花旗袍、烫发、高跟鞋；说话的波涛，嘴里总是叼着烟卷。脸妖，行动诡秘。这些似乎是由红屏上女性特务的固定形象组合而成的，今天我们可以跟随岁月的脚步，大致扫描几十年来红屏上著名的女性特务形象。
多年来，许多担任女特务的演员已经去世，但银幕形象的独特魅力将永远留在反特使电影的胶片上，同时深深铭刻在广大观众的心中。
1、何贺荣——-女秘书
在新中国电影界首次出现在银幕上的女特务，在1950年东北电影制片厂拍摄的《钢铁战士》中，高贺英饰演了企图引诱俘虏的我军张小将的国民党情报员。电影中，她故意脱下军装，穿着花旗袍，肩上披着卷发，踩着高跟鞋，给广大观众留下了女性特务形象的最初痕迹。
2、王晓棠3354-阿兰
八一工厂的著名电影《英雄虎胆》中，著名演员王晓堂饰演的漂亮迷人的女特务阿兰小姐，让很多观众最感兴趣、最引人入胜，迄今为止被津津有味地称为“中国第一女特务”。阿兰在电影中跳着新潮的《伦巴舞》，被土匪头目欺负，发现了对闯入匪巢内部的我军侦察科长曾泰的爱和增态的身份，后悔不已，在持枪射击时被我军击毙的结局。阿兰的担心，阿兰的梅，当然还有阿兰的憧憬。在强调政治观念的时代，引起了很多观众的同情，不能说是奇迹。
3，后民营——-利华系数
《英雄虎胆》中的另一位女特务，女匪首领李月系数，其举手踮起脚也非常出色。扮演这个角色的胡敏英也是八一工厂演员，在银幕上很好地展现了李月系数的狡猾顽固性格，但却是罕见的女特务形象。另外，1963年《夺印》装饰的反派角色“腐烂的花椰菜”的表演也很有趣。可惜，有演技的演员在个人婚姻问题上屡遭不幸，加上政治运动的反复无常，精神上受到了很大刺激，最后在四十多岁的时候终于承受不住心理负担自杀了。演员本人银幕外的悲剧似乎是很多观众想象不到的。
4，陆丽珠——-刘妮娜
来自河南省郑州市话剧团的著名话剧演员陆丽珠外表冷艳高雅，气质非凡。多年来，她忠实地磨练了舞台演出功勋塑造各种角色的技巧，被八一工厂著名女导演王平选中，在1957年上海拍摄的《永不消逝的电波》中饰演日伪“双料”女特务刘妮娜。出演镜多，戏份充足的这个反派陆丽珠是刘妮娜这个邪教化出身，连续依靠汪精卫政府和日本情报机构的“双重间谍”，演技水平非常高。后来，陆丽珠在《文革》中，为这部唯一的剧作而深受身心摧残，吃尽了苦头。恶棍们一方面把滑稽幼稚的角色和角色打扮成简单的“观众席”，另一方面也展示了恶棍刘妮娜的心弦。
5、迪凡——-八姑
1957年，上海海燕工厂拍摄的《羊城暗哨》是半特篇的经典作品。电影中塑造的两位突出的女性特务形象“八姑”和“梅姨”特别值得称赞。他们的演员分别是迪班和阳明。
迪瓦精心演出的《八姑》不仅成为她个人银幕上最闪亮的代表作，多年来，很多老粉丝还记得。这是因为迪巴没有单纯按照反派角色的表演套路约束自己，也没有让角色“脸谱化”甚至丑陋。女特务在妖艳背后表现出寂寞的心，以及我对渴望真爱的侦察员王莲的爱，聪明伶俐狡猾愚蠢的性格，一切都展现出了痛快的演技。
48e7bf939c73300cf6a7?from=article.detail&_iz=31825&index=5" width="330" height="247"/>6、梁明―――梅姨
上影厂的知名演员梁明，以专演“老旦”见长，她出演的女特务“梅姨”，在影片中百分之九十的时间，都是以慈眉善目的女佣人身份出现，直到影片结尾处才原形毕露。故此“梅姨”的神秘，先天赋予了这一角色以极大的可塑性。从佣人的朴素着装，到外逃时身穿旗袍，人物性格的变化随着衣饰变化而转化，梁明准确地把握了这一转变，将人物做女佣时的内敛到阴谋破产时的张狂，清晰地表现出来。
7、莽一萍（1929——1990）
北京电影制片厂演员。原籍吉林，1929年5月生于北平，蒙古族。1944年从影，1949年调北影厂任演员，出演了《新儿女英雄传》《一件提案》《虎穴追踪》《前哨》《暴风骤雨》《巴山红浪》《海上明珠》《猎字99》《祭红》《翡翠麻将》等影片，以塑造坏女人形象见长。莽一萍凶很的造型，沙哑的嗓音只要在银幕上一出现，就会使观众过目不忘。
