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诗人银龙龙
圆明原始派出现于上世纪80年代，1984年7月北京的青年诗人成立了圆明原始史，经营民间时间《圆明园》，主要成员有黑大春、雪帝、大仙、刑天、银龙龙、戴杰、刘国月等。
这个以一座北京宫廷园林自称的诗派，似乎也透着老北京的烟火气，圆明园诗派的诗人们写人、写生、写人生，语言质朴咸淡合宜。而在“接地气”的大框架下，每一位诗人的风格又是截然不同。老 歌
作者：雪迪
几只独脚蚊子站在增厚的雪上。
另一种语言的雪，使人在深夜的窗前
哽咽。单频道录音机在水声中
尖锐地唱着。粘呼呼的脏的童年。
客人早已离去，更冷的雪落着。
早年的生活象忘不掉的老歌。
隔着一堵墙有人在洗一堆脏碗。
墙这边是深夜。流亡的人
在零下的气温中竭力唱着。
雪迪原名李冰，1957年生于北京。出版的诗集有《梦呓》（1988）等。
雪迪是圆明园诗派年龄最大的诗人，他的诗文笔细腻、语句隽永，带着生活得磨砺和智慧。雪迪诗中不乏对细微事物的描写，而情感中又流露着岁月沉淀的大气魄。蚊虫蝼蚁，皆可入诗；春花秋月，俱是妙言。
暴雪
作者：刑天
1
暴雪让大地安静
暴雪却无法改变村庄的名字
2
乌鸦坚定的覆盖田垄
炊烟把温暖送往天空
3
古寺中最后一个僧人已经远去
古寺中最后的僧人还会造访我的梦境
起来吧，悟性并不在你的脚下
坐下吧，坐在这里你也能走完一生。
4
酒啊，让我躲进你的怀抱
让我紧紧地拥抱着你
今晚，我要做个生番
一口一口的吃掉你
直到彼此的火焰熄灭
刑天原名唐伯志，1964年11月7日生于北京。曾被北岛、芒克称为圆明园4才子中最具才华的诗人，北京作协会员,著有诗集《隐痛》。近年投身金融却笔耕不辍，从未停止写诗。
刑天的诗就如同他的笔名一样，透着苍凉的古意。妲己、嬴政、雷霆、落日，在他的诗里走过短暂华美的艺术生命，时而金刚怒目，时而菩萨低眉。
刑天大概是写不来雪迪那样“落到尘埃里”的诗篇的。
听 蝉
作者：大仙
下午的寂静从林中的空地上漫起来了
这个下午的风在我的掌中一动不动
我默默地和石头坐在一起
四周全是我不同的姿式的影子
这蝉声就在这时候响起了
这蝉声从半空里轻轻落下
轻轻拂响我的影子
我那揣着风的手也张开了
要把这声音合进手掌
这蝉声在我的手心里
通过全身
和我的呼吸同在一个时间里
回到树上
这蝉声浓浓地遮住了我
一遍一遍褪去我身上的颜色
最终透明地映出我来
哦，我已是一个空蝉壳
大仙，原名王俊，现任北京青年报《时尚》杂志主编，是公认的“才华型”诗人。著有诗集《再度辉煌》；体育评论集《休等英雄迟暮》；随笔集《一刀不能两断》、《20不着46》、《前半生后半夜》；小说《先拿自己开涮》、《北京的金山上》；电视剧《有人爱没人疼》。
大仙加入“圆明园”是很后期的事了，他的诗最像诗，有些词的韵味。而他的诗风最为让人琢磨不定，或许是他早年吸纳的古典诗词在他身上打下的印记。有时，他如李白狂傲；有时，他似柳永低回。而无论他像谁，他都是他自己。
小步舞曲
作者：殷龙龙
1
我的心听见了敲门声，他是贾岛吗？
2
不，不是。
我的灵感是一枚枚美丽的贝壳，献给人们。
3
你在世界的地图上，
找不到我心灵之路。
4
清脆的美叫道：天真是我的启蒙老师。
5
让自由的心赋予飞鸟一种闪光的灵感吧！
无穷动的波澜才是你一抹朝霞的情绪。
6
