作者雨伞
提到古风剧时，清宫剧总是不能逾越的一格。
近年来，打着正剧旗号的塞子历史剧似乎把玛丽苏植的小说情节转移到了战场上，变成了复杂的历史情节。
可细细一考究，啥都对不上。
从近几年市场投放的剧集类型来看，纯粹的历史正剧似乎销声匿迹，取而代之的是各种耐人寻味的戏说历史剧。
今天给大家推荐豆瓣评分均在9分以上的历史正剧，趁着这个时间好好看一下，说不定会带来不一样的思考。
1
《东周列国 · 春秋篇》
朝代：春秋时期
导演：沈好放
主演：王绘春 / 林乃桢 / 郑强 / 何冰
豆瓣评分：9.2
春秋三百年，是分裂动荡的时代，诸侯林立，群雄并起。
它是一个惨烈悲伤的时代，灭国五十六，弑君七十二；但它又是一个充满智慧和希望的时代，礼崩乐坏中新兴势力走上并主导了历史舞台，百家争鸣开启了两千多年中华文明的大幕。
《东周列国·春秋》比较忠实的按照《史记》《左传》记载，将这中国历史上辉煌精彩的大时代成功演绎了出来。
历史时间跨度大，只用了1000多分钟十几个小时，从平王东迁，到勾践灭吴，整个春秋时期的主要影响中国的历史事件勾勒出来。
服装、道具、器物、车辆、酒器、漆器、青铜、建筑符合那个时代的物质水平。
从天子、诸侯、卿士大夫、平民、奴隶、士兵、贵妇、民女、智者、贤者、无不贴合历史，反应那个时代的人物的精神面貌。
虽然年代久远，画质有些模糊，但磨灭不了它是一部非常优秀的古装大剧。
2
《大秦帝国之裂变》
朝代：秦朝
导演：黄健中 / 延艺
主演：侯勇 / 王志飞 / 卢勇 / 吕中 / 高圆圆
豆瓣评分：9.3
《大秦帝国》上追商鞅变法成强秦，下记楚汉横空秦烟灭。
“要说原因，最主要的只有一条，这就是《大秦帝国》凝结了我所景仰的一个大目标——正面展现中国原生文明，以文学的形式开掘我们祖先曾经有过的最饱满的生命状态。如果这个题材不具有文明制高点的意义，我绝不会投入生命中最宝贵的全部盛年时期。”
——孙皓辉
作者的态度值得我们敬佩，他用自己几乎全部的心力去完成了这部作品，对于我们民族文化做出贡献，更值得我们严肃的去看待这样一部作品。
优秀的历史剧背后都有优秀的历史小说作为支持。
《大秦帝国之裂变》就好像把人带回了两千多年前的战国中期一样，让人沉浸在古人的斗智斗勇和无限智慧中。
看时令人激情澎湃，看后陷入沉思的剧。赳赳老秦，共赴国难！
3
《汉武大帝》
朝代：汉代
导演：胡玫
主演：陈宝国 / 焦晃 / 归亚蕾 / 陶虹 / 杨童舒
豆瓣评分：9.1
剧中刻画了很多印象深刻的角色，如汉武帝刘彻，大将军卫青，年轻气盛而中途夭折掉的抗匈奴英雄霍去病等。
里面的许多情节也是让小印久久难以忘怀：
李广的壮志报国，最后战死沙场；汉武帝刘彻为了不让将要继承皇位的小太子受制于别人而重蹈他的覆辙，杀死了他最心爱的女人；当年刘彻的父皇刘启故意冷落王娡竟然是为了保护年幼的刘彻……
看时，你会感到很多事情让人百思不得其解，可是细细想来，似乎就该这样，一切的安排都很有韵味，值得回味。
4
《三国演义》
朝代：东汉末期到魏晋
导演： 王扶林 / 张绍林 / 蔡晓晴 / 孙光明 /
张中一 / 沈好放
主演： 唐国强 / 孙彦军 / 鲍国安 / 李靖飞 / 陆树铭
豆瓣评分：9.4
《三国演义》作为四大名著之一，我们绝不陌生，而它改编而成的电视剧可是堪称经典。
剧情就不多介绍了。
郭德纲说书的时候说过：
