说到历史上有名的贤后,很多人都会想到唐太宗李世民的结发妻子长孙皇后。
都说“一个成功男人的背后都有一个优秀的女人”,唐太宗能够开创贞观盛世,离不开长孙皇后的支持与辅佐。
长孙皇后出生名门,十三岁那年便嫁给了李世民,一路陪伴着李世民从普普通通的世家子弟,到征战四方的秦王,最后正位东宫,成为唐朝的第二任皇帝。
低谷时,她不离不弃,与丈夫共进退;登临高位时,她也始终不改初心,谦恭节俭,温和宽容。
她时常劝谏皇帝善待忠良,魏征、房玄龄等人都受过她的庇护。
她酷爱读书,手不释卷,常与皇帝谈古论今,见地独特,对朝政大有裨益。
史书中对这位贤后的评价极高,“长孙皇后真圣人也,如阳怒宫人等事,竟可与权矣。世上有如此女子乎”。
然而很多人不知道的是,这位端庄恭谨的贤后,其实也有活泼娇媚的一面,她曾写下一首“春闺艳诗”,大胆撩人,却令皇帝啧啧称美。
这首诗名为《春游曲》。
上苑桃花朝日明,兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色,檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶,树上长短听啼莺。
林下何须逺借问,出众风流旧有名。
诗歌首联“上苑桃花朝日明,兰闺艳妾动春情”,点明了地点和节令。
“上苑”是皇家园林,而史书中又有“帝见而诵之,啧啧称美”,所以大致上可以肯定这是长孙氏二十五岁之后,也就是入主中宫后所写。
首句中的“明”字一笔两用,既写出了桃花之鲜艳,烘托出了春光之灿烂,也侧面反映了诗人心情之愉悦。
而第二句中的“艳妾”、“春情”可以说用词十分大胆了,前者可以看出诗人是盛装打扮,后者则流露出了诗人对春色的喜爱之情。
接着的颔联两句,“井上新桃偷面色,檐边嫩柳学身轻”,诗人开始对这眼前的春光展开具体描写。
泉井上的桃花灼灼盛开,那明媚的颜色仿佛美人脸上的胭脂;飞檐下的杨柳迎风招展,那柔软的枝条好似美人曼妙的身姿。
这两句,一动一静间,便将上苑的烂漫春光描绘得淋漓尽致。
最为人所称道的当属“偷”和“学”字,将新桃和嫩柳拟人化,花面和人面,柳姿和身姿,交相辉映,既盛赞了桃柳之风姿,也暗喻了佳人之风采,可谓是双管齐下。
再来看颈联,“花中来去看舞蝶,树上长短听啼莺”,这两句从视觉和听觉两方面着手,描绘了一幅有声有色的春光图。
透过这两句,我们仿佛看到了一位穿花拂柳的宫装丽人,她的身姿像蝴蝶一样轻盈,她的笑声像黄莺一样清脆。
最后的尾联“林下何须逺借问,出众风流旧有名”,
“林下”引用的是谢道韫的典故,根据《世说新语记载》,谢道韫“神情散朗,故有林下风气”。
如果说前一句以谢道韫自比,还算委婉,那后一句就是比较直白的夸耀了,字里行间充满了自信,也正符合长孙皇后的身份。
这是一首关于“春游”的诗歌,但又与一般的春游诗不太一样,表面写景,实际却是写人,而这被她盛赞的美人也正是作者自己。
诗人运用拟人的手法,将美景、美人巧妙地融合在一起,营造了一场灵动唯美的视觉盛宴。
透过这首诗,我们看到了一个有别于历史记载的长孙皇后,自信张扬,明媚活泼。
这样的长孙皇后感觉更有“人味”,可亲可爱。
不过,由于诗中有些用词过于大胆撩人,所以后世争议颇大。
有人评价这首诗“不着一个“游”字,而尽得春游风流,诗笔堪称女中一流”。
也有人认为这是一首艳诗,“开国圣母,亦作情艳,恐伤盛德”。
不知你们怎么评价这首诗呢?欢迎一起来讨论。
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作者:解忧诗词
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