多拉统治着这里，她认为人类对环境的破坏威胁着耶罗里的生存，她想占领人类世界，奴役人类。叶萝莉的精灵们不同意邪恶女王的做法。他们认为人类会有保护环境的意识和自觉。精灵为了防止邪恶的女王侵犯人类世界，发出了封印诅咒。
邪恶女王不能进入人类世界
同时，邪恶的女王也对精灵们下了诅咒，精灵们来到地球，将成为没有生命的玩偶。精灵反抗了，如果他们在人类世界找到新主人并签订合同，就能找回生命。
精灵们被邪恶的女王诅咒，成为没有生命的玩偶
之后动画的主线是精灵们与人类签约，精灵们重获生命，小学生们也因为精灵获得了魔法，与邪恶的女王携手斗争。
与小学生仙女签订合同
这个世界观包含了孩子们最喜欢的元素之一“魔法”。具备魔法能力的工具、动物和人类在儿童动画片中很常见，可以满足儿童变强。
拥有无所不能能力且始终有人陪伴的愿望，就像很多人童年里都希望有一个哆啦A梦。在《精灵梦叶罗丽》，几个读五年级的女孩男孩因为与仙子缔结契约，他们得到仙子的庇佑，拥有一个忠诚的灵魂伙伴以及各种神奇的能力。另外一个元素是“变身/变装”。拥有叶罗丽玩偶后，女孩们被赋予魔法，变身为全新的模样：更漂亮的脸蛋，更修长的身材，更丰满的体态，更性感的衣服……这能够满足儿童“长大”的渴望。
普通女孩变身为性感萝莉
也得公正说一句，《精灵梦叶罗丽》的整个框架和主线，还是努力地往“真善美”靠拢的。它强调的是保护环境的理念，批评了人的贪婪、自私、妒忌等品质，褒扬了勤奋、努力、正义等品格，也极力讴歌了友谊。这让它受到主流电视台和不少家长的欢迎。
动画片本意还是传递正面价值观的
“成人化”色彩
市面上几乎所有的“问题动画”，它们起初的立意不能说不正确。只是在执行过程中，常常是“播下龙种收获跳蚤”。
这一弊病也存在于《精灵梦叶罗丽》，它有着几个很刺眼的问题，甚至比《熊出没》《喜羊羊与灰太狼》等动物动画要“严重”——毕竟该动画片的主人公是小学生，给儿童观众的代入感会更直接，若有负面影响的话也会更大。
第一个问题是，动画片中的暴力元素。
这是国产儿童动画里很普遍的问题，此前《熊出没》《喜羊羊与灰太狼》也屡次因为过度渲染暴力、游戏化暴力等问题遭到批评。《精灵梦叶罗丽》里严重的倒不是打斗、关押、绑架、杀戮这种肢体暴力，而是谩骂、诋毁、蔑视、嘲笑等言语上的软性暴力。它集中表现在前期的大反派文茜，对女主人公王默的校园暴力上。
前期反派文茜
虽然是个小学生，但文茜性格自私虚伪狂妄，嫉妒心和报复心很强。因为瞧不起王默平凡的个性、平凡的家境，屡屡与王默作对。比如偷偷把自己手机藏王默书包，污蔑王默是小偷；看到喜欢的男生与王默走近，就霸凌王默；在班级集体舞上故意给王默使绊子，让王默出丑……
文茜阴笑
虽然动画片大方向还是“惩恶扬善”，作恶的文茜会自食恶果，但处理手法值得商榷。一方面，将成人世界的种种恶意付诸一个女孩身上，文茜这个人设本身就有问题。另一方面，王默对文茜欺凌的化解，不是找老师或者勇敢怼回去，而是依靠叶罗丽玩偶的魔法。这是变相在为动画片推出的衍生品叶罗丽娃娃打广告，不是教会儿童正确应对困境的方法和能力，而是让他们沉浸在不切实际的幻想中，助长他们购买叶罗丽娃娃的欲望。
叶罗丽天猫旗舰店玩具娃娃售价不菲，销售很火
这延伸出的是动画片的第二个问题，它可能会向儿童灌输一种不劳而获、空想主义的意识，仿佛拥有一个叶罗丽娃娃，就能华丽变身，任何困境都迎刃而解。
像王默，学习一般，个性胆小，学习上也称不上勤奋。有了叶罗丽娃娃后，她一下子拥有美貌、魔法和万千宠爱。虽然她一再口口声声说不能依靠魔法要靠自己努力，但也只是口头上说说，还是丢三落四，作业抄别人的，考试作弊……妥妥玛丽苏剧里的“傻白甜”。这种等待他人拯救他人来爱的意识，少点为妙。
