作品探讨爱情、爱情、友情，剧中角色用“爱情”引导行为，但角色给人的感情并不纯粹。从表现来看，每个角色都隐藏着真实的一部分，都在欺骗卢安娜。这么有心机的角色会不会让观众厌烦？刘慧宁
表示，“这部剧的人物写得很饱满，人物成长跨度大、具有双重人格特征，爱与恨交织，忠诚与背叛相伴，角色张力大，演员也演得很过瘾，相信将来播出的时候，不管正反派，都能赢得观众的喜欢。”剧中的角色，他们不是为了利益而设局，也不是为了欺骗感情而撒谎。在每个人物的背后，前有不可诉说的身世苦衷，现有生意场的身不由已，远有所爱之人的牵连羁绊……面对重重困境，剧中的人物或救赎自己孤独的心灵、或挽救自己的爱情、或拯救家族的事业，是不同的情感诉求衍生了不同的行为，是不同的价值观导致了更深层次的误会。
如鹿安娜最后所说，“我终于明白，这世界是复杂的，很多人和事，无法用简单的对错来判断…… ”比如林志钧,用一个善意的谎言终结一段欺骗与伤害,到底是对是错？又如戈雅,遍地诱惑的现实中,谁能保证一个人终生不犯任何错误？还有赵平凡，他像间谍一样潜入公司，只是为了挖出被封存多年的真相。
爱情悬疑，实则是关照人心
《安娜的爱人》是悬疑剧的类型，探讨的是人性救赎的命题，相对导演其他作品而言，不变的是写实的手法和强烈的人文关怀，变的是一些外在的形式。
谈到转型，刘惠宁表示，“这部戏和我以前的戏有很大的不同，镜头语言、人物造型，总体风格等等比较年轻、时尚化，这是我的一个突破性尝试，希望带给观众感官和心理的双重享受。”
悬疑类型、强情节、时尚元素、清丽画风……在笔者看来，与其说转型，不如说刘惠宁导演开始用更商业的形式来包装自己擅长的内容。
《半路夫妻》讲述片警胡小玲（陈小艺 饰）与其抓捕的经济罪犯管军（孙红雷 饰）的爱情故事，平凡的小人物、“白头偕老”的平淡梦想、家长里短的日常矛盾……呈现淳朴的讲述风格。
《我的父亲母亲》，通过展现两个婚姻不幸的家庭的日常生活，聚焦城乡爱情婚姻观念的话题。《相爱十年》通过展现20世纪90年代一个普通白领奋斗成亿万富翁，创业暴富后在金钱和欲望中迷失自我，探讨人在发展道路上的迷茫。
刘惠宁擅长用写实的手法、以真实生动的细节刻画人物，以小见大，展现当下大众的生活风貌。而《安娜的爱人》也是一样。
在鹿安娜的这场“寻夫之旅”中，每个人都在找寻自己，进行人性的救赎。这部剧，从故事内核来看，是爱情都市剧。青年演员担纲主角，整体镜头语言呈现清新明快的风格，让这段“救赎之路”少了几分沉重，更易于被受众接受。用悬疑的元素包装，人物行动有强烈动机，动机背后是不可诉说的故事，观众能够走进角色情境中体察其背后的言不由衷。在真相层层剥开的过程中，观众得以感受人性的撕扯。刘惠宁导演尝试了一个新的类型——爱情悬疑剧。其实，是与时俱进，找到了和观众对话更有效的方式——形要眼花缭乱（强情节），魂要直击人心（探讨人性救赎）。
【文/孙丽颖】
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