人类总是对新事物非常狂热。2010年初，《阿凡达》观看热潮席卷全国，3D技术为观看电影披上了华丽的外衣。
不得不说，3D电影是中国电影市场得以高速发展的一个推进器。
有统计数据显示，2005年到2009年的银幕增长率都不到20%，正好从2010年开始，就突然暴涨到30%以上。
2011年更是涨到了48.4%，其中超过一半的增长都是支持3D的银幕。
对于中国观众而言，好莱坞强大的电影特效，所带来的观影体验是梦幻的，乃至是前所未有的。
看看2010年之前的国产片年度前三。
2009年《建国大业》，《十月围城》，《赤壁(下)》；
2008年《非诚勿扰》，《赤壁(上)》，《画皮》；
2007年《集结号》，《投名状》，《色戒》；
2006年《满城尽带黄金甲》，《夜宴》，《霍元甲》；
2005年《无极》，《神话》，《七剑》。
15部电影，10部都是历史或古装相关的，注重写实的故事。
只有《画皮》一部是奇幻片，不过特效并非卖点，排在后面的《长江七号》才真正是主打特效的片子，只是CG角色并没有足够的真实感。
2005年的三部都是非现实类电影，但由于口碑一般，这一年却也是这类国产制作的滑铁卢。
事实是，当时的国产制作无法达到好莱坞所能达到的效果。
什么效果呢？
就是用强大的特效技术以假乱真，创造一个充满奇观，能够让观众信服的世界观。
但《阿凡达》所打开的风口，是促进电影产业发展的一个黄金机会。
就像火烧赤壁，自己无法创造东风。
那怎么办？
借。
2012年。
“中美电影协议”达成。
协议内容有一条影响特别大。
那就是，“中方同意将在每年20部海外分账电影的配额之外增加14部分账电影的名额，但须是特种电影片种，即3D、IMAX和IMAX3D。”
好莱坞电影因此开始了在中国市场的蜜月期。
2011年到2017年，年度票房前三肯定有好莱坞大片，其中3年拿下总冠军。
无一例外，这些大片都是主打3D大特效。
最为鲜明的例子就是2012年年度亚军的3D重制版《泰坦尼克号》，一部多数人都看过的老片，披上了3D的外衣，就能拿下近10个亿的票房。
而3D版《2012》在原版3年后上映，也有1.37亿进账，那时候已经是能让许多国片心满意足的票房数字了。
成功借到了东风，所带来的影响有几点。
电影成为了和KTV酒吧宵夜一样的，中国大陆最主流的娱乐方式之一，看电影成了日常；
3D成为了“大片”的一个标志，2D电影显得“落后”，“低级”；
以至于2014年《星际穿越》只能看2D的时候，很多人是困惑的。
而有一个很不好的影响就是，国内观众在那段时间，对国产电影失去了信心。
好莱坞大片就是牛，国产片就是差距明显，成为了一种舆论趋势。
尤其是当国内资本涌入，疯狂打造以特效为主的奇幻大片的时候，只注重场面，却忽略剧情的烂片增多，中国电影确实就到了一个比较迷茫的时期。
当然，主打3D特效的国产片也有成功案例。
《西游降魔篇》和《捉妖记》都取得了现象级的成功，奇幻大片进而在那些年成为了唯一能和喜剧针锋相对的国产类型片。
而当国产片的3D技术也慢慢成熟，成为常态的时候，3D电影就不再是新鲜的事物。
就像很多心头一热，跟着潮流买了iPhone的人，慢慢使用的时候才发现，这玩意也太快没电了吧！安装应用太麻烦了！有时候还会没信号！
3D电影在成为日常之后，缺陷也慢慢暴露。
戴眼镜看其实很不舒服，原本戴眼镜的观众要戴两个眼镜看，直呼无语；
亮度不够，夜戏总是看不清楚；
好一点的影院还好，要是差一点的，看3D电影简直就是一场灾难。
2016年上映的《谍影重重5》成为了3D电影在中国由盛转衰的一个转折点。
因为无论影院有多好，看3D版本都会成为一场灾难。
影片有着大量的手持镜头与快速剪辑，导致许多观众看着看着就感到极度头晕，当真看的是“叠影重重”！
花钱买罪受，观众当然口诛笔伐。
更让人愤怒的是，原来这3D版本是针对中国市场的特供版。
正是从这时候开始，中国观众越来越抵触3D电影。
而在国产主流电影找到市场方向，用质量打动观众的时候，是否3D就变得不那么重要了。
2018年的转折性一年，年度票房前三全是国产片。
在电影成为日常的基础上，影院自身的条件也越来越好，2D的体验其实已经不输3D。
当观众开始注重口碑，更看重故事而非视觉效果的2D重新赢得了优势，这使得本来就不擅长3D的国产制作，除了投资特别大的，全都放弃了3D。
最典型的就是前作是3D的《捉妖记2》，放弃发行3D版本。
但好莱坞大片，除非是像诺兰导演指定只能2D的特殊情况，多数电影还是3D版本为主导。
2017年，《银翼杀手2049》又掀起了一轮抵制“中国特供3D”的热潮。
不过这种抵制更多是在影迷群体范围，一些知道电影本来是基于2D拍摄的观众，会懂得2D就是最原始最好的体验。
对于其他大多数观众，特别是不太了解好莱坞电影制作的路人观众，3D似乎仍然是吸引他们走进影院的主要噱头。
毕竟，3D是多数人无法在家里体验到的。
4年之后，同样是丹尼斯·维伦纽瓦导演作品，《沙丘》令到3D版本成为了众矢之的。
这一次，影迷的抵制起了作用。
不少影院都排出了2D场次，至少不会像《银翼杀手2049》那样一票难求了。
出现这种情况，一方面是因为观众素质的提高，另一方面是因为好莱坞电影的受众群更为固定。
如果连好莱坞的3D电影也被排斥，那么3D技术真有点无地自容了。
对于3D电影来说，再次实现技术提升，提升观众的观影体验，才能避免在影史上昙花一现，被后来的新技术取代的命运。
好莱坞的3D大片要想在中国重拾信心，估计还得依靠詹姆斯·卡梅隆。
他的《阿凡达2》如无意外会在2022年底北美上映，中国有望引进。
对于电影来说，3D技术依然是吸引普通观众走进影院的利器。
在观众的新鲜感过后，3D会从“征服”电影，取代2D，变成电影的一部分。
电影本身就是一项多元化艺术，无论内容、技术、还是载体，都可以多元。
就像流媒体一样，一开始来势汹汹要取代影院，但事实证明，影院依旧无可取代。
3D和2D，流媒体与影院，最终都会走向融合协作。
观众有了更多选择，电影不就会变得愈发强大。
