"我们的工人应该代表国家认为我不会被解雇。"
1999年春晚黄宏的这位名大使今天可能会被舆论淹死。
但在当时，恰恰是社会的真实写照，其背景就是90年代末的下岗潮。上世纪九十年代是改革开放的黄金时期。当时的国有企业由于管理落后等诸多原因一直效率低下， 在面临改革巨大冲击下，不得已进行重组而导致了大量职工被迫下岗。
九十年代下岗潮
90年代下岗潮使国有企业得以轻装上阵，但对那一代人来说，无疑是一段不堪回首的惨痛经历。当时的中国工业心脏——东北，更是成为了下岗潮的“重灾区”。
电影《下海》讲的就是这个时期的故事。东北女工张丽娜不幸成为“下岗潮”的一员。因为那时正流行“出国潮”， 张丽娜听中介说去巴黎当保姆一个月有2000块后，说服丈夫借了高利贷出国当保姆。到了巴黎才发现找工作之难，工资之低，和中介说的完全不一样，最终张丽娜为生活所迫沦为巴黎的站街女。
电影海报
然而，张丽娜并不是个例。在影片中我们可以看到，这群巴黎站街女中，有像张丽娜这般的年轻少妇，也有容颜迟暮的老太太。她们中，有的为了讨生活，有的为了挣钱给儿子买房娶媳妇，不得不远离故土，靠出卖肉体换取金钱。巴黎站街女背后，是一段中国妇女难以启齿的悲伤。
一、出国当保姆挣钱，最终却沦为站街女
一次偶然的机会，张丽娜听中介说去巴黎当保姆，一个月能赚2000欧元。按照九十年代的汇率来算，折合人民币两万多一个月。这在当时的中国，可是一笔令人惊叹的收入。
张丽娜听了十分心动，她不想只守着50平米的房子过生活。她想为家里做点贡献，想给儿子更好的生活，未来他们家的日子能更上一层楼。然而出去谈何容易，光出国的费用就足以掏空这个生活拮据的家庭。她和丈夫商量借了高利贷，就这样张丽娜来到了巴黎。
张丽娜找工作
对一个失业家庭而言，他们走上借高利贷的道路，就是一场没有回头路的赌博。这也是张丽娜最后不得不做站街女的决定性因素，因为挣不到钱，意味着他们还不了高利贷，他们将赔上房子以及未来幸福的可能性。
到巴黎后，张丽娜咨询了好几家保姆的薪资，得到的回复基本上都在一个月500欧元（有的比500还低），和中介说的天壤之别。尽管很低，但抢着做的人也不少。
“巴黎最不缺的，就是来这里当保姆的中国女人。”
张丽娜急于要找一份工作还高利贷。于是，她去了一户人家做保姆，工资每月500欧元。一方面是丈夫的压力，一方面是微薄的薪水和窘迫的环境，张丽娜心里百味杂陈。一次因打破花瓶，被户主莫名扣掉100欧元后，她一气之下辞掉了保姆的工作。
张丽娜孤身一人流落在巴黎街头，很幸运的是，她在一家中式小饭馆遇到了东北老乡——李玉梅。李玉梅和一帮中国女人合租在一间破旧狭窄的公寓，她们以做肉体交易为生。张丽娜也租了那里的地方，但她只付了一个星期的房租。巴黎的物价很贵，一张上下床的床铺一周的价格是120欧元，一个月350欧，这就意味着张丽娜一个月做保姆挣的钱都不够她在巴黎吃住。
张丽娜和李玉梅
刚开始接触站街女群体时，张丽娜始终和她们保持着一定的距离。她们在一起吃饭说话，她从来不参与。这看似物理上的距离，实际上是张丽娜对自我身份的坚守。
然而现实不可控制地朝着张丽娜最不想看到的方向发展。她找工作一次次碰壁，没有人要，连试用机会都不给她。而丈夫打电话过来说，实在不行就把房子卖掉，他和儿子搬到老人家去。
丈夫的这句话让张丽娜下定了站街的决心。她当初出国的全部意义就是让家人过更好的生活，如今却因为高利贷把房子都赔上。现实打垮了张丽娜的骄傲和坚守，她开始偷偷观察李玉梅在街上拉人的样子，也接了第一单活。
张丽娜熟练地比了个“四”
从最初接单时羞愧畏缩的样子，到后来张丽娜能很快根据嫖客的眼神捕捉信息。开房、交易、拿钱，一气呵成。从鄙视、接受到麻木，在巨大的生存压力和精神负担之下，张丽娜很快实现了对站街女身份从生理到心理的接受。
二、那些巴黎站街的中国女人
张丽娜是众多在巴黎站街的东北女人的缩影。
九十年代的法国，作为21世纪最发达的资本主义国家之一，成为东北下岗女工心目中的捞金之地。影片里到处都有她们的身影，张丽娜的第一个雇主看不起东北人，叫她“大不了去站街啊”，再到唐人街饭店老板娘骂东北人。
