青色到底是什么颜色？
东方颜色中的青是极其自由的。
它可以是春回大地暖阳中的新竹，也可以是雨过云破处的晴空。
半浅的蓝，半浓的绿，深浅不一的黑，都可以称为青。
青色能有多美？
“风回小院庭芜绿，柳眼春相续。”
沉静幽暗的是它，轻润洁丽的也是它。
但一定要说青色最美的具象表达，就非青瓷莫属了。
当古人偶然烧出了泛青的瓷器后，关于青色与瓷器的不解之缘就此延续，开启了长达几千年惊艳世人的青色诗篇。
浙江青瓷不同窑口的不同表现
从现代的工艺角度看，青瓷的烧造与发展，是中国陶瓷史中工艺和技术尤为重要的一笔，是从偶然发现到技术刻意利用的过程。是瓷器胎釉中铁元素不断增减变化的技术革新成果。
但从美的想象中，我们更愿意相信，一定是青色的意象太过飘渺，所以古人用一种独特的方法，将它凝固在器物之上，让世人皆能观赏青色之美。
不信你看：
青色可以是越窑，越窑之青瓷，是千峰翠色。
五代 秘色瓷葵口盘 法门寺地宫出土 中国国家博物馆藏
浙江是中国古代青瓷的发源地和主要产区，在绵延几千年的烧造历史中，出现了越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑、龙泉窑和南宋官窑等著名窑口，对全国的制瓷业产生了巨大而深远的影响。
其中越窑的烧造，在中国陶瓷史上占有非常重要的地位。唐、五代是越窑发展的高峰期。
越窑瓷器可能是我们看到能辨别的最典型的青瓷了，东汉的越窑烧造水平，就已经可以做到青翠欲滴的釉色釉质。唐、五代时的秘色瓷更是名贵珍品，肥美又清润的青釉，有“夺得千峰翠色来”的美誉。相机根本拍不出它的美，大家一定要去博物馆现场看哦。
青色可以是瓯窑，瓯窑之青，是苔痕草色。
东晋永和七年（351）瓯窑青釉褐色点彩鸡首壶 1958年温州市郊双屿镇牛岭村东晋永和七年墓出土
瓯窑位于浙江东南部温州一带，东吴和西晋时期，瓯窑的大部分产品还比较原始，胎质疏松，釉色青黄，胎釉结合得不好，导致我们现在看到的很多器物都存在剥釉现象。
不过魏晋南北朝时期青瓷普遍存在这样的状况，这个不作为主要区分瓯窑和其他青瓷窑口的特点，倒是它的点褐彩和刻划莲花瓣纹装饰显得别具一格。
青色可以是长沙窑，长沙之青，是芳草萋萋。
晚唐 长沙窑青釉褐彩贴花水注 日本大和文华馆藏
湖南的长沙窑盛于中晚唐，长沙窑釉层薄，也存在釉色青中泛黄、开片剥釉的状况。它最特别的地方在于会在青釉的器物上做彩绘，而且会加上复杂的贴花装饰，颇具金银器錾刻的风情。
唐代长沙窑的器物常常出口海外，在前往印度洋的沉船中，长沙窑为大宗。
青色可以是岳州窑，岳州之青，是山深秋暝。
唐 岳州窑青釉碗
岳州窑位于湖南湘阴县城堤境一带，是隋代湘阴窑的所在地，唐时隶属岳州，故称“岳州窑”。岳州窑的瓷器胎壁较薄，和当时大部分瓷器窑口一样，它也存在胎质粗松，釉色青黄的问题。
但是也有部分精品会呈现美丽的浅浅青色。这就要看窑工的烧窑技术了，因为岳州青釉中含有氧化钙，氧气燃烧充分，还原气氛好，青色就纯正，如果温度掌握不好，那就会翻车，颜色发黄发灰。
青色可以是相州窑，相州之青，是水痕浅浅。
北齐 相州窑青釉碗
相州窑源于北朝、兴盛于隋，衰落于唐，是中国北方早期青瓷烧造的代表窑口之一。而且相州还以白瓷闻名，从化学和技术角度来说，白瓷是从青瓷中一点点脱胎而出，所以如果深入研究相州窑的青瓷，你就会发现中国瓷器的釉色是怎样由“深”至“浅”的秘密。
青色可以是龙泉窑，龙泉之青，是青梅郁郁。
南宋 龙泉窑青釉凤耳瓶 安宅英一旧藏
