最近有一本日语书火了。
因为中国抗日神剧的威名广为人知,传到了霓虹国。
岛国网民们对抗日神剧产生了浓厚兴趣,学术讨论氛围日渐高涨。
其中,就有一位日本宅男大叔,岩田宇伯。
这位大叔曾经来过中国上海,因为语言不通,被那些街头骗子坑惨了。
据说,钱包里没剩几毛钱,只能灰溜溜回国。
回到日本后,大叔痛定思痛,决心“师夷长技以制夷”。
正好他在中国时看到了酒店电视上放的抗日神剧,就决心通过电视剧学习中国文化。
这一看了不得,岩田大叔自此沉迷于抗日神剧里无法自拔。
为此,他专门写了本书。
大叔充分发扬了日本宅男的极致工匠精神,收集了21部中国抗日神剧,总计678集,总时长503小时,30180分钟,才写出了下面这本书。
《中国抗日剧读本:意想不到的反日、爱国喜剧》
内容非常丰富,从剧集简介、演员采访、道具运用、摄影技术什么都有,八哥我看了都深深钦佩。
书里不止梳理了抗日神剧错综复杂的历史背景、复杂的故事梗概、还图解庞大的人物关系,以及对拍摄画面的神吐槽。
随书还附赠抗日中文教学,设有“跟着抗日神剧学中文”的专栏,教你如何说一口流利的抗日中文,以及如何翻墙来看抗日神剧。
哦也,没有比这个更贴心的了。
书中最大的亮点,就是大叔的吐槽,因为抗日神剧里的低级错误实在太多了。
图片来源见微博水印
大叔总结出“抗日神剧”最经典六部代表作,《抗日奇侠》、《孤岛飞鹰》、《代号九耳犬》、《武林猛虎》、《大漠枪神》、《枪花》,并配有一句话吐槽。
相信你也大概能得懂日文什么意思。
比如第一部《抗日奇侠》,大叔吐槽:
太夸张了吧!徒手撕裂日本兵,完全可以称为抗日电视剧的金字塔塔尖一样辉煌的史诗级作品。
剧里除了手撕鬼子这样的祖传秘籍,还有九阴白骨爪、太极神功、化骨绵掌、葵花点穴手等多种专杀鬼子的上古武林绝学。
在大叔的多年追剧经验里,有几点非常独到:
1、抗日神剧里必然会有一个身材火辣、穿着暴露的女人。
不仅胸部很大,而且根本不用猜,绝对是正义的代表。
《青春烈火》中的莫小棋,“明显是情色担当,因为总是能看到她胸前的乳沟。”
来源@火星试验室,下同
2、只要是日本鬼子,都表情夸张,演技浮夸
《决战燕子门》,“这个演员虽然是强奸,但表情也太夸张了吧!这个样子,特别像中国艺术家岳敏君的作品。”
3、道具穿越时空,跨越千年
点穴电击老虎凳、红外线透视仪、激光安防装置、活体蓝光身份识别仪,各种好莱坞黑科技轮番登场,不怕你没见过市面,总有一款亮瞎眼。
主角们也个个戴着墨镜,走路带风,一路耍酷,打斗从不受重力约束。
而且女人的衣服,总要特别“强调”胸部。
最夸张的是《百家拳之津门八卦掌》,日本女情报员的名字,居然全都是女优名。
这个小小错误,也充分暴露了抗日神剧编剧们的个人癖好。
大叔虽然吐槽很多,但他始终没有觉得抗日神剧的抗日主题没什么不妥,打日本“鬼子”没什么不对,就是觉得故事漏洞太多。
现实里,也有日本导演看不下去了,他们来教大天朝的编剧们,如何来拍抗日剧。
比如这部7.5分的电视剧——
红十字:女人们的入伍通知单
不该被忘记的她们
レッドクロス~女たちの赤紙~ (2015)
这可是一部正宗日剧,如假包换。
虽然只有两集,但你别以为这是部日本文艺圈小打小闹做出来的小众作品。
TBS电视台将它作为台庆60周年特别作品推出,请来了大名鼎鼎的导演福泽克雄。
雅人叔和彩姐主演,创下日剧最高收视率奇迹(至今未被打破)的《半泽直树》,就是福泽克雄拍的。
除了《半泽》,福泽克雄跟木村拓哉合作过《华丽一族》,与唐泽寿明合作《罗斯福游戏》,与役所广司、山崎贤人合作《陆王》。全都是8分以上的好剧。
最近福泽还拍一部《黑色止血钳》,刚播出第一集,评分9.0。
小石榴妹纸正在追这部剧,很快就可以给大家推荐了。
这样级别的导演,完全可以拍那些收视率更高,赚钱更多的电视剧,耗时耗力拍这样的抗日剧,这到底是一种什么精神?