叶罗丽娃娃时刻会帮助主人
《精灵梦叶罗丽》的第三个问题，也是它最严重的问题，是它浓墨重彩的“成人化”色彩。
波兹曼在著名的《童年的消逝》里指出，童年的“天真无邪”，是因为印刷术出现后，将儿童排除在暴力、犯罪、猥亵、性、疾病、死亡等儿童不宜了解的世界之外，但电视时代的到来，侵蚀了儿童和成人的分界线。与印刷文字相比，获取电视信息不需要任何智力门槛，儿童不需要具备复杂的逻辑、精准的阅读能力便可看懂电视节目中的内容，而电视一股脑地向儿童呈现原本只属于成人的秘密。
儿童与成人在语言行为、饮食习惯、休闲娱乐、需求欲望等诸多方面日趋同质化，他们着装成人化，举手投足成人化，说话方式成人化。当羞耻的概念被冲淡，行为举止的意义降低了，秘密消失了，童年也就不存在了。
人们原本是希望儿童动画片“儿童”的前缀，能够起到一个防护网的作用。现在看来，《精灵梦叶罗丽》非但没有做到，反而将成人世界的一切过早地附加给儿童，让她们提前“成人化”。
前文提到的文茜，就是行为举止的成人化。电影中更比比皆是的，是儿童着装的成人化。尤其鲜明体现在女孩变身后的样子。她们一个一个腰细腿长、脸小鼻高、前凸后翘，并总是身着性感的衣裙，五年级的小女孩完全是十几岁成年萝莉的身材容貌。这会否从小就给小女孩传递容貌焦虑、身材焦虑？让她们自小就生活在他人的“凝视”目光下？
王默变身后
另外一个是需求欲望的成人化，很典型的体现是动画片中CP乱炖，男女之间的互动戏码复刻玛丽苏影视剧中的甜宠细节，暧昧、亲密，有时甚至带有那么一点软色情色彩。并且多角CP也在激发人的妒忌、仇恨等情绪。这些会否给儿童的情感产生误导？她们会否误以为“恋爱大过天”？
一些动作颇为“暧昧”
情窦初开的感情很珍贵，需要呵护与正确引导，但外界因素挑逗煽动的过早成人化，就值得特别警惕了。
儿童动画片不能靠网友当“道德警察”
一直以来，时不时就会出现针对“问题动画”的批评。因为缺乏相关标准，都是靠网友当“道德警察”，发现一个揪出一个，治标不治本，有时批评风头一过，便又“全身而退”了。
美国、日本等国家都已推行动画分级制，基本是按照未成年人和成年人，按照不同年龄段进行划分和细分。
像日本的动画电影有四个等级，G：谁都可以看；PG12：12 岁以下由监护人陪同观看；R15+：15 岁以下不让看；R18+：18 岁以下不让看。具体点说，PG12的标准是，12岁以下的人要有家长陪同才可观看，剧情包含性、暴力、恐怖，以及儿童可能会模仿的不良行为的电影。R-15的标准是15岁以下禁止入场，剧情包含比较深度的性、暴力、恐怖、集团排挤以及青少年可能会模仿的不良行为的电影。虽然日本广电行业没有实行分级制，但有伦理审查组织，对成人向动画片播出时间有严格限制。
日本动画电影分级
儿童动画的问题不在于“成人化”，而在于一些内容不适合低幼观众。尴尬的是，年龄大一点的观众很可能就会嫌弃《精灵梦叶罗丽》的剧情太幼稚。这是由于我们采取的是全年龄审查机制，儿童需求主导动画片创作，动画片呈现出低幼化倾向，不同年龄、不同层次观众的审美需求没有得到满足。
今年3月份，国家广播电视总局公布了《中华人民共和国广播电视法（征求意见稿）》，其中第二十三的相关规定，让我们看到儿童电视节目的曙光。
家长不能将孩子直接丢给动画片，陪伴和引导颇为关键。社会、家长、学校共同组成的防护网，缺一不可。当然我们也知道，不是每个家长都有时间或这样的意识，学校和社会传递出的性别教育等也可能很“落后”，互联网时代儿童的消逝成为趋势。但无论如何，创作领域能够做的，就是尽快确定标准。
本期资深编辑 邢潭
