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(笔记)李建学

读了丁丽的《“剧本杀”与传统作家的傲慢与偏见》(《文学自由谈》 2021年第5期)，看到了“剧本杀人”和文学关系的新说法。

作家丁力通过深入了解和专题研究，对近三年流行的“剧本杀”有了新的认识；发现这种游戏是一种文学现象，并提出传统作家应该放下傲慢与偏见，尝试“剧本杀”的本子写作；相辅相成，共同发展。

他的一段原文：

最早的文学是口述的，所以才有“小说”。随着文字的诞生，文学才走向文本，呈现出诗歌、散文、赋、小说、戏剧等多种形式。影视的诞生让文学从文本走向银屏，使文学以新的形式为更广大的民众提供方便，让人们乐于接受。而网络和移动终端的诞生与发展，则似乎将文学推向极致，人们不仅能够随时随地阅读“网络小说”，而且可以随时随地通过“云网”自主发表文学作品，从而在虚拟空间实现“互动”，满足人们看、听、动三维需求。然而物极必反，微信短视频和抖音的盛行，终于将文学推向顶峰。“峰顶”也意味着再无路可走，逼得文学不得不紧急掉头，在更高的维度上实现文学本质的回归，于是就产生了“剧本杀”——让文学从虚拟回到现实，使读者能够亲身“实践”与“体验”小说和剧本中的人物，成为身临其境的参与者，甚至是创作者。

这段话有些道理。读过三遍，须抄下来仔细琢磨。

对我而言，“剧本杀”新奇之外，还有切肤的疼。

女儿在省体那边开的“okey剧本推理社”，再过5天就是周年店庆。一年的点灯熬油，应该有所收获。作为父亲，也作为一个爱好写作的人，除了食不甘味的煎熬，除了对新玩意儿的困惑，也除了对疫情影响的忧虑，从来没有想过“剧本杀”与文学的关系。当然，我也曾鼓励女儿自己写本，甚至玩笑说“有一天我也会学着写本”，却都是空话。

原因简单：年龄差距造成的认知差异。

“剧本杀”的玩家，基本上都是20岁左右的年轻人；30岁以上的都不多。我等50多岁的“传统”受众根本听不进去，也耐不住性子。

“剧本杀”本身就是一种游戏，即使是文学的一种表现形式，也应该跟文学有很大的差别。

丁力通过文学作品的功能等诸多因素分析，认为“剧本杀”则进一步将网络小说的“爽感”和“轻松感”，以及传统文学的“探寻”、“拷问”、“升华”，统统以“情景剧”的形式，通过受众的直接参与、亲身体验，和当场创作与临场表演、发挥，获得更大的满足。

最后甚至说，“剧本杀”是“阅读”与“观看”无法企及的“自我实践”和“自我实现”的新途径新场景。

作者推理：“剧本杀”的关键在“剧本”，而“剧本之本”在小说。从而得出结论；传统作家应该积极参与“剧本杀”实践，促使其在表现娱乐性的同时、提高文学性。

有些道理，做起来却不容易。

在我看来，“剧本杀”主要在于娱乐。谁愿意花钱请好几位朋友聚在一起做“玩”之外的事情啊？特别是体验文学的深度思考和家国情怀。现在的年轻人，更喜欢快餐化的物质和精神享受，多不愿在深层次的问题上浪费时间，尤反感说教包括“寓教于乐”。几个同龄人相约来推本，找乐子而已。而找乐子的“文学”大多通“俗”，要求情景曲折惊悚、推理出人意料、细节精彩纷呈甚至有点搞笑；不愿在“玩”的过程中对人物和人性做过多的拓展，以免“跑偏”。对于传统写作者而言，恐怕不好实践。

当然，我愿意接受“‘剧本杀’——让文学从虚拟回到现实”这样的新观点，也期待着有一天能喜欢“剧本杀”，甚至能写出一两折演得下去的“本儿”；在这个时髦的行当里，体验文学特别是小说的灵动。

2021年10月25日晨于西安•家中。