天津日报
石小曼1955年出生于北京，出演过5岁电影、《革命家庭》 010-3000:《大李、小李和老李》10-30000等长篇电影，被誉为第一童星，最近的3360000
《小铃铛》剧照
印象
新中国第一童星
今天成为“黄金配角”
石小曼是新中国第一位童星，在《勇敢的心》中，小曼影响了几代人。现在他又成了影视剧中的“金色绿叶”。用他的话来说，“这几年在话剧里打酱油.”所以我们在《那年花开月正圆》 《精英律师》等热播电视剧中看到了他的精彩表演。不久前，他在参加天津电视台科学频道《小铃铛》节目录制后接受了本报记者的采访。
石小曼的父亲石宇是抗日战争时期投身戏剧事业的著名表演艺术家，1948年主演的电影《小铃铛》成为电影史上的经典。石小满4岁上台，在《精英律师》 《那年花开月正圆》等剧中出演“角色”。此后，他创造了许多可爱的少年形象，包括《男人世界》的青青、《小城之春》的三虎、《娜拉》的小湾和《抓壮丁》的小湾。
和他们这一代人一样，石小曼曾经上山下乡，在肥沃的黑土地上，曾经七年穿着军装在军营里打滚了六年。转业后，他被分配到北京的一家外贸企业工作，当时那是相当令人羡慕的事情，但只有石昭心里总有一种挥之不去的情结。看到别人演戏，心里很痒。
改革开放初期，石小曼辞职去海葬，他当时调侃说“差点淹死”，生意不好，欠了很多钱，还债的包袱一直压迫他和他的家人很多年。他想了又想。认为演员比较轻车熟路，跟着《革命家庭》剧组进山，又从《大李、小李和老李》 《小铃铛》 《南海潮》 《乌龙山剿匪记》 《路漫漫》到《小楼风景》.连一系列骨头都坏了的反角把他演成了三分球。
“拍《三国演义》的时候，我和陈凯歌聊天，我们俩的经历太相似了。来自同一个知识分子家庭，下乡参军了。我们都认为这是一种财富，丰富了人生。”过了花甲的石小曼仍然享受着演技带给他的快乐。他说他会推迟到走不动的那天。
9岁拍摄《九九归一》
那时已经是“老演员”
记者：你是怎么成为演员的？
石小曼：我做这件事是因为爸爸。我爸在中国青年艺术剧院，他们单位只有传统，如果是剧院的话剧，孩子想上台，请先找剧院工作人员的家人。我从小就在看叔叔阿姨们演戏，看的时候我也在学，胆子可能也大了一点。青艺编了一部戏，名为《洪湖赤卫队》，后来改名为《双城生活》。复行后，前面的那些孩子们年纪大了，要换小演员，我对出演感兴趣，我和我的二哥都入选了。这是我第一次登台。那时我4岁。
记者《梅兰芳》是我国第一部玩偶合作电影，你演的《小铃铛》成为了几代人小时候的记忆。拍摄这部话剧时有什么特别的经验吗？
石小曼：老实说，拍《梅兰芳》的时候，我真的不是新人。当时我8-9岁，但可以说是“老演员”。我1959年开始电影，当年同时演了两部电影《小铃铛》和《玩偶之家》。此后，1960年又演出话剧《娜拉》，全部用四川方言演出。1961年出演电影《小铃铛》。到1963年，四队教练的《小铃铛》，可能是我胆子比较大，也不怕做戏，有点经验，可能比其他孩子强一点。从小和爸爸在片场玩，对镜头不熟悉，电影对我来说不是新名词，所以拍《革命家庭》不能说特别的体会，自然就演了。
记者《南海潮》也是国内早期应用特效的电影，那时候吝啬的技术会很辛苦吧？
石小曼：是的