八月初盘点新剧的时候，我们就注意到了这部英剧：
《小鸟们》。
当时是这样说的：
“虽然是一部低调的小剧，但感觉可能会很好看。”
看了之后发现，果然是这样啊！真的很好看！
方方面面的好看。
感受下，摄影有多好看。
没错，虽然现在不少电视剧都质量精良，但如此香艳、迷幻、大胆的镜头，实在还是太少见了。
尤其是，你想想，整部剧都是这个风格。这是多么精致的视觉盛宴啊。
演员虽然大多生面孔，但是也很好看。
剧情走向也非常让人大跌眼镜，绝对超出你的想象。
目前这部剧豆瓣已经稳定在了8分。
众所周知，一旦英剧大尺度起来，就真的不关别人什么事了……
此处指路《名姝》
而《小鸟们》其实也是如此。
这部剧既有大尺度。
也有充满噱头的复古，谍战和枪击等等。
并且，更感动的是，这部剧的内核还是一部女性主义作品。
实际上，最开始的时候，很多人会关注这部英剧，都是因为它的介绍上写着：
本剧改编自一个“小黄书”短篇集，作者是阿奈丝·宁。
阿奈丝·宁是谁？
二十世纪著名的法国情色文学女作家。
人长得也非常美
此前亚马逊曾经出过一个书单：史上最伟大的20部情色作品，其中阿奈丝·宁的作品就占据了第一名和第三名。
第一名是《维也纳的三角地》，听书名就充满了暗示。
第三名就是《小鸟们》。今天我们要介绍的同名英剧，正是改编自这部作品。
值得一提的是，这同样是一个全女性班底。
导演史黛西·帕松，她的上一部作品是《狄金森》，以著名女诗人艾米莉·狄金森的自我和诗歌为主题。
女主角是朱诺·坦普尔。
爱看英国电影的人想必对这个小女孩都不陌生，她是著名的童星，曾经出演过许多在国内相当有名的电影。
例如《裂缝》。
还有《赎罪》。
但是，实际上也有好几年都没有看到她了。因此，看到《小鸟们》的时候，也有种很神奇的感觉——
哇。
原来她都已经这么大了。
瘦了，五官长开了，整个给人的气质也不同了。
在她做童星的时候，扮演的常常都是一些傲慢的、高姿态的反派角色。
但成年后的她，气质中却多了一丝脆弱和不确定，甚至于一点微妙的神经质。
没错，这一次，她扮演的是一朵小白花。
而这也是一个小白花如何变成霸王花的故事。
女主角Lucy Savage是一名美国富小姐，她的父亲是一名事业功成名就的军火商人，而她从小循规蹈矩，在父亲的严格管束下长大。
在父亲的安排下，她嫁给了一名年轻英俊的英国贵族。并且为此而远赴摩洛哥。
丈夫的扮演者，估计爱看英剧的朋友们也不会陌生。
休·金斯纳，《伦敦生活》里的哭包怂怂前男友。
在这部剧里，他是一名同性恋。并且早在摩洛哥拥有了自己的情人，一位无比英俊的埃及王子。
值得一提的是，这位埃及王子真的长得非常帅。
忧郁，温柔，迷人，眼睛里有满天繁星。
就让人也很困惑……
英剧到底是哪里挖来这些宝藏演员的？！
剧情慢慢往下走，你会发现，这部剧原来有两条故事线并行。
一条线当然是围绕着女主角Lucy所展开的“自我觉醒”。
她本来想按照父亲的规划，做个好妻子。但讽刺的是，她注定得不到丈夫的爱。
因为她不幸做了个同妻。
但Lucy并没有一蹶不振，反而在摩洛哥开始了自己的“放飞”之旅。
这座充满异域风情的城市，在剧中被刻画成了一座“欲望之都”。
深陷其中的Lucy也发生了天翻地覆的变化。
她参演成人电影，学会了欣赏自己身体的美。
她参加奢华而放纵的派对，变成了被投射的欲望对象。
这让她更能肯定自己的价值——此时被凝视的她，并不是某人的妻子，也不是某人的女儿，而只是她自己。
在Lucy的新婚之夜，她结识了城中最著名的妓女Cherifa。
而这也开启了另一条剧情线。
Cherifa看似是摩洛哥城中最有名的妓女，她的客户都是白人和贵族。
而她也是著名的SM女王；无数贵族在她的小房间里下跪，呻吟和哀嚎。
她可以尽情地鞭打法国军官。
然而，出了这个房间，她依然是个妓女而已。
她的情人被贵族夺走；而她自己也因为与法国军官玩SM玩脱，而一朝成为了罪犯。
剧情恰好选择了两个截然相反的女性。
她们看似一个是小白兔，一个是女狮子，但她们的共同之处是——
她们都是关在笼子里的观赏品。
都是「小鸟们」。
而这部剧讲述的就是她们如何反杀的故事。
在女性成长线之外，这部剧还有另一个更为复杂纠葛的背景。
剧情将时代背景设置到摩洛哥独立前一年，此时这个国家依然是法国的殖民地。
被殖民的国家，就像妓女Cherifa一样，拥有虚假的繁荣和自由。
但本质上，她们都是被奴役的对象。
在这片土地上，有军人，有王子，有军火商人，有投机分子，还有间谍。
他们的共同点是：他们都是男性。他们是掌握着牌局的人。
他们就像奴役女性一样奴役着这个国家。
但最终，男性都变成了无足轻重的背景板。
两位女主角也以一种阴差阳错的方式，介入到了这场政治的牌局之中。
——谁说只有男性才能主宰国家大事？
当故事讲到最后，恰好是最为他们轻视的女性，决定了这个国家的命运。
这才是真正的「爽剧」啊。