让我把夏天的趣事告诉你吧，
在那秋湖岸边。
7
姐姐还是从前的姐姐，
弟弟现在却长高了。
8
当那个最漂亮的小女孩叫你叔叔时，你不觉得幸福吗？
9
我有两个女友：一个叫范一，一个叫安力。
10
画的名字叫静物。
诗的名字叫无题。
11
钱的创造中，发的奖金说成是一篇童话。
12
如果巨人能飞翔，它也会失去重量。
13
一幢楼房斜挂着一角广告色的天空。
14
定音鼓跳出，他用手一指：
上来吧！朝阳。
15
我们曾经约好，
我们又都苦笑。
16
心上的秋天莫过于一个愁字。
17
雪
飘落了多少空白的相思文学。
18
月光
你的言语是春风
你的沉默是黎明；
月光
我孤独有声。
19
我们从生的法典，
知道了死的勇敢。
20
诗是被赞美的。
大海是被抛弃后赞美的。
21
在海与沙面前，我拾起了诗；
在诗与真面前，我获得了爱，
在爱面前，我---一无所有。
22
“你躲在那里干吗？我亲爱的提琴小姐 。
“钢琴先生，您替我谢幕吧！”
殷龙龙1962生于北京人，是圆明园诗派继四才子之后最重要的诗人，现居杭州。据说因幼年脑瘫，成年后，几乎无法说话。他多年心血所著的诗集《我无法为你读诗》现已由后浪出版社出版。
或许是由于身体状况的特殊性，殷龙龙的诗充满了意识流的味道，看到什么、想到什么，就写成了什么，真正的“我手写我心”。殷龙龙近年的生活并不富裕，甚至一度拮据，他的诗中也不时流露出生活的不易和旅居的清苦。但是或许就如他的诗《自画像》中说的：我的心已得到了颇为舒适的悲哀，殷龙龙的内心依旧如他的画一样浓艳而热烈，只要写诗，就能满足。
圆明园酒鬼
作者：黑大春
1
这一年我永远不能遗忘
这一年我多么怀念刚刚逝去的老娘
每当我看见井旁的水瓢我就不禁想起她那酒葫芦似的乳房
每当扶着路旁的大树醉醺醺地走在回家的路上我就不禁这样想
我还是一个刚刚学步的婴儿的时候一定就是这样紧紧抓着她的臂膀
如今我已经长大成人却依然摇摇晃晃地走在人生的路上而她再也不能来到我的身旁
2
这一年呵每当我从醉梦中醒来
就再也摸不到自己那个麻木的脑袋
原来，它已经变成了一个古铜色的陶罐
它已经被一位亚洲的农妇抱在怀里走向荒芜的田园
我那永不再来的梦境呵就是陶罐上渐渐磨损的图案
我那永不再来的梦境呵就是陶罐上渐渐磨损的图案
3
这一年我还常常从深夜一直喝到天亮
常常从把月亮端起来一直到把星星的酒滴喝光
只是，当我望着那根干枯在瓶中的人参的时候
就好像看到了我那把死后的骨头
那时，我就会从坟中伸出没有一点肉的酸枣刺
拉扯住过路人的衣裳，跟他们谈谈爱情谈谈生命也顺便谈谈死亡
那时，我就会从杯底般深陷的眼窝中滴嗒出最后的一点点眼泪
因为，我深信，我永远是这块亲爱土地上的
那个呕吐诗句像呕吐出一朵朵呛人的花的
那个春天的酒鬼。
黑大春， 原名庞春清，1960年清明生于北京，曾被北岛誉为中国最后的抒情诗人。1988年出版《圆明园酒鬼》，2006年出版诗集《夜黑黑》，2007年出版《黑大春歌诗集》。
黑大春的诗极富音乐性，琅琅上口，合辙押韵。黑大春善用排比、重复等技法，在一遍遍的咏叹中升华主题。但有时太在意形式，反而失了本味。
圆明园诗社的“社长”戴杰在今年2月接受采访时说：“圆明园有废墟感、凄凉、静谧，在辉煌之后的残存、颓废……总之，说不好什么感觉，但是我们觉得就要往那边去。”曾经的圆明园，遍地荆棘。如今的圆明园诗派的诗人们，在这荆棘中，奋力生长，各自灿烂。
