2018 / 10/22 星期 一
繁星戏剧村 | 第1539期
来自妄城的特大新闻
《爱在无爱城》开启演员连线
10月23日（周二）19:00-20:00
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聊聊出道前，舞台上
揭秘各种幕后花絮，排练趣闻。
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奥古斯都斯·埃格画的《驯悍记》
“爱情进了人的心里,是打骂不走的.它既然到了你的身上,就会占 有你的一切。”
“我们一方面向慕着仁义道德，一方面却也不要板起一副不近人情的道学面孔，不要因为一味服膺亚里斯多德的箴言，而把奥维德的爱经深恶痛绝。”
《爱在无爱城》改编自莎士比亚的《驯悍记》。《驯悍记》是莎士比亚最著名的喜剧之一，探索了两性关系以及爱情和金钱的价值等主题，热闹的故事情节背后带有浓厚的文艺复兴时期关怀人的命运以及人与人之间的关系的色彩。《爱在无爱城》的精妙改编，让整个故事的爱情更偏向于东方韵味。
《The Taming of the Shrew》
莎士比亚的喜剧共有13部，其创作基调是乐观主义。
莎士比亚的喜剧，与传统喜剧一样，其故事均以烦恼始，以欢乐终。绝大多数是歌颂爱情与友谊，尊重人的意志，推崇个性的解放。他以诗人的狂放想象来构织故事，将当时的社会生活揉进虚构的故事。
莎士比亚笔下的女性基本上有两类：一类是像《驯悍记》里凯瑟丽娜一样泼辣且有女权意识，二类是像苔丝狄梦娜一样带有悲剧性的女性。前者的结局大多是大团圆，后者注定为悲剧献身。
莫里哀《丈夫学堂》剧照
“不害相思，幸福就没你的份。把爱情赶出了生活，你就赶出欢乐。一帆风顺的爱情，其实寡味。”
“遇见通情达理的人，我们当然感到趣味无穷；遇见怪诞不经的人，我只当散心取乐。”
莫里哀法语意为长春藤。莫里哀是法国17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。代表作品《无病呻吟》，《伪君子》，《悭吝人》等。莫里哀是位喜剧大师，但是他的死却是一场悲剧。为了维持剧团开支，他不得不带病参加演出。1673年，在演完《无病呻吟》最后一幕以后，莫里哀咯血倒下，当晚就逝世了，终年51岁。由于教会的阻挠，他的葬礼冷冷清清。
小资产阶级绅士插图
阅读喜剧，《莫里哀戏剧全集》这套书不可不备。莫里哀的伟大，全在于他的喜剧技巧，而不是一些教材上所介绍的“批判现实”的思想。如《达尔蒂夫》《伪君子》等戏，喜剧性并不是很强，也并不能真正的代表莫里哀。 莫氏喜剧好在简明，很容易让人学到技巧。简明而又让人从头至尾爆笑的作品，推荐《屈打成医》和《普索雅克先生》。
哥尔多尼画像
“没有离开过故乡的人充满了偏见”
“脸红使人魅力倍增，但毕竟还是有点难堪”
哥尔多尼的一生剧作甚多，有悲剧、传奇剧、歌剧，以喜剧最多，达100多部。
《哥尔多尼戏剧集》，内有《狡猾的寡妇》《女店主》《一仆二主》《说谎人》等几部戏。常见的就是这几部戏。不常见，却又极好的戏，有中国戏剧早期出的《善心的急性人》和《一件妙事》。 他在喜剧《剧院》和《回忆录》中阐明了他的喜剧理论。1750年制作16出喜剧，包括他最好的两部作品：《咖啡屋》及《骗子》。大部分剧本用威尼斯方言写成，语言淳朴幽默。他的剧本被译成世界几十种文字，在意大利和许多国家盛演不衰。代表作《一仆二主》《女店主》《狡猾的寡妇》曾多次在中国公演。
哥尔多尼作品剧照
哥尔多尼的技巧不会比莫氏多，但就一出戏里而言，喜剧技巧却显得更丰富，尤其是人物性格和节奏，更细腻。《女店主》《善心的急性人》《老顽固》等戏，都是性格喜剧的典范之作。《一件妙事》《一仆二主》则是结构、节奏的典范。
博马舍画像
“若批评没有自由，则赞美没有意义。”
“只有原谅自己的过失，才能治愈过失带来的伤痕。”
作为一个喜剧作家，博马舍的贡献是十分巨大的他的“费加罗三部曲”，尤其是前两部，不仅表达了先进的启蒙思想，而且在艺术上也取得了很高的成就。他运用古典主义喜剧形式来表现启蒙运动的思想内容，并使这两者达到了有机的统一。同时又兼具莎士比亚戏剧生动性和丰富性的特点，喜剧中含有笑剧的成分，不时穿插一些民间小调的歌曲和节日的舞蹈，生活气息浓郁。
《费加罗的婚礼》剧照
剧中的人物形象都个性鲜明，即克服了古典主义戏剧中人物性格类型化的弱点，又克服了启蒙文学作品中将人物仅仅当作传达作者思想的单纯传声筒的弊病。剧情合乎逻辑，矛盾鲜明突出而结构十分严谨，在喜剧艺术方面取得了较高的成就。
《博马舍戏剧二种》由人文出版。内有《塞尔维亚理发师》和《费加罗的婚礼》。
迪伦马特，F.