龙泉窑是我国瓷器发展史中寿命最长、影响范围最广的瓷器之一了。位于浙江龙泉，创于三国两晋，终于清代，期间销往世界。不仅是中国的龙泉，也是天下的龙泉。
龙泉窑早期风格平平无奇，北宋时还和越窑的青瓷傻傻分不清楚，但到了北宋到南宋中晚期，异军突起，成熟的烧造技术，端庄典雅的造型风格，肥美如玉的釉质，或梅青或粉青的釉色，让龙泉窑闻名于世。最美的龙泉窑，就要在这一时期找。
青色可以是耀州窑，耀州之青，薄玉浮冰。
耀州窑在唐代还是产品线“混乱”的北方窑厂，黑釉、三彩它都烧。但到了五代，耀州窑突然变得含蓄内敛起来。
五代耀州窑青瓷整体风格素雅、造型简洁。发挥出超高水准的耀州窑，绝对是青瓷中的颜值天花板。后周世宗柴荣的“柴窑”，被形容为“青如天,明如镜,薄如纸,声如磬”，看了五代耀州窑的器物，你不禁产生疑问，这不会就是指的五代耀州窑吧。
青色可以是南宋官窑，南官之青，是凝玉絮金。
南宋 官窑青釉八方弦纹盘口瓶 2015年4月香港苏富比春拍 成交价：1.1388 亿港币
北宋末年，金军攻破汴京，徽、钦宗被俘，北宋灭亡。宋室南迁之后定都临安，史称南宋，为了重建正统王权，南宋从各个方面进行了“中兴”的举措。
其中效仿北宋的制度设置了南宋官窑，就是其中一项。从某种意义上来说，南宋官窑是北宋汝窑的另一种延续。
南宋官窑身上有很多谜团待解开，比如它烧制地点不止一处，考古发掘者在浙江省杭州市发现了郊坛下窑，凤凰山附近发现了老虎洞窑。
但通过对两个窑口的出土器的对比，能够知晓两个窑口开窑的时间不尽相同，可烧瓷时间又互有重叠。
差不多的时间，差不多的区域，从胎釉配方到烧造技术估计都有重合，这就导致了现在我们对南宋官窑不同窑口的器物难以分辨，甚至和某些官样龙泉也“难舍难分”。
不过，疑难的窑址问题就交给考古工作者们头疼去吧，我们嘛，看到官窑美美样子就够啦。
青色可以是钧窑，钧窑之青，是雾霭烟霞。
宋至金 钧窑天青釉碗 2017年香港苏富比秋拍 俊雅清凝·乐从堂珍藏宋瓷粹 成交价：100万 港币
如果其他窑口的青釉喜欢在发灰与发黄之间游离，那么钧窑的青色，就够有个性，它偶尔发蓝，偶尔发白，有时还喜欢和红色暧昧不清，发出梦幻的紫色。
所以，很多时候，钧窑的颜色称谓会成为藏家们拌嘴的焦点，你喜欢叫天青色，我喜欢叫天蓝色，他喜欢称月白色。想必，这也是青瓷的另一种魅力所在吧，变化万千让人捉摸不透。
青色可以是汝窑，汝窑之青，是雨过云破。
关于汝窑的青色，有人说这是宋徽宗梦中的青色，有人说是北宋王朝祥瑞的青色、江山的青色。它的烧制多么的神秘，它的传世多么的珍惜难寻，所有关于瓷器的戏剧性题材，汝窑能占头条。
关于汝窑的知识点，我们能聊三天三夜，但大部分的人听完，记住的怕是只有一点：真是贵呀！
汝窑拍上亿，跟闹着玩似的。
所以，汝窑的青色，也是最贵的青色。
青色可以有多美，可以有多莫测？
只有见过瓷器上的青色，才能回答这个问题吧。
不同窑口，在不同烧造时期的风格迥异，有的经过漫长的探索，或是不同时期主流审美的差异，最终形成了自己独特的风格和釉色釉质的表现。这也是青色的灵动之处。
从千百年延续的青瓷上找，你会找到沉淀了山川岁月和先民智慧的青色。
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编辑丨艺旅文化 星星峡
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