导语
现在,几部现实题材的电视剧在荧屏热播。《归去来》聚焦海外留学生生活;《大牧歌》和《爱情的边疆》都讲述上世纪五六十年代的青春故事,一个讲述上海知青奉献边疆,一个讲述中苏青年跨国苦恋。这几部电视剧在内容上有一个共同点,都是表现年轻人的青春。虽各有差异,但都呈现出一个突出的问题,就是爱情情节的肆意放大淹没了青春的本色,淡化了对时代精神的表达。青春剧,应该如何表达青春,成为当下现实主义创作的重要话题。
青春表达的高度决定作品的高度 被爱情框限的青春难有青春的力度
青春是人生中最美好的年华,一个人的青春只有紧跟时代步伐,在奋斗中拼搏进取,才会实现自身价值,青春才会绽放光芒。作为一部以青春为主题的电视剧,对青春的表达的高度决定了作品的品质。低层次的表达是流于表面的青春面孔,必定陷入烂俗的青春模式化;而高层次的青春表达,会让青春在时代中闪光,并成为时代精神的注脚。这三部剧中,《大牧歌》对青春的表达层次相对要高一些,它讲述了上个世纪五十年代,一对上海知青恋人林凡清、许静芝放弃了城市优渥的生活条件,远赴新疆建设兵团援建的人生故事,它有一部分真实的青春奋斗史。其次是《归去来》,前几集青春校园故事让人眼前一亮,但是越往后青春陷入了个人小情感而无法自拔,令人惋惜;而《爱情的边疆》只有爱情,根本没有表现奋斗的过程,在如此厚重的历史背景衬托下尤其显得苍白无力。
爱情是青春的亮色 但还需要有质感的表达
爱情是人类最美好的感情之一,而青春与爱情是天然在一起的。青春爱情的动人之处在于恋人会因美好心灵而相互吸引,青年人忠贞不渝的爱情追求也成为永恒的艺术表达主题。但是对爱情的表达不仅仅是痴男怨女的悲欢离合,不是一根筋苦寻到底,而是应该建立在时代和现实基础之上,需要灌注时代气息,这样的爱情才显得真实,才能打动人心。这三部电视剧在表达爱情内涵上还有较大欠缺。《大牧歌》中林凡清在徐静芝和红柳之间犹豫不决,看不到一个男人应有的担当,而齐怀正、杨月亮、郑君之间的三角恋更是复杂纠结;《归去来》中的爱情掺杂了太多家庭恩怨纷争,高高在上的家庭背景设置离现实生活太过疏远;《爱情的边疆》则更遗憾,通篇就讲女主角通过无线电波的声音苦恋,真实性实在经不起推敲。这些作品中的爱情关系,始终有一种刻意的扭曲,创作者希望将它变成戏剧冲突的内核,但是却没有了爱情本应该有的温润动人,让观众也心生别扭。
爱情内容不应喧宾夺主 时代精神不该被遮掩
爱情是否应该成为青春题材电视剧的全部?显然不是。但不幸的是,这几部电视剧都贴着现实主义的标签,但是创作的重心都偏向爱情,并不像我们预期那样展开剧情。比如《大牧歌》,它并没有专注描述林凡清如何在偏僻的边疆想方设法开展科学研究,提升种羊的生产质量,而是陷入了与女主角许静芝、红柳之间的三角恋情,而且男二号女二号也同样陷入了三角恋的纠缠,草原上的科研只是恋爱间隙中开展;《爱情的边疆》几乎全部的内容在讲述文艺秋对爱情的痴恋执着,成为她生活的全部,甚至为了爱情不惜违反纪律,她为事业的拼搏奋斗却少有表现;《归去来》到目前为止我们还很少见到留学生在海外刻苦钻研、学习成长的情节,更多的是充满暧昧情感和生活的鸡毛蒜皮。这些电视剧抹去了青春的奋斗和时代的主旋律,丢失了现实主义的底色,这样的爱情也是单薄的爱情,定难成为精品。
这似乎是现在青春题材剧的一大通病。究其原因,或许有以下几点:一是在对观众需求的片面理解,以为年轻人都爱看虐心的爱情剧,因此反映的无论是哪个年代,都将主要重心放在男女主角的爱情上,他们的情感纠葛成为主要内容,爱情突出了,时代精神却消隐了,将大时代变成了小爱情;二是创作者缺乏对故事发生时代的深刻了解,缺乏对现实题材成熟的驾驭能力,创作者并未体会到深刻的时代感,更未发现现实生活中鲜活真实动人的故事,这样创作出来的作品表面上似乎是现实主义,但是实质上是“伪现实主义”,并没有触摸到时代的脉搏,自然就没有厚重的现实主义质感。
以现实主义原则描绘青春 用艺术礼赞蓬勃时代中的青春
观众呼唤现实主义,时代需要现实主义,现在电视剧创作的最大价值也在现实主义。莫里茨·盖格尔在《艺术的意味》里指出:现实主义的创作原则要求艺术源于生活,又高于生活,不仅要典型化地批判现实中的丑恶,更要体现创作主体的动机与社会责任,让社会中的真、善、美去影响和感染观众。这实际上指出了现实主义包含的三个层次,第一个层次用写实手法再现客观事实,第二个层次是题材要选取社会共同关注的人物和事件,第三个层次是追寻现实本质烛照现实方向,展现人文主义关怀,这三个层次也可以成为现实主义电视剧在表达青春内涵的三个原则。
青春剧一定要反映真实的青春。真实的青春是什么样的?它一定存在火热的社会实践中,一定存在对梦想孜孜不倦地追寻中,一定存在对社会对祖国的无私奉献中,离开恢弘的时代主旋律之外喃喃自语只能被时代淘汰。目前的青春爱情类电视剧创作已经进入瓶颈期,创作模式越来越模式化、套路化,往往看了开头就能猜到结尾,男女主角的卿卿我我在荧屏泛滥,造成了审美疲劳。在现实生活中,青春是多姿多彩的,青春奋斗的故事每天都在发生,无数优秀青年在时代大潮敢于中流击水奋力拼搏,建功立业,书写着青春的精彩华章!现实题材的青春剧应该跳出爱情剧的虐心俗套,多去表现这个磅礴发展的时代,应该让爱情附着在青春的奋斗中。
在人物塑造方面,青春剧的人物也要遵循现实主义原则。如恩格斯所言:现实主义的意思是,除细节的真实外,还要再现典型环境中的典型人物。新时代的电视剧,主人公一定是符合主流价值观的人物,一定是蕴含时代精神的人物,创作者要以宽广的视野,时代的情怀去抒写新时代和社会主义现代化建设的蓬勃实践,去书写奋斗的中国人,就像《平凡的世界》里与命运抗争的孙少平兄弟,就像《鸡毛飞上天》中敢打敢拼的陈江河和骆玉珠,用优秀的现实主义作品激励人民群众朝气蓬勃迈向未来!(执笔 胡祥)
轮值主编:朱新梅
后期编辑:贺 涛