而且这部剧里还请来一群并不是来跑龙套的大咖演员。
女主,《麻辣教师》、《午夜凶铃》的松岛菜菜子,实力演技担当。
1931年,日本某农村。
有一位天真可爱的小女孩,名叫天野希代。
她从小天真浪漫无忧无虑,但母亲住院让她第一次感受到了生命的脆弱。
在医院里,她看到护士悉心照顾母亲,那种无微不至的关怀,让她深深迷上了护士这个职业。
长大后,她立志要成为一名随军护士,很快政府给她寄来了一张红纸信,招收她入伍。
临别时,爷爷跟她说了一句话:“无论是日本人,还是中国人,大家都是人。”
在中国,女主经历了战争带来的生死考验,夫死子散,从日军护士变成了解放军战士。
剧里的日本演员都突击学了中文,虽然依旧蹩脚,但语调像模像样。
许多台词也都符合历史,能看出主创团队很用心。
比如出现这样骂日本人的话,是不是很接地气?
小日本鬼子,干什么,找死吗!
最令人印象深刻的,是这一段:
战败后,被苏联大兵折磨凌辱的日本女护士们遇上了解放军。
恐惧绝望之际,许多人宁愿选择自杀,“如果再被玷污的话,就真的不想活了”。
面对惊恐万分的日本护士们,解放军带头的领导说了如下一段话。
当然,这群日本女护士将信将疑,战争的残酷让她们不相信任何人。
不过救死扶伤是她们的工作信仰,“都是治病救人,红的黑的又有什么关系?”
女护士们选择了加入解放军传授医术,她们真获得了平等的待遇。
解放军把她们当成自己的同志,一边学习日本医疗技术,一边教她们中文。
大家一起学习共产主义理念,人手一本学习手册。
这样的镜头,出现在日本人拍摄、日本编剧撰写、几乎全是日本演员的日剧中,实在太难得。
当然,解放军小哥也很会撩。
这样的故事,在历史上也是真实存在的。
2002年,中日建交30周年,日本NHK电视台播放了一部《被留用的日本人》专题片。
被采访到的当年解放军日本老兵们,几无例外的回答是:
现在我为参加了中国革命而骄傲,为青春奉献给了中国而自豪。
剧中女主也有句台词,“中国人的生命和日本人一样尊贵”。
解放军代表给日本孩子饭吃,“如果成了同志,就平等了”。
抗日神剧导演编剧的字典里,绝对不存在这样的词。
但作为一部历史剧,并不能说明日本编剧的格局很高,比我们更大度,更能化解民族恩怨。
任何无视历史的现实文艺作品,都是在逃避问题。
《红十字》这部剧显然很圆滑又鸡贼,它绕过了中日两国之间至今存在的历史矛盾,只聚焦于救死扶伤这种跨越仇恨的大爱。
因为红十字,在全世界都象征着——
世界和平,人人平等。
导演福泽说,只想告诉大家,战争是残酷的,它会剥夺许多人的爱。
但是,红十字的博爱精神却又是无国界的,救死扶伤不分国籍。
是的,通过小人物视角亲历战争的残酷,比单调说教的主旋律强百倍。
不歪曲历史的抗日剧,远比那些无敌开挂的抗日神剧高明一万倍。
意淫,解决不了问题,也永远不能强国。
所以,我很同意豆瓣上这句评论:
希望能有更多的中国人,日本人都能看到这个片子。
战争没有赢家,苦难总是属于百姓。