威廉·莫里斯
(William Morris 1834-1896）
童话男主人公名叫威廉·莫里斯，英国工业美术运动的主力及代言人，他既是一名重要的设计师，也是诗人、小说家、社会活动家。莫里斯对传统英国纺织品艺术的复兴及制造方式的改良做出了杰出的贡献，而他的文学作品对于提升设计的现代基因也功不可没，同时他还是一名非常成功的商人，在世时公司经营状况良好，时至今日他设计过的很多作品仍在生产。
珍妮·伯顿
（Jane Burden 1839-1914）
童话的女主人公名叫珍妮·伯顿，父亲是马夫，母亲是洗衣女工。18岁那年一次偶然的机会，被前拉斐尔画派最著名的创始人之一但丁·罗塞蒂发现，惊为天人，请她担任他们画派作品《基尼维尔皇后》的模特，珍妮同意了。当时威廉·莫里斯积极参与美术改革活动，活跃于前拉斐尔派的圈子内，他非常崇拜罗塞蒂，视其为导师，也很快就被珍妮的美貌深深吸引，他向她求婚，她同意了。
但丁·罗塞蒂
（Dante rossetti 1828-1882）
1859年20岁的珍妮嫁给25岁的莫里斯为妻，他们的新房[红屋]是英国工艺美术运动的标志性建筑。建筑设计由莫里斯的好友、新哥特风格建筑师菲利普·韦布完成，室内的壁画、家具、织锦挂毯及其它作品，是莫里斯组织包括罗塞蒂在内的其他艺术家共同完成。可以说是[红屋]是莫里师与他的朋友们实现设计理想的首个试验地，从中也看出莫里斯不仅具备杰出的设计才情，而且他非常善于将一群天才人物组织在一起做更大的事业。
[红屋]摒弃维多利亚风格的过度装饰，强调建筑的装饰元素必须体现室内的功能。
[红屋]的起居室看起来像个有阁楼的谷仓，白色的墙壁，裸露的木桁架和楼梯，但仔细观察不难发现设计上的一丝不苟，而且一些细节展示出现代主义风格的倪端。书柜后的壁画与护墙板之上的书架连成水平壁带——为拥有显著建筑感的书柜提供了艺术背景。家具布包是莫里斯设计的织物。
莫里斯设计的织物、墙纸以自然界的花卉、小鸟为题材，注重平面设计的构图及以提升人们的审美水准为主旨，自1862年推出就受到大众的喜爱，那些喜爱维多利亚风格的人也开始喜爱莫里斯的设计。
1865年26岁的珍妮·莫里斯
在莫里斯的带领与影响下，珍妮实现了自我再造的过程。她天资聪颖，很快就流利地掌握了法语和意大利语，而且在古典音乐钢琴演奏上有着很高的造诣，这位艺术家们眼中最美丽的缪斯，有着如饥似渴的求知欲，和莫里斯一样她也是个非常热爱读书的人。1861他们的第一个女儿出生，次年又生了一个女儿，随着家庭结构的变化及莫里斯为了更好地处理生意往来事务，1865他们搬离红屋返回伦敦，居住Kelmscott庄园。
Kelmscott庄园主入口
Kelmscott庄园是一座建于16世纪的房子，莫里斯对它进行大改装，他的装饰主题是保留房子原有的中世纪结构，但运用新的家具和艺术加工手法对老房子进行视觉效果上的简化，从选择简易家具（皆为莫理斯公司出品）及墙面统一刷成白色。室内的装饰用的帷幔悬挂同一个高度，为各种独立分离的装饰元素创建秩序，包括菲利普·韦布设计的SUSSEX 椅，壁板椅，还有哥特式拱顶的壁炉。
Kelmscott庄园里的菲利普·韦布设计的SUSSEX椅
作为一名艺术家，日复一日的家庭生活难免令莫里斯产生倦怠，他需要一些独立的空间，于是开始踏足冰岛旅行，将冰岛神话翻译成英文出版发行。他邀请罗塞蒂一起为Kelmscott庄园做设计，当时罗塞特正处于人生低谷，他的妻子在生下一名死婴后服用过多鸦片酊而死。就这样珍妮重拾旧业——为罗塞蒂当模特。
珍妮的照片
1868年罗塞蒂笔下的珍妮·莫里斯
俩人的关系日渐密切，珍妮甚至发现自己从未真正爱过莫里斯，她爱的是罗塞蒂——那个比她自己更了解她的美的男人（罗塞蒂笔下创作的珍妮总是那么唯美）。当初她的确曾经犹豫过，曾拒绝过莫里斯的求婚，但后来她还是同意了，也许主要原因是罗塞蒂那时已跟别人订婚。
1870年罗塞蒂笔下的珍妮·莫里斯
罗塞蒂最著名的画作-以珍妮为模特的《白日梦》
1865年开始，罗塞蒂与珍妮始终保持一种深刻的情感联结，她是他的缪斯，启发他重新拿起笔进行创作。她愿意当他的缪斯，这让她感觉到活着的意义。虽然她也曾因发现他吸毒而想过离开，但他们的情感联结一直至1882年他死去。跟当初他发现她一样，他们仿佛是一种命定的关系，一段为纪念前拉斐尔派这场美术改革运动而生的关系，莫里斯在这段关系里充当支持者的角色。
很难想象莫里斯对这段关系的愤怒！他从未对人提及。外人能了解到的事实是：他继续和珍妮维持着婚姻的关系。令人惊讶的是他继续邀请罗塞蒂为妻子画像，而且邀请罗赛蒂为他的教堂装饰项目设计彩釉玻璃-当时哥特复古风非常流行，无论是教堂还是住宅，莫里斯接手了无数的设计项目，彩釉玻璃是这些项目中非常关键的元素，而这方面罗赛蒂是出色的。莫里斯还让公司的设计师协助罗塞蒂完成了一张以罗塞蒂的名字命名的椅子。
罗塞蒂椅
罗塞蒂死后，43岁的珍妮也没有再与莫里斯生活在一起。她专注于手工刺绣，与女儿共同经营手工绣品店，颇有成就。这份成就也可说成是前拉斐尔派艺术宗旨与工艺美术运动相结合的产物。而莫里斯继续积极投身各种社会改革活动，这位理想斗士一生的生命轨迹始终围绕着最初的理想抱负：抵制媚俗的装饰艺术和建筑的工业制造，倡导手工艺的回归，把工匠提升到艺术家的地位上。他认为艺术应当是平民可以承受的，手工的，艺术媒介不应有高下之分。
莫里斯作品：蛇头印花织物（1876）
莫里斯作品：孔雀与龙，羊毛编织装饰织物（1878）
菲利普·韦布椅，织物设计莫里斯
莫里斯椅
根据多位传记作家的描述：威廉·莫里斯个头不高、身材魁梧；声音洪亮、精力充沛；胡子粗糙、头发凌乱、对社会商业着装标准完全不予理会；做事专注但行为有点神经质；脾气狂野，极为愤怒的时候会癫痫发作及休克；对朋友忠诚但不允许任何人插手侵犯他的核心领域。
他有句名言：“带着愉快的心情去做那些值得你做的事，没有什么工作是不能完成的。”
他是一名成功的设计师，也是一名成功的诗人和小说家。但他1871年开始着手写的一部关于三角恋爱的小说，却至死未能完成。最后他放弃的理由是：我根本写不好它。他想写，因为他想为这一切找到合理的解释，他写不完，因为这是他一个人永远无法解释清楚的事，他能做的只是不忘初心地去经历，包括为爱经历的忍辱负重。
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