秀丽军首领都厉害，简直是瞬间就被塑造成了一名军事家。玥公子有教过她这些吗？最开始，她可是一个连字都不会写的小女奴，这样的人物转变就显得太过生硬，她的个性并不具备连贯性。
《楚乔传》楚乔一路新技能get得毫无根据
再看看《芈月传》，芈月在前面的大部分都是一个很矜持的女子，哪怕对自己最爱的两个人、初恋和丈夫，都充满了克制和含蓄。怎么就跟义渠王在一起之后变成了一个浪荡的女帝了呢？
芈月传
5.3
导演 郑晓龙 主演 孙俪 / 黄轩 / 中国大陆 / 5.3分(56129评价)
为了连贯性，就算是人物要“变”，也得有个循序渐进的过程对吧？哎，不过也难，就转折得这么生硬，已经拍了80多集了。再严谨一点儿，这剧得拍100多集吧？
《芈月传》芈月后期转变得太突然
下面说说“矛盾性”。前几年流行的一种电视剧有个共同特点就是：女主角都是“傻白甜”式的玛丽苏，绝对的单纯、完全的善良、一路从开头的性格一成不变到结尾。中间偶尔有点儿戏剧冲突时，观众们想着女主肯定要黑化吧或者展现点儿人性弱点啥的，谁知道“主角光环”笼罩下的她依旧故我，一路开挂，继续傻白甜竟然也解决掉了绝大多数问题。
这类片子里的主角，确实很好地把握了人物的“一致性”也就是连贯性，人设从始至终一成不变，这样是对的，但是一致得太死板了，人物不够接地气。在一致性的基础上，如果能注意人物的“矛盾性”那就更加完美、更加丰满了。
这世上没有完美的人，是人总有一点小瑕疵。优点和缺点，是一个人的两个面，只有都具备了，这个人才完整，才真实。
约瑟夫·坎贝尔在他的作品《神话的力量》中说：完美的人是无趣的……生活中的缺点常常是很可爱的……完美是无聊的、非人性的。
第三，“幕后故事”的重要性
每个场景下，人物对于每件事的选择，决定了剧情的走向。可是这个人物会做什么样的决定呢？为什么选择这个而不是那个？这就涉及到人物的幕后故事了。
作者说“我们总对过去感到好奇，因为每个决定背后都有有趣的故事”。
那个因《蝙蝠侠：黑暗骑士》一战成名却英年早逝的“小丑”，他的背景故事就是层层递进，慢慢揭开的。第一次交代背景是小丑在杀一个黑帮老大时候，他说“想不想知道我这道疤怎么来的？我爸爸是个……酒鬼……是个禽兽……有天晚上，他发起疯比往常厉害。妈妈只好躲进厨房，拿着刀防身……”
然后在晚宴上寻找哈维登特时候，遇到女主，他又说：“你果然是个美人。你很紧张，难道是因为这些疤？想不想知道这疤怎么来的？……本来我有个老婆，很漂亮，像你一样……”
小丑每次出现，都会自言自语地说出一点自己的幕后故事。我们因此知道，他的原生家庭很糟糕、爸爸当着他的面杀了妈妈、他当过兵、老婆也离他而去，当这些一点点拼凑起来之后，我们好像对于他费尽心思弄到堆成山的纸币却又把它们烧掉，用尽一切方式来打败蝙蝠侠却又不愿杀死他等等这些反常行为，有点理解了。
蝙蝠侠：黑暗骑士
9.0
导演 克里斯托弗·诺兰 主演 克里斯蒂安·贝尔 / 希斯·莱杰 / 美国 / 英国 / 9.0分(324911评价)
第四，作为作家，我们必须对心理学有兴趣
作者或编剧对心理学的把控能更好地、准确地塑造一个鲜活的人物。
《雨人》的编剧巴里·莫罗说“写作的一半是心理学……人们不会没有理由就行动，每个行动都有其动机和意图”。
琳达·西格在“第4章：理解人物心理”中列举了一些心理学流派对人物性格的区别方法。比如中世界和文艺复兴时期，作家们相信人的性格受四种液体支配：被黑胆汁控制的抑郁质、被血液控制的热情性格、由黄胆汁支配的胆汁质个性、还有沉稳坚韧的黏液质。卡尔·荣格的内向性和外向性，以及在此基础上深化出的感官型、思考型、感受型和直觉型。
《蝙蝠侠:黑暗骑士》史上最经典的“小丑”角色
刚才提到的《蝙蝠侠：黑暗骑士》里的小丑，就属于“反社会型或变态型”人物，他的一系列成长经历造就了现在的他。一个十恶不赦的反派，被希斯·莱杰塑造得让人恨不起来，在影迷中的欢迎程度竟然盖过蝙蝠侠本尊。
要知道，为了打磨这个人物，希斯·莱杰把自己关在宾馆整整一个月，并根据小丑的背景故事和人物性格，琢磨出一套适合他的独有的行为习惯、说话方式、面部妆容，甚至是舌头等各种小动作。这才成就了这个奥斯卡最佳男配角。
在本书循序渐进的10个章节中，本文只提了其中几个来谈了自己对应实际的感受。其实，只要掌握其中一部分，你笔下的人物就不会陷入常有的单薄、死板、僵硬的现状，从而变得丰满、鲜明、有特点。这对于写作者、编剧等，这确实是个可以照着做的指导类实用书籍。
不过琳达·西格这本《创造难忘的人物》的缺点也是很明显的：
1、本书是2017.8出版的，但是英文原版却是1990年出版的，里面的电影案例都太老旧了，咱们看这本书的代入感比较弱，对我来说，只有一部经典的《雨人》比较熟悉。如果能再版，把案例都换成一些近一二十年的就更好了。
2、这位剧本顾问可能是当顾问的时间太长了，但是自己写剧本的经验比较少。所以大部分内容都是引用当时的编剧们的原话或者案例。作者像是一个把各种资料收集整理出来的编辑，在这本书里发声的人太多，这就导致了这本书风格不够统一。
3、严格意义上来说，这本书更适合作为一本工具书来翻阅。当你创作人物的过程中出现了瓶颈，你可以翻翻这本书，看看这个人物的哪个方面出了问题，便可对症下药。
4、如果是真的想学做编辑或者当一个小说家，学着怎么创造人物，这本只能作为指导性书籍，而不是真正的教材。因为每一部分都是点到为止，真正想理解透彻，还需要结合其他书籍一起学习，才能融会贯通。
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