王静导演不拍烂片是值得庆祝的。《追龙II》延续了《追龙》的风格特征，将时间线从“一个时代，怎么会出现两个雄性”推到了20世纪60年代到90年代。
特殊年代孕育真实历史故事，雷洛和跛豪可以反映混乱无序暗流丛生的香港法制环境，从一个粉档开始，跛豪经历了无数次黑帮火并与投靠，依靠的绝非只有血肉横飞的街头混战，还有察言观色的能力和肝胆仗义的魄力，而“五亿探长”雷洛则是四大探长之首，从发迹之处他依靠的就是黑白通吃的能力，随着官职的升迁，对于黑帮的掌控能力逐渐增大，与跛豪的崛起不无关系，《追龙》中兄弟情义浓厚，却依然抵挡不过时代的变迁和法制环境的完善。
而《追龙II》则更进一步，将矛头指向了轰动一时的“世纪劫匪”张子强，他的经历与恶人谷长大的小鱼儿一样，从小在黑社会街头长大，因此对于帮派文化和道义极其看中，落魄的生活锻炼了他的意志，社会化生活让他见惯了尔虞我诈，16岁时就开启了监狱生活。别人都是爱一行干一行，他是干一行爱一行，并且绝非悍匪，虽然从小辍学，但是耳濡目染的生活方式助长了他的嚣张气焰，而与另一位贼王叶继欢的结识让他如虎添翼。
条条大道通罗马，张子强身上有种倔强的执拗，既然生活决定了它的颜色，那么索性为它添上浓墨重笔的一道亮色，作为主谋，张子强按照香港富豪榜的排名将目标锁定在首富李嘉诚的儿子李泽钜身上，然后进行了周密的观察，跟踪了解其踪迹长达三个月，并安排手下进行了周密抓捕部署，成功绑架了李泽钜。
而对于劫匪来说，如何索要赎金非常重要，张子强登门拜访李嘉诚非常经典，不同于一般的悍匪，张子强了解富翁的心理，李嘉诚宽以待人的性格和忍气吐生的生存哲学让他学会了低头，十亿三千八百万港币虽然是他的心头肉，可是相比于儿子的性命，他早已不是那个可以赌上一切的穷小子李嘉诚了。所以他并没选择报案，而是苦心婆心对张子强劝诫，甚至告诉他“远走高飞，好好做人”。
若要毁灭一个人，必先让其膨胀，张子强第二次绑架对象设定在了香港第二富豪郭炳湘身上，而郭炳湘6亿港币的成功赎买再度增强了他的信心，此时张子强已经成为富豪们的眼中钉，虽然因为其缜密的思维没有抓到他绑架的直接证据，但是对他的防范心理还是让各位大佬加强了安全措施。
绑架毕竟是件把脑袋别到腰带上的工作，稍有闪失就会万劫不复，“艺高人胆大”的张子强不仅没有收手，反而贪恋与财富带来的狂欢奢靡享受中，而欲望的升级又让他将触角伸向了澳门赌业大亨何鸿燊，同样底层出身的何鸿燊深喑赌徒心理，而另一位幕后实业家霍英东成为他的制胜法宝，利用其强大的影响力和决断力，张子强不但没有绑架成功，反而被迫逃亡了内地，终于在公安部的通缉中落网，受到枪决的惩处。
围绕这段“传奇风云”，我们在很多影视作品中看到了张子强嚣张的气焰和颇具神秘色彩的绑架故事，包括1996年《贼王》，1998年《惊天大贼王》，2016年《树大招风》，2001年《插翅难逃》，虽然盗亦有道，他仗义疏财、言出必行，但法律的权威性绝不会为他敞开绿色通道，他的悲剧结局是早已注定的，更映射出乖张人生中不安分的古惑情怀。
王晶和关锦鹏的《追龙II》就是基于成功绑架何鸿燊之后的“幻想”，如果当时成功完成对何鸿燊的绑架，甚至再次拿到十亿港币，结局会有什么不同？可能只会为张子强传奇人生添加一项烫金的履历，但是结果并不会出人意料，那颗子弹依然会成为敲墙丧钟的绝唱。
梁家辉扮演的“龙志强”没有将张子强神化，反而有血有肉，他是一个多面体，对于团队成员保持着一贯的警惕性，这种测试与反测试在日常的每一个环节都有意无意地透漏出来，所谓的“测谎仪器”对于大部分受过专业训练的特工可能都不算问题，而何天把手都握出血来实在是有些夸张，毕竟劫匪们也都有着不一般的智商，暴露是早晚的事情。
对于细节的掌控并不是王晶的强项，但是对于剧情的走向还是非常吸引人的，而其中的喜剧元素，包括任达华饰演的李强与何天扇耳光、何天吐槽深入敌后找电话不易都让影片有一种轻松的氛围，这一切都是为了何天取赎金时的紧张做的铺垫。
不得不说，时光易逝，岁月催人老，连古天乐都发际线后移，皮肤没有了《神雕侠侣》、《寻秦记》时的弹性，不过古铜色的皮肤还是很亲民，与龙志强一脸横肉相比还是多了几分淡定从容，“兄弟情义”是影片很有趣的一点，一直暗示与母亲亲密关系的何天心中总有种不舍，这与《无间道》那种卧底截然不同，而一旦时间线拉长，内心的煎熬绝非此等任务可同日而语。
任达华在《破冰行动》的角色与何天有些相似，同样是广东省公安厅的设置，让达叔更多了几分伟岸，另一位影帝林家栋演技出众，博士的出发点是好的，但是隐忍这么就依然逃脱不了对金钱的贪婪，他代表了劫匪内部的不和谐，如同《无双》中吴鑫用假钞被处罚，现实中博士很有可能早被处决，而龙志强在他老婆死后不仅赔偿一百万还将自己老婆送出，确实有些说不过去的地方。
对于兔兔邱意浓的表演中规中矩，类似于花瓶造型的设置并无多大新意，而演技究竟有多好无法衡量，毕竟在四大影帝面前，她还有巨大的成长空间，能参演这部电影本身已经足够的幸运与优秀了。
这是一部典型的类型片，逃离不了惯常的枪战、追车、死亡，更无法与《英雄本色》、《纵横四海》等经典港片相比，但是它为我们描述了黎明之前那段短暂的黑暗，梁家辉能陨落在山青水美的环境中也算是一种解脱。
