稍微提高观众年龄层，对电视剧进行分类，可以分为两类。一部是《姨妈剧》，一部是《亲母剧》。
“姨妈剧”所占的比重较大，包括青春偶像剧都可以归到这一类里，这类电视剧中的男主人公大多是观众喜欢的类型甚至是幻想的对象，姨妈会关心你的婚恋状况，会给你推荐可能的对象，但如果你誓死不从，姨妈也不会把你怎样，你最后只能沦为姨妈的话柄。和姨妈们之间的流言蜚语交换会一样，“姨妈剧”剧情波澜起伏较大，编剧和观众较劲，成功的“姨妈剧”大多能让观众发出一种“我早说过会是这样”的感慨，以彰显自己阅人无数、熟知人情世故、有先见之明的精明感。
“亲妈剧”不同于“姨妈剧”，亲妈剧是用来教育他人的，“我早说过会是这样”不再是观众的胜利，而是编剧的前提，男主角不再是为观众提供幻想投射的对象，而是指导现实实践的艺术参照物，婆媳剧大多属于“亲妈剧”范畴，看多容易看破，看破之后就不再做梦了。
韩国MBC电视台的周末特别剧《上门女婿吴作斗》就是一部非典型性“亲妈剧”，非典型其一在于它不涉及婆媳关系，其二在于套着姨妈剧常见的套路，加一点当下流行的“独立女性”元素，加一点刑侦悬疑，本质上还是来自亲妈的婚恋观念指导思路——“找个老实人”。
正常亲妈催婚的套路不外乎是循循善诱，像保险推销或是灾难片编剧一样引导单身人士对于单身状态的恐慌，没有恐慌那就制造恐慌。对于都市女青年而言，面临的最大问题可能是“一个人活得好好的，为什么要找对象？”
这个想法十分危险，它的危险之处不仅在于会在潜意识地保持并增进单身状态的延续，还在于给催婚人士以把柄，毕竟单身假设的前提是一个人“活得好好的”，一旦让单身人士活得不好，单身的结界迎刃而解。
金宥真饰韩胜珠
亲妈的这种担心非常正常，月有阴晴圆缺、人有旦夕祸福，缺乏风险管理意识的话，灾难、意外真的来临那一天当事人很容易陷入慌乱。在亲妈眼里，锻炼身体、买保险，都不如找个对象安全划算。
当然，由于电视剧《上门女婿吴作斗》中，编剧刘允京采用了亲妈视角，女主角的亲妈反而成了“后妈”，除了将女儿当成赚钱养家的工具、处心积虑帮着儿子从女主角那里圈钱，就是苛责女主角。
女主角的弟弟一流大学毕业之后整天异想天开地想着创业，没有正经工作指着妈妈从姐姐那里算计来的钱活着，比起妈妈倒是有口头良心，不过没有实际行动光动动嘴巴心疼姐姐和臀部排出体内废气也没什么区别。
在没有爱的家庭中挣扎的女主角，最需要的莫过于一个人站在她的一边支持她，告诉她继承并实践社会传统未必就是对的。
女主角非一流大学出身，全靠拼搏取得好成绩，原本是靠接电视台外包的活儿赚钱的制作人，偶然受到赏识有机会成为正式员工，但还是少不了职场上所有倒霉事，被同事嫉妒、被领导刁难、被安排不可能完成的任务，比如去寻找韩国传统乐器伽倻琴宗师级制作者隐居山林的后人吴赫（金康宇饰）。
就这样，女主角在乡下遇到了被同村大婶阿姨称作“吴铡刀”的吴作斗，聪明的观众一眼就看穿了这个三十七岁单身未婚的土鳖男青年就是传说中伽倻琴宗师制作大师的后人吴赫，他会先被善良的女主角接纳然后在交往的过程中爱上她，中间两个人的感情会受到外力的挑战，但外部压力越大，两个人的感情就越深……俨然是一副“姨妈剧”的套路。
但是姨妈剧的表象之下，《上门女婿吴作斗》还是一副亲妈的关怀。靠《妈妈》一剧红过一阵的编剧刘允京为女主角设定了最坏的可能，换言之就是那种一个人绝对过不好的人生。先是被人盯上有性命之虞， 再是家人刁难，另有事业发展受阻，好姐妹大多已婚，无处倾诉，不信点什么皈依什么的话，消解心中恐惧、在危机中最好的选择就是结婚了——毕竟婚姻制度存续的目的主要就是为了提供保障，至于能不能实现另当别论。
亲妈择婿的标准是什么呢？首先，人要本分，要老实，长得不好看不会打扮没关系，这样的男人不花心；其次，要有一门手艺，现在挣得不多不要紧，留得青山在不怕没柴烧；第三，家庭结构越简单越好，女儿嫁到人家伺候婆婆大姑小姑、搞搞妯娌关系太累，结构简单少受累。男主角简直是亲妈眼中的标准女婿了：人长得不帅还有点土，不过身体健康、勤劳、能做家务，掌握伽倻琴制作绝学，家里除了一个奶奶没有其他亲戚。本土亲妈可能还要要求车房，但韩国标榜女性独立的“亲妈”，不要那么多，只要一点点，人来就行。
金康宇饰吴赫
因为上门女婿完全按照亲妈观念设定，剧情就比较为所欲为，刚认识没多久就假结婚同居，然后就陷入了日久生情那一套。看似金句频出标榜女性独立，实际上还是一个人不如两个人好，两个人不如三口人好，鼓励下一代开枝散叶。
周末剧对象大多年龄偏大，姨妈剧和亲妈剧交替迭出也不是不能理解。黄金档电视剧的阿姨已经开始专注于自己这一代的黄昏恋了，周末档的噢姆尼还在替孩子能不能找个老实巴交的男人操心，说到底还是姨妈剧的胜利。现实中的亲妈唠叨就够了，看个电视剧当然还是那种诱人露出“姨母笑”的好。
