看到“锐气”这个词，自然经常被当成性工作者，当年电影《艺妓回忆录》上映的时候章子怡们不断被骂，这也是原因。
日本艺妓有哪些你不知道事？
回到艺妓最初的年代，看看这群引领江户时尚的女人们有什么样的生活日常？
在艺伎发展的全盛时期，艺伎是一个时尚的新潮引领，她们甚至促进了美好的事物。艺伎曾是日本浮世绘和歌舞伎戏剧的主题，成为了那些年日本女性的楷模。许多人甚至会收集艺伎的照片卡片。
真人版《攻壳机动队》实力证明当美国好莱坞商业大制作遇上日漫是多么的尴尬！特效炸到上天，剧情一塌糊涂。但是必须承认片中的艺妓机器人仍然十分惊艳。在这部电影中艺妓主要有两个作用，第一负责展现一种灵异的美：
第二负责给你倒酒时趁你不备打开脸部向你开枪：
看到“艺妓”两个字，人们经常很自然的把她们当作性工作者，当年电影《艺妓回忆录》上映时，章子怡不断的被骂也是这个原因。
有段时间就连“艺妓”的名字也被改成了“艺伎”，只是为了不要引起不必要的误会。但是事实是，就像中国古代的“娼”和“妓”含义不同一样，日本文化中，“艺妓”也不是妓女。“艺妓”最早可以追溯到日本幕府时代，如果要想了解这一群体，浮世绘再好不过了。今天的小讲堂就从浮世绘中看看什么是“艺妓”，以及“艺妓”的日常生活是什么样子。
艺妓卖春吗？
首先要弄清楚两个概念：“艺妓”和“游女”。“游女”即妓女。在日本江户时代，随着幕府驻扎，大量武士涌向江户，造成了男女比例的严重失衡，于是催生了官方认可的色情场所“吉原游廓”。
喜多川歌麿浮世绘作品中的游女
但“艺妓”不同，“艺妓”又称“艺者”，顾名思义是以技艺为生的人。关于艺妓的起源有两种说法。一种认为在江户元禄年间（1688－1704），为了弥补吉原游廓中游女的助兴表演水平不足，出现了以表演为主的“太鼓女郎”。“艺者”不只有女性，在吉原游廓中表演的都可以称为艺者，包括表演武术的男人。起初，艺者是游廊的专属，后来出现了不在吉原中居住，但是到此表演的“町艺者”，虽然她们也在吉原中工作，但是这些以音乐、舞蹈和三味线为生的专门职业人和卖春的游女间还是有区别的。
歌川国贞，吉原艺者，约1840年
另外一种说法是艺者在元禄时期出现的被称为“舞女”（踊り子）的私娼。虽然当时有官方认可的色情场所，但仍然有一些没有“营业执照”就开门营业的地方。这些舞女最早以少女居多，后来慢慢出现一些成年女性，她们一开始学习跳舞，之后转向三味线音乐表演。后来，为了与吉原中的女艺者区分开来，她们称自己为“町艺者”。她们的工作就是到武士或市民的家中，或是料理屋、游船中进行表演，有时也会有半公开的卖春行为。
艺伎也招待女人，与盛行的认知不同，艺伎不仅仅为男人服务。她们也招待女性顾客，这些女性顾客十分欣赏艺伎那种女性阴柔美。除此之外，她们只有每年特定的时间在公众面前进行表演。
弹奏三味线的艺者和伴舞的舞女
所以，从职业属性上来看，艺妓是不卖春的——至少是不允许卖春的。至于那些传说中的半公开卖春，也正是因为不符合“艺妓”身份，才会遮遮掩掩变成“半公开”吧。
艺妓如何工作？
如何成为一名艺妓？很多时候一些家境不好的幼女在10岁左右就被卖掉，开始她们的艺妓生涯。一开始她们只能一边做杂工一边学习各种技艺，这时称为“半玉”，后来慢慢开始伴舞、弹奏乐器，经过几个阶段，逐渐成为一名成熟的艺妓。
《艺妓回忆录》中，刚刚被卖到艺妓馆的小百合遭到头牌初桃的处处为难
一般情况下，艺妓都呆在自己的房间（置屋）中，等待着“管理所”（検番）中的人来给他们安排工作，然后到料理屋、旅馆、茶社等地方开始她们的演出。
歌川国芳浮世绘中的艺者
艺伎在日本享有名人的待遇
虽然艺妓从事的是服务性行业，但是她们的地位都很高。高晓松曾经在一期《晓说》中谈到“青楼”和“妓院”的区别，这和日本历史中艺妓和游女的区别异曲同工。与满足男性生理欲望的游女不同由于艺妓服务于日本上层社会的达官显贵，所以她们要经过严格的训练，她们不仅要会音乐舞蹈乐器，还必须能够与找她们的客人谈天说地。所以就算是日本人也很难一见艺伎，被单独招待更不寻常，除非你是政客或者商界名流。
所以艺妓的主要工作，就是给客人带来音乐舞蹈表演，弹奏日本传统乐器三味线，为酒席助兴：
在席间给客人端茶倒酒：
葛饰北斋，画本东都游
跟客人一起聊诗词歌赋：
歌川国贞，浮世名异女图绘
出色的艺妓当然会成为前来喝酒娱乐的达官贵人争相追逐的对象，有时也会两情相悦，但这些客人大多都有家室，纵使成了这些达官贵人的“灵魂伴侣”，艺妓也只能被娶回家当成侧室。
歌川国贞笔下的艺妓
怎样的艺妓最美？
最后的问题是，什么样的艺妓最美？让上层社会争相追逐的艺妓，自然代表了那个时代的最高审美准则。那么在江户时代，什么样的艺妓最美呢？江户时代推崇着一种名为“意気”（いき）的审美取向。它最早来源于深川艺妓身穿薄薄的和服，身姿窈窕但略带懒散的样子。
鸟居清长，当世遊里美人合
后来，它发展成形容一种装束打扮、举止行为讲究，优雅得体的感觉。不仅如此，它还代表着一种通晓人情世故的特质。
歌川丰国
“意気”集娇媚、得体和侠义之气于一体，它要求人优雅，但却等同于华丽。这种“意気”还代表这一种简单的美，是一种从“庶民生活”中催生的审美意识。
歌川国贞，辰巳十二时
你是否好奇过为什么艺伎总是把她们的脸涂白？化妆的传统颜色就是黑色白色和红色，白色的脸蛋会与和服上的颜色产生显著对比。一位在关西大学教艺伎文化的Peter Macintosh大叔补充说：“她们开始把脸涂白是为了能在烛光下反映出她们的脸。”
艺伎从来没有彻底的放松，甚至在家里。
成为礼仪代表的压力与期望永不消褪。“让我躺着看电视我根本做不到，因为我总是应该坐的笔直。”纪录片《真实艺伎真实女人》中的艺伎说道。“如果我回到房间，我的妹妹在那里，她就会提醒我作为姐姐，我做了一个坏榜样”
在江户时代，艺妓是陪上层人士聊天喝酒的人，属于社会的下层。今天的日本仍然有艺妓的存在，但现在的艺妓已然变成了一种可以引以为傲的职业，因为在严格的训练之下，她们身上聚集了众多日本传统文化的精髓。所以说，艺妓真的不是“妓”，别想太多了！
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