不得不说，在这一点上，国产剧要向英美剧学习的还是有太多了。
当然，说实话，这部剧最大的看点，其实还是摄影。
高饱和度，强烈的撞色，浓郁，复古，大量的镜像和虚焦。
让你觉得镜头就仿佛一个靡丽的万花筒，总是让人感到如此沉迷。
正如许多评价所说的，这部剧的艺术呈现其实要大于内容。
如果你也是摄影控，也热爱美丽的镜头，那你一定不能错过这部剧。
但如果你是剧情控的话，或许这部剧就没有那么适合你了。
这不是一般意义上快节奏、剧情密度大的英美剧。实际上，平心而论，《小鸟们》的剧情并不复杂。
甚至于，为了让位于风格，它的叙事还显得有些晦涩。
但是这部剧好就好在，它将风格做到了极致。
那种细腻，那种大胆，那种情感的张力——实在是我们很难在其他剧里看到的。
另一方面，这也并非只是炫技，同样也是为内容和表达服务的。
它既符合那个年代背景：复古又华丽的五十年代，颓废而靡丽的贵族生活，欧洲与非洲文化交融的摩洛哥。
也很好地贴合了主角的心境：
颓废，彷徨，迷茫；人人都好像磕了药一般，晕头转向。
另一个好处，这部剧虽然在叙事上并不出彩，但却将节奏掌握得相当之好。
每一集在冗长的铺垫之后，最后总会有一个大的悬念，或是一场极尽奢华的盛宴。
也因此而完美地戳中观众的情绪，让你感到酣畅淋漓，勾得你迫不及待想要继续往下看。
毫无疑问的是，在这部剧，“性解放”这三个字里——
重要的并不是「性」。
而是「解放」。
“性”始终是一种隐喻。
在Lucy接受的“性教育”里，男性始终是缺席的。
在最开始，她“渴望”性，她向同性恋丈夫求欢，却遭到了对方的拒绝。
而在后面，男间谍试图通过勾引她来获得情报；但箭在弦上时，反而是Lucy识破了对方，她拒绝了对方的“性”。
在这里，剧情变成了一个回环：从渴望到拒绝，Lucy终于实现了这个人物的弧光。
从头到尾，她都并非是从“性”本身获得了欲望的快感。
她感受到的是自由——
能够支配自己身体的自由。
能够主宰自己的欲望的自由。
有肉才有灵，这两者从来都密不可分。
而另一边，妓女Cherifa的故事同样也充满了隐喻。
作为女性的另一面，她同样也经历了自我的觉醒。
Cherifa虽然是妓女，但她却始终在“性”上占主宰地位。
这让她也产生了一种错觉：她是欲望的主人；她是拥有权力的。
而此后变数横生，才让她终于看清了自己。
她其实只是提供服务而已；她满足了贵族们畸变的欲望；但她本身于贵族而言，也只是同样欲望的玩具。
在此层面上，富家女和妓女，明明拥有截然相反的身份。
但在这样一个男权社会里，她们都有同样的身份：笼中鸟。
而她们最终也走向了相同的“觉醒”。
这也是为什么，我们最终看到的海报是这样。
两名女性的眼睛交叠，如同镜像一般，重叠出彼此的脸。
你可以将这部剧理解为“双女主”，但你同样可以理解为，这是女性的一体两面。
她们一半像水，一半像火。一半是温柔的母性，一半是热烈的欲望。
重合在一起，才是真正的“小鸟”。
另一方面，这部剧虽然遵循了「爽剧」的套路，但是却不只是尬爽。
换而言之，它并没有通过强行制造假想敌，来为观众提供精神大麻。
在剧情一开始，女主角是一名同妻，她遭受到了丈夫的冷暴力。
但最终，这部剧真正的大BOSS并不是丈夫。
当然，丈夫这个角色在本剧中得到了充分的谴责。
他为了得到岳父的钱，而欺骗了女主角，而最终他当然也为此付出了代价。
可是，他为什么会变成这样呢？
这部剧也试图去挖掘这背后的东西。
你会发现， 原来同性恋丈夫也并非一个扁平的形象。
我们看到了他的原罪——怯懦；以及这背后的迫不得已。
他出身于一个破败的贵族家庭，他要小心翼翼地隐藏自己的同性恋身份，他在时代的变革中，找不到自己的位置。
他同样是活在夹缝中的人。
故事讲到这里，格局顿时就变得更加开阔。
因为，一部好的女性主义作品，从来都不会盲目地制造男女之间的对立，而是会有更多的同理心和深度。
Lucy是受害者，但她的丈夫同样也是受害者；甚至于她丈夫的情人，同样也是这个体制下的受害者。
他们都是某种程度下的边缘人物，而最终，他们也都需要直面自己的脆弱和勇敢。
「小鸟」并不只是女性，而是所有在主流以外挣扎的失落之人；是所有遭到压迫的弱势和边缘群体。
那么他们真正需要反抗的是谁？
不只是一个丈夫。
也不只是某个军官。
而是整个父权社会的压迫。
最终，这部剧对于性别和政治的反思，并没有停留在对「弱者」的谴责上。
恰恰相反，它将矛盾指向了真正的强者。而真正的反抗，也一定是对这些人的重击。
不得不说，这才是我想看的「公主复仇记」啊。
公主不仅要脱掉束缚她的白色头纱，要推开虚伪懦弱的王子。
她还要举起武器，杀死国王——推翻这个不公正的国度，彻底毁灭这个压迫她的制度。
她不是小鸟，她是真正可以主宰自己命运的女王。
这才是真正的「爽」啊。
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