“三国水浒一类题材最难了，因为三国水浒谁都看过。几十块钱买一套书随便翻，电视剧电影都拍烂了。那为什么还要来花钱听说书？是把原著念一遍吗？不是，是听说书先生口中的三国水浒是什么样的。”
电视剧作为改编原著，有异曲同工之妙。而电视剧版《三国演义》的留白处理就相当成功，留给观众自己品味的空间。
而如此气势磅礴、荡气回肠的片子，也没有忽视对画面的处理，对于美景、特别是辽远壮美之景的关注和着力展现，并使之与主人公的精神气质契合交融，从而使后者得到了更好的刻画。
5
《贞观之治》
朝代：唐代
导演：张建亚
主演：马跃 / 苗圃 / 马精武 / 马少骅
豆瓣评分：9.2
首先，《贞观之治》和《贞观长歌》的截然不同的。
《贞观之治》中详细表现了贞观时期多次重要的政治讨论的场景，可以说是活的资治通鉴了。
这是一部还原度很高的戏，目前为止所有以初唐为背景的影视作品中（包括纪录片），这可能是最贴近正史记载的事件和精神的。
剧中的细节做的很到位，唐代的木构建筑，唐代的麻布衣服，唐代的矟，唐刀，甲胄，实在是举不胜举。唐人的衣食住行，坐卧方式，都能真实的再现，有很多器物是第一次出现在电视剧里。
细节决定成败这话是没错的，用心的服化道让人舒适，赏心悦目。
6
《大明宫词》
朝代：唐代
导演：李少红
主演：陈红 / 归亚蕾 / 周迅 / 赵文瑄
豆瓣评分：9.0
大明宫词是一部不可多得的经典之作。其实这部剧也备受争议，许多人不喜欢这种不今不古不中不洋的调调。我们一起先来品一品。
一个小公主在神圣的朝堂上摸着老臣的胡子撒尿，一个宠妃在太液池被凿沉坐船婉转凄切而死，以自缢为游戏，以剁指开玩笑，利剑刺入情人的胸膛，毒药送给亲生的儿子……生命带着血腥喷薄而来，呼啸而去，梦幻如霞如烟地装点人生。
——《大明宫词》台词节选
这个味道，是莎士比亚来中国了吗？
但你看完之后，它是隽永流长的观看体验和极具莎士比亚戏剧风格的长句台词，反而是它最独特和最让人津津乐道的地方。
《大明宫词》这部电视剧就像大明宫一样，就像印象中的唐朝风骨一样，拥有着庄严、华丽、梦幻和虚无的重量。
关于女性，我们这个民族的女性生命历程和哲学探索，美丽与哀愁，这部剧，它讲到了极致。
“长安月下，一壶清酒，一树桃花”。
它渗透着我们民族虽迭遭打击压抑却依然生生不已的热烈奔放，追求自由的性格，留住了中国女性那种天生丽质万种风情的恰到好处之美。
它留给我们的不只是伤感和悲观，而是生命的壮烈和促使我们去思索生命的意义。
7
《大明王朝1566》
朝代：明朝
导演：张黎
主演：陈宝国 / 黄志忠 / 倪大红
豆瓣评分：9.7
关于大明王朝最高的评价是，整个国产历史剧里，刘和平和张黎合作的这部剧都可以算得上是前无古人，也许它还将后无来者。
《大明王朝1566》以“倒严”为主线，通过对嘉靖在位最后五年史事的描绘，展示了一幅波澜壮阔的历史画卷。
推荐这个剧最重要的理由是内容实在太丰富，不仅是政治斗争，更是人间百态。
在严氏父子陛见之后，退出宫外，严嵩对张牙舞爪的严世藩所说“记住：整个大明王朝，只有一人能够呼风唤雨，那就是皇上，只有一人能遮风挡雨，就是你爹，不是你！”
这句台词将嘉靖和严嵩之间的君臣利害关系一针见血的剖析在观众面前。
有味道的台词是可以引发思考的，加上一众老戏骨的演技pk，你时时会感到毛骨悚然。
没有救世之人，连海瑞也得先做好家破人亡，永无可赦的准备，才敢去揭开事实，并且依然不能改变什么。妻女双亡，老母无人奉养，海家绝后，这便是一个直臣的结局。