“这个世界曾经把我变成一个娼妓，现在我要把整个世界变成一个妓院。”
“一个作家并不解决问题。他让它们出现。”
迪伦马特的作品表现为荒诞、夸张，却都反映严肃的社会问题。他“弃旧图新”地探索自己独特的艺术道路，追求“多彩的戏剧”，倾向于具有喜剧色彩和社会讽刺色彩的追求。他的笔下是通过“距离”来表现的，而造成“距离”的主要手段是“怪诞”，这构成了他艺术表现的重要特征。
迪伦马特《老妇还乡》剧照
《迪伦马特喜剧选》。真正能用喜剧玩转思想，或用思想玩转喜剧的，只佩服迪伦马特。他的《罗慕路斯大帝》并非显见的结构喜剧，甚至于大部分人不会为此戏而笑。他真有喜剧性又有思想性的是两幕喜剧《物理学家》。 国内各种介绍资料多看重他的《老妇还乡》。
王尔德语录其一
“人生有两个悲剧，第一是想得到的得不到，第二是想得到的得到了。”
“每个圣人都有不可告人的过去，每个罪人都有洁白无瑕的未来。”
奥斯卡·王尔德，19世纪英国最伟大的作家与艺术家之一，以其剧作、诗歌、童话和小说闻名，唯美主义代表人物，19世纪80年代美学运动的主力和90年代颓废派运动的先驱。王尔德在戏剧中取得的伟大成就在于戏剧对话中的语言，每个词汇都值得推敲。王尔德是个勇敢的剧作家，他诙谐的语言揭示了上层社会的腐朽与混乱。很多名言警句甚至来自于一些负面角色，这使得对话显得更加有趣，也使得人物塑造更加丰满而真实。正是修辞手法的运用使得王尔德的戏剧意味深长，流芳百世。
伟大的作家与艺术家王尔德
对王尔德来说， 矛盾修辞充分体现了他诙谐的语言风格。他把一对语意相反、相对立的词巧妙地放在一起使用，借以表达较为复杂的思想感情或说明某种意味深长的哲理。
*《爱在无爱城》距离本轮收官仅剩6天
从改编话剧靠近经典喜剧，给经典以更接近现代人的生活含义。
莎士比亚在《驯悍记》中以男权视角塑造了凯瑟丽娜这一“悍妇”形象，在“悍妇”被其丈夫驯服后，最终成为失去自我的“贤妻”。但是男权和女权究竟应该在爱情与婚姻中达到一种怎样的平衡？这在现实社会中也变得愈加尖锐和具有现实意义。
让我们一起走进《爱在无爱城》，一起看话剧，读经典。
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繁星 • 浓情上演
《爱在无爱城》
演出时间：
2018年10月1日—10月6日 晚场 19:30
2018年10月3日—10月5日 下午场 15:00
2018年10月7日 15:00
2018年10月11日——10月28日
（周三至周六 19:30 丨 周六周日 15:00）
北京 • 繁星戏剧村 •贰号剧场
280元（VIP）/180元（普通票）/ 100元（惠民票）
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