编者按：
过年了，影视独舌的采编人员也要休息，但我们不准备在内容上敷衍。检视存货，发现了2009年做文艺纪录片《百花》时，导演组做的几篇人物专访。被访者是：刘晓庆、张国立、濮存昕、刘索拉、邹静之、郭凯敏、尹鸿、张军钊。说的当然不是时令话题，但受访者个个有性情，有秘密，有文采。特编发以飨读者。同时，在这里向王淳华、卢晓楠、刘涛、许琛、刘澍等几位同仁表示感谢。
访谈内容
刘澍：《庐山恋》是您的一个代表作，当年拍摄的有趣的故事，怎样扮演这个角色的，影片为什么这样受欢迎，对你和张瑜有什么特殊的意义，围绕这四个话题来谈。
郭凯敏：先谈79年的《庐山恋》，《小街》是80年，就一前一后。《庐山恋》是特别偶然，《小街》是特别必然。因为有了当时的偶然，后来成了《小街》的必然了。78年应该是改革开放的最初期，端倪也好，起始也好，就刚刚冒出点小芽，但是我们的文艺创作呢仍然高大全，概念化，表演还是戏曲和戏剧模式的一种捏合体，它是一个潜移默化的过程。79年，突然出现了《庐山恋》的一个剧本，有些人是不敢接，有些人是不看好，有些人觉得这个很另类，风光片不敢叫，旅游片不敢叫，总之也都不敢叫，但是这个片子唯独有爱情了，爱情大张旗鼓地提出来，我觉得有故事的就是找演员，原来周筠的角色是宫雪花演，当时她可能跟外国人有接触，那就是出事了。本来一个她，一个杨绍林，定下来了，结果因为她跟外国人有接触，就不行，这就PASS了。然后郭凯敏、张瑜就作为一个最佳人选，选到了《庐山恋》。
刘澍：《庐山恋》拍完后有什么好玩故事吗？
郭凯敏：一提《庐山恋》，我说老实话我都烦，谈的太多了，我就怕观众烦，说这人是不是有点祥林嫂了，逢人就是《庐山恋》，一打开就是《庐山恋》，是不是老了，老了以后就磨叽了。其实现在想一想，这个《庐山恋》一直到现在，45岁或者40岁的人见到我就提《庐山恋》，作为一个演员很荣幸，对不对？一个演员说见到你以后，说你有一部片子，那咱还好几部呢，还有《小街》呢，有时候就像你说，连那个《大刀记》你都能够记得，那作为一个演员来说很不容易了。《庐山恋》在美国大使馆放映的时候，美国大使馆的小伙子就抗议，就要把我拉下来，说这个“孔夫子”赶紧下来，我们上去，女孩都这样了，你不上去，反应都没有，这个不行。当时要求的这个角色就是这样，我们的恋爱可不就这么谈的嘛，要找树荫底下，没灯的地方，没人的地方，拉着手，拥抱接吻想都不敢想。但是那个年代孕育了一段一段挺可爱的爱情。文化大革命的时候，女孩子不能露胸，不能头发乱七八糟，就两个辫子就完了，《庐山恋》什么都有了，那是翻天覆地的变化，从美学从故事各方面都超前了。
刘澍：然后就是《小街》？
郭凯敏：《小街》是非常关键的一部影片，文革以后有“迷茫的一代”，“伤感的一代”对不对，还有一个就是“反思的一代”。我演这个男主人公从一个活蹦乱跳的开救护车的工人，后来成了一个作家，变成了一个两眼都看不清楚的作家，但是心里越来越光明了，反映我们这一代人的东西。拍完以后收到了大量的信，不是求爱信，都觉得这部片子太像他们了。编剧徐银华是个照明工人，他从来没写过电影剧本，就是文化大革命当中，别人在打砸抢，他就躲在别人家一本一本翻书，翻十年下来的话，那不是一个博士也是个硕士了，所以他凝聚起来写出来一个《小街》。张瑜那个发型，男孩头是做了半天工作才理成，最好的理发师给她理头，放完电影以后突然流行起来了。就是在那个年代的这两部电影我觉得都有时代性，这两个演员同时被观众也记住了。
当然了那个时候的表演很稚嫩，很本色，同时也很真实，它透射出的演员的活力。有一次我到庐山去看我的片子，我就觉得怪不得那个时候很多人喜欢这个银幕当中的我，我也喜欢他，一个演员他眼睛里透射出的这种光芒是真实的，他的言谈举止虽然有点磨叽，太不开窍，可是他是真实的。所以这两部片子的地位是不可动摇的。
当时的电影人还是以责任、艺术创作为最高任务，电影厂不存在票房，拿了片子以后给中影公司，中影公司就给你多少钱就完了，你拿这个钱发工资就行了，他发多少跟你没关系。当时谈商业片的时候，我记得最清