可这就是冷冰冰官场和冷冰冰的现实。
8
《康熙王朝》
朝代：清朝
导演：陈家林 / 刘大印
主演：斯琴高娃 / 陈道明 / 高兰村 / 茹萍
豆瓣评分：9.1
《康熙王朝》是难得一见的历史佳剧。
平三藩，灭葛尔丹，收台湾，江山处处有王师，山河一统，可有谁会记得这故事背后的辛酸？周培公，姚启圣，容妃……
他们有的不是对皇权的敬畏，而是一种至死不虞的信念，为此，他们放下了个人的恩仇，孝道，甚至是性命。江山，家庭，一种责任，也是一种信念！
这部剧存在对康熙的一定美化，但不妨碍它对我们的震撼。
“长城、长城是个梦、是空的、是个无用之物，顶多是个摆设！……并诏知后世，凡大清国君，当持王道、取民心、练兵马，永不筑长城！”
这一句永不筑长城，小印被深深震撼。帝王到底是什么样的，可能真的是“雄才大略康熙帝， 王者风范陈道明。”
9
《雍正王朝》
朝代：清朝
导演：胡玫
主演：唐国强 / 焦晃 / 王绘春 / 杜雨露 / 徐敏
豆瓣评分：9.1
虽然《雍正王朝》和《康熙王朝》在豆瓣上的评分是一样的，但如果你的时间只够二选一，毫不犹豫是《雍正王朝》。
少年人大概会更喜欢《康熙王朝》，一个字爽，世上的一切似乎只要快刀斩乱麻就可。但生活是无奈的，抽刀断水水更流，哪有那么多“英雄童话”，《雍正王朝》的味道也在于他的残酷真实吧。
雍正是一部值得细细品味的经典剧目，很多情节值得一个个琢磨。
雍正王朝的整个阴谋大致可以分为两个部分：一是雍正当皇子时，为赈灾筹款，追讨债务，调查更换死囚的案件；二是雍正登基后，他的改革措施包括把土地开垦成亩，把粮食联合起来，自己耕种旗人。
难以捉摸的康熙、实事求是的雍正、睿智的八爷、侠义的十三爷、贤明的邬先生、睿智的张廷玉、霸道的年羹尧……
每个人物都有血肉常丰满，每个人物都栩栩如生，让人记忆犹新。
10
《走向共和》
朝代：清末
导演：张黎
主演：王冰 / 吕中 / 马少骅 / 孙淳
豆瓣评分：9.7
19世纪末到20世纪初，这当中的二三十年说短不短说长也不长。
对于中国，则是风云变化的几十年。在这当中，中国自二次鸦片战争后，又经历了洋务运动、甲午战争、戊戌变法、辛亥革命、二次革命等。
其中，中国结束了清朝的统治，走向了民国；新思潮开始传来，旧制度渐渐走向衰退。千疮百孔的中国也正向着更光明的明天前进着。
《走向共和》选取了清朝光绪年间到孙中山准备二次革命之前的这段时期。它几乎完美而立体的刻画了这一历史时期中最重要的4个人物：慈禧、李鸿章、袁世凯、孙中山。
他们不再是一般影视剧或者历史书上用一个形容词就能定性的“纸片人”了，而是有血有肉、有功有过的“活人”。
《走向共和》扎根于历史，着眼于大时代下的风流人物，讲述了他们的波澜壮阔，更展现了他们的身不由已和与时浮沉。
唐太宗曾说：以铜为鉴，可以正衣冠；以史为鉴，可以知兴替。
从普及历史的角度来说，历史剧因覆盖面广，内容生动丰富，成为观众了解历史的渠道。但历史剧终究是艺术作品，它们承担的有关过往的深切思考依然有限，我们既不能对历史剧过于苛刻，也不能过分依赖。
参考文献
1、中国历史正剧消失之谜，吴大兑，新剧观察
2、1990年以来中国电视历史剧类型军研究，宗俊伟，南京师范大学
3、关于历史和历史剧——从《卧薪藏胆》的许多不同剧本说起，茅盾
4、历史正剧能否迎来春天，胡海升，人民日报评论
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