有哪个作家能像他那样捕捉到悲剧。1985年，培根在接受英国电视台采访时说，这位希腊剧作家的一句话“人血的恶臭向我微笑”让他想起了“最激动人心的画面”。
此次在蓬皮杜展出的培根于1988年绘制的《1944年三联画第二版(Second Version of Triptych 1944)》，画面由无实体的嘴和几副残忍的牙齿组成。结合了培根对埃斯库罗斯暴力措辞的喜爱，以及巴塔耶作品中对性的坦率。策展人奥特格说，这幅画就像展览中的许多作品一样，是对培根个人内心恶魔的间接调查: 在这个例子中，是他的性取向和戴尔的死亡。
由埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》启发的三联画（1981），画作对希腊悲剧的暴力描写
培根有时会明确表达自己的文学灵感，比如1981年的《灵感来源于埃斯库罗斯书籍“俄瑞斯忒利亚”的三联画》（Triplych inspired by the Oresteia of Aeschylus），它描绘了一场分为三部分的悲剧，有残缺不全的尸体、剥落的后背，以及一具似乎把一头母鹿的头放在盘子里的尸体。
在其他时候，培根对所受到的影响表现得更为微妙。
奥特格说，在1988年的《人体与肖像研究》(Study from the Human Body and Portrait)中，培根从艾略特《荒原》中丰富的诗歌片段获得灵感，用气溶胶颜料和字体干转印创作了一幅多层次的画作。他说，这反映了史诗“支离破碎的结构，以及语言和多个故事的拼贴”。
由T·S·艾略特的《斯威尼·阿冈尼司帝斯》(Sweeney Agonistes)启发而完成的三联画
专门研究培根的艺术历史学家凯瑟琳·豪伊（Catherine Howe）在采访中说，“培根对这种打破现代主义规则的行为很感兴趣，也就是人们如何通过改变画作来传达一种感觉。他经常引用瓦莱里的话，说’我在传达相关的感觉，而不只是无聊的表达’，这是一个非常现代的绕过叙事的概念。”
这意味着，有时这位艺术家对文学的引用基本上是难以理解的，比如1967年的《三联画》(tritych)，灵感来自T·S·艾略特的《斯威尼·阿冈尼司帝斯》(Sweeney Agonistes)。在这幅由三部分组成的画作中的的两幅内，情侣们在绿色的地毯上嬉戏，而中央部分，一具动物尸体靠在一扇窗户上。这是色情和令人不安的，但这与艾略特未完成的诗剧有什么关系还很难说。
《纪念乔治·戴尔》，1971年的三联画局部
“他不喜欢对自己作品的单一解读，”豪伊女士表示，“所以我不认为培根会想要一个直接的文本比较。更重要的是它给他留下的印象。但这种印象完全是个人的。”
佩皮亚特回忆说，上世纪70年代中期，他帮助培根在巴黎找到了一套公寓，当时佩皮亚特是一名艺术作家和编辑。他们一起吃了一顿又长又累的午餐，佩皮亚特还记得这位艺术家在家里待了几个小时，翻看成堆的照片、杂志、书籍，“任何旧东西，”他说。
他说，大约在那个时候，培根把自己描述成“像一台研磨机器:所有东西都进去，然后被磨得很细腻。”培根对生活的看法很悲观，他最喜欢的书籍和诗歌证实了这一点。佩皮亚特补充道，培根热爱文学给他带来的东西，即“我们并不真正知道自己为什么在这里，我们发明自己的目的，再发明自己的动力和目标。然后，突然，我们走了。”
展览将展至2020年1月2日。
（本文作者系《纽约时报》评论员。）