在巴黎，大众对东北女人形成了群体刻板印象，也从侧面反映了下岗女工国外生活的辛酸和不易。
像大多数性工作者一样，她们不愿面对所做的事情，当完成生意后她们抱团躲在狭小的空间，没人在意她们的生活，她们也不愿被打扰。
但是有一个人看到了，并且对这一群体产生了好奇。那就是本片导演——奥利维耶·梅斯。《下海》是这位比利时导演的第一部长篇电影作品。
站街女人们
奥利维耶是个纪录片导演，也是个中国迷。2000年从比利时艺术传播学院毕业后就来到了中国。他拍了一些小有知名度的纪录片，但接触巴黎的中国站街女，还是第一次。
他曾走在巴黎街头，被几个女人围住，问了几个问题后才明白，她们是站街女。然后种种问题浮上心头：为什么是中国人？为什么在巴黎站街？她们如何生活？
他凭着做纪录片的经验，对这群性工作者进行深入的考察，这才有了《下海》这部影片。
“下海”是行业黑话，说的是女子首次从事娼妓行当。在这部影片中，奥利维耶邀请了王小帅担任监制，“文艺片”女神齐溪出演张丽娜一角。
“文化和人是我和中国关系的基础，我跟中国打了18年的交道，单纯地拍过很多中国人。这次我想把中国和欧洲结合在一起，拍摄我的第一部电影故事，一部关于女性尊严的电影。”
可以说，无论是从演员阵容、故事情节到文化内涵，这都是一部制作精良的影片。从这部影片中，观众可以看到某个特定时代潮流下的特殊社会现象，了解一个不为大众所熟知的群体也能帮助我们更好地了解那个时代。
三、回不去的家，站街女的未来在哪里
站街女们的目的只有一个，那就是生存。
李玉梅挣钱，是为了给还在上学的女儿更好的物质条件；还有同住的女人，是为了给儿子买房娶老婆；当张丽娜看着一沓一沓的钱寄往东北老家时，她露出了欣慰的笑容。
因为这些钱，家人过上了更好的生活，丈夫心心念念的小饭馆也正在筹划中。
张丽娜开心地和丈夫聊天
她像每一个漂泊在外的打工人一样，只报喜不报忧。对于当站街女一事，绝口不提，只骗丈夫说找到了一份待遇不错的工资，老板在过年还给包了100欧元的红包呢。
家里人都以为张丽娜在外面生活得不错，挣得也多。因此，她丈夫的弟媳丹丹也在家人的催促下来到法国务工，彻底撕下了张丽娜最后一块遮羞布。
丹丹只知道张丽娜做保姆挣钱，万万没想到她是在出卖自己的肉体。知道真相的丹丹一度感到绝望，但是她人在异国，能依靠的也就只有张丽娜了，只好跟着她一起走上了站街女的道路。
张丽娜的身上有着一般女性没有的魄力，这可以从她最初决定借高利贷就能看出。这也意味着在面对生活的捶打，她有着比一般女人更强悍的心脏。她就像是一个存在主义者，发生了的事情她就接受。前一分钟她还是胭脂水粉气的站街女，下一分钟就擦掉口红，成为和丈夫视频对话的贤妻良母。她曾经也哭到崩溃，大喊“真的受不了了”。
张丽娜
“还不是给逼的。”李玉梅跟张丽娜说。
苦惯了的人，都是存在主义者，她们把存在的道理叫做命。
然而丹丹不是这样的存在主义者。她是在看到张丽娜赚大钱后，跟着过来的。因此在做了几次生意之后，她实在接受不了那样的生活。
于是，张丽娜就和丹丹一起回到了国内。
在巴黎，她们是一群没有归属感的异乡客；回到国内，曾经的经历使得她们和家人之间产生了一条看不见的鸿沟。丹丹坐在丈夫身边，神态极其不自然；张丽娜在丈夫想要亲热时的第一反应是拒绝。
她们虽然回来了，却再也找不到原来的温情。
丹丹被过往经历压得透不过气，最终不得不向自己的丈夫透露在巴黎的情况。随后，张丽娜的丈夫也知道了真相，气得离家出走。
影片最后，张丽娜带着儿子坐火车去找丈夫。两人在厨房做饭，张丽娜问有没有蒜，丈夫指了指旁边……
电影留了一个开放式结局。从两人的家常对话来看，张丽娜回归家庭的可能性很大。但是站街的经历多大程度上影响着这段婚姻，也是无法估量的。
生活将她们“逼良为娼”，是现实的无奈。对于张丽娜这群站街女子，我们没什么可评判的，毕竟没有经历过那种苦。下岗潮对很多人的影响似乎都被卷进了时代的洪流中，也许只有他们自己知道经历了什么。
