每一代人都有自己的时代烙印。60、70年代陌生人坚信80年代是“垮掉的一代”，但现在已经成长为80后社会的中流砥柱，我们写了自己的故事，但很少有人记得“被遗忘的一代”的70后。
日前，专门为这一代人叙写故事的电视剧《北京人在北京》已宣告杀青，这部独具匠心的剧集讲述了专属于70年代人的故事，揭开的不只是深藏在记忆中的成长、情感和人生百态，也是时代变迁的缩影。
无套路的《北京人在北京》，以故事取胜跨时代引共鸣
《北京人在背景》是由安徽五星东方影视投资有限公司、上海佳和辉映文化传媒有限公司、北京新世邦文化传媒有限公司、苏宁环球传媒有限公司联合出品的电视剧。讲述的是上世纪七十年代，背景胡同里普通人家的四个同胞兄弟，从少年时代到不惑之年的人生历程，是独属于他们这一代人的成长史。这部剧的存在就像是电影《阳光灿烂的日子》在时代中所具有的深重意义。
与以往年代剧主打情怀牌不同，该剧以故事取胜。故事中的兄弟四人性格迥异，人生经历跌宕起伏，情感波澜不断，是一出难得的人生大戏。这部剧由果靖霖担任编剧和艺术总监，导演周友朝执导，关小红任制片人，中生代实力派演员张嘉译、姜武、果靖霖、车晓、戏骨刘佩琦等出演。
以演员阵容而言，“70后”颜叔们的实力演技演绎出70后的人生故事，产生的代入感和共鸣感会让观众入戏，而四兄弟的命运起伏更会成为故事引人入胜的一根引线，时刻令人关注他们的命运变化。
姜武饰演的老大经历了从监狱中的灰色人生到远走他乡，重拾自尊和豪情，归隐于草原，也归隐于自我内心安宁的人生历程，就像如今大城市中部分人当下的生活态度；张嘉译饰演的老二从混世魔王到改革开放后第一批个体户，经历了商场上的失败之后，身为“浪子班头“的他终于放下执念，寻求安稳的生活，就像现世中经历了风浪之后终于回归家庭的大多数男人。
果靖霖饰演的老三跟老二正相反，一直是众人眼中的才子，玩转金融股票，却不想有朝一日突变废纸，为了重头再来而历经磨难，他就像是傲娇又寂寥失意的少数人，却拥有败而不馁迎难而上的多数人的可贵品质；由曲哲明饰演的四弟，最是奇葩，明明连话都说不利索却偏偏梦想着成为靠嘴炮吃饭的相声演员，不管梦想多么遥不可及他都在朝着自己的追求努力，最后他也活成了四兄弟中最耀眼最被铭记的那一位。
那个特定的年代有专属于自己的年代标签。自行车、军大衣、军挎包、红领巾是70年代人标配，胡同、小院、校园是那个年代孩子的青春烙印，骑着自行车走街串巷钻胡同，在小院中嬉戏围坐，在放学路上打群架，过着恣意狂狷无忧无虑的生活。这些场景都在《北京人在北京》中得以重现，每个场景发生的故事又与人物性格形成超高的契合度，泪点和笑点并存，达到了内容上的丰富和情感上的认同，也正是这部剧集中别具一格的匠心之处。
承载故事的人物虽然是70年代人，但是却有着每个时代的人都会遇到的人生波折，也拥有着每个时代人所经历的成败，所必备的脾气秉性。因而可以说他们的成长是每代人的人生折射，每个年代都有共鸣。《北京人在北京》摒弃了所有的套路，在“内容为王”的时代以故事取胜，致力于做专属于70年代又具有普适价值的精品剧集。
根植于70年代土壤的成人礼，才能治愈70一代的挑剔少年
70年代人是最早沐浴在“改革”春风下的一代人，经历了各式文化的入侵，在外来文化和内地文化的冲击下成长。
那一代人的少年时期，恰逢经历了十年浩劫之后，正面临着文化断层的危险，所以是求知欲望最强烈的时候，而目不暇接的文化入侵又在音乐和视频图像中带来了最直观的冲击力。
70一代成长的土壤中，摇滚、电影、英文、留洋都是他们生活的主旋律。音乐上初期有资宪子演唱的日剧《姿三四郎》 主题曲余音绕梁，后来又陆续受到了港台流行文化的深重影响，从港产片到港台音乐，所有流行文化的入侵让他们每天生活在应接不暇的新鲜事物中。他们听着邓丽君的《千言万语》、《甜蜜蜜》第一次对爱情有了美好的向往，也在董文华《春天的故事》中迎来改革开放。
而黑豹乐队的《Don’t Break My Heart》、崔健的《一无所有》让他们感受到人生的另外一种狂放和不羁。当他们青春正茂的时候，叶倩文的《潇洒走一回》也一度成为他们人生态度的一种参考。当他们长大成人历尽千帆的时候，汪峰一首《在雨中》也能在激起他们对自我人生的回忆和反思，激荡起心底里最柔软最深藏的秘密。这些具有那个年代特殊韵味的音乐都会伴随着人物命运的变化和时代的变迁出现在《北京人在北京》之中，预示着剧中人物性格的成因，正是经历了这样的时代才造就了他们不同的性格和最终选择，也见证了整个社会的时代变化。
而大哥出走草原，远离城市的喧嚣找回自我的过程，也会以带有豪迈广阔味道的《美丽的草原我的家》来衬托其心境。在爱情故事中，也不乏黄品源《小薇》这样的清新歌谣相伴，“华语流行乐坛教父”李宗盛的《寂寞难耐》也唱尽了剧中人物在岁月蹉跎后的无奈和对爱情的追求与困惑，既能表现剧中人物的内心矛盾冲突又能引起剧外观众的心灵共鸣。而最特别的是，跟剧中四弟的人物理想相对应的，从小便会练习各式相声段子，颇有点《霸王别姬》中程蝶衣少小学习戏曲的那种艰辛和执着。
同样，音乐也从来都是无国界、无年代、无代沟的存在，他们有着任意时代的人对于回忆的情感共通点，因此，不管是生于怎样的年代，这些音乐都会让观众get到剧集在人物表现和情感表达上用心。
在一个多元化文化入不断涌入的时代，“70后”少年们经历了从计划经济向市场经济转型的时期，社会结构发生着巨大的变迁，这些客观变化直接影响了那一代人的成长和心理选择，所以“70后”少年们在社会变迁中普遍承受着理想和理性的张力。
而《北京人在北京》中的兄弟四人也在社会的发展潮流下做出了各种各样的选择，老大经历波折后选择归隐，老二则经历了下海经商的挫败，老三曾经叱咤金融界却也难免有朝一日遭遇命运巨轮的巨大滑铁卢，最不起眼的四弟也能成为一个时代大潮下的英雄。
每个人的人生历程都能与现实形成对照，满足了同龄或更大龄观众的深层认同。使得挑剔的“70boys”不挑刺，便需要在创造和演绎中的更多用心和真诚。《北京人在北京》恰好是一部用心和真诚并存的剧集，完成了一曲有关70年代成人礼的乐曲。因此，它也许是治愈70年代“挑剔”少年们的一味良方，甚至是他们情感表达的出口和内心深藏秘密的一个“树洞”，简而言之，每个人都会从中看到属于自己的故事，因此，《北京人在北京》才无比值得期待。
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