此外，她还为墨西哥影片《玛利娅》、电视连续剧《诽谤》，日本影片《冰雪之门》中的角色配音。
8、姜曼璞———曲曼丽
上影天马厂于1963年拍摄的反映“南京路上好八连”事迹的《霓虹灯下的哨兵》，是根据轰动全国的南京前线话剧团演出的同名话剧改编而成。这部影片虽不以反特为主线，但在表现与潜伏特务做斗争的情节上也着墨不少。影片中出现的女特务曲曼丽，主要任务是受特务老K指使，准备爆炸“五一”游园会，制造新上海的社会混乱。前线话剧团的原班人马齐上银幕，女特务的角色也由该剧团的女演员姜曼璞扮演。姜曼璞外形娇媚，肤色白皙，说起话来细语轻声，服装时髦艳丽。女特务主要是以大学生的身份出现，由此开拓了女特务形象的另一种类型。
9、白玫———李文英
四十年代从影的著名演员白玫，解放后在长影主要从事译制片配音工作。因年龄关系，参演的影片数量屈指可数。1956年，白玫与“英俊小生”王心刚一起联袂主演了反特故事片《静静的山林》，在影片中她扮演的女特务李文英从海外回来，潜入东北某市进行拉拢、腐蚀干部、物色和发展新特务，准备里应外合，共同制造反革命事件。这个女特务外表伪装进步，内心却十分反动，根深蒂固的仇视和反对新生的共和国政权。可贵的是，白玫在塑造这个女特务形象上，首先把女性特有的柔情表演得丝丝入扣，她在与分离多年的幼子相见时所流露出的母爱情怀，真实自然，也是这个人物的亮点。而白玫在与男主角王心刚的对手戏中，又把一个女人的柔情蜜意，表演得非常得体到位。应该说，白玫演的李文英，一改那种“脸谱化”女特务形象的外在张扬，细腻地显示出一个女演员对角色的渗透力。
10、叶琳琅———王曼丽
与专演女特务的演员不同，叶琳琅戏路宽阔，擅长喜剧表演，她在《虎穴追踪》里扮演了以粮食局长秘书身份为掩护，窃取情报的女特务。她从不显山露水，直到最后大结局时才原形毕露。叶琳琅的表演循序渐进，不温不火，而且把这一表演特点又延续到另一部以抗美援朝为背景的反特片《铁道卫士》中的女特务王曼丽身上。王曼丽是一个潜伏的特务，列宁装，直发型，布单鞋，叶琳琅着重在面部表情上做文章，将人物的阴险狡诈刻画的入木三分，给观众留下了深刻印象。
11、谷毓英———假古兰丹姆
以惊险样式和鲜明民族抒情风格见长的反特故事片《冰山上的来客》，故事背景设置在新疆边境线上，由边防军战士寻找昔日恋人为主线，引发出甄别真假古兰丹姆的悬念。影片在反特“另类”区域的成功尝试和突出的艺术特点，使其成为同类题材电影中成就最高的一部。假古兰丹姆的扮演者是从北京电影学院毕业的谷毓英，长相很有少数民族特点，其实她是汉族人。她在影片中演绎的女主角，是一个身穿民族服饰的女特务，主要通过夸张的形体动作和复杂的面部表情，完成了人物性格的刻画。后来，谷毓英也仅仅参演了《天山歌声》等为数很少的几部影片，八十年代初中期就已经移居国外。
12、红冰———徐英
被誉为“文革”前十七年三部优秀反特故事片之一的《跟踪追击》，是一部综合了许多题材虚构的影片，描写了广州市公安局挫败潜伏特务在国庆节炸毁电厂的故事。影片刻意安排了一个戏分很重的女特务徐英，她作为与境外特务接头的联络人，一直贯穿在故事情节的中心，珠影厂资深演员红冰凭借扎实的演技，将徐英外表友善、内心阴毒的双重心理，表现的细腻而赋有层次，堪称众多女特务形象中的银幕代表。
13、凌元———于黄氏
在经过漫长的十年浩劫之后，中国电影迎来了复兴的春天。1978年北京电影制片厂拍摄的反特故事片《黑三角》，又让广大观众惊喜的看到了久违多年的反特片。尽管现在看这部影片有许多公式化、概念化的缺憾，但是，许多观众至今对影片中出现的女特务———卖冰棍的老太太于黄氏过目不忘。的确，这样一个潜伏下来的平民化装扮的暗藏敌人，与几十年来银幕上固有的妖魔化女特务相比，显得格外新颖独特。
女特务绝大多数时间还是以慈祥和善的普通街坊大妈的形象出现。其中，演员朴实无华的表演风格，则成为角色成功的关键因素。她的扮演者，就是曾经在《平原游击队》和《锦上添花》等许多电影中扮演慈祥老太太的著名演员凌元。而这个女特务角色，则是凌元演艺生涯中最为突出的银幕代表作品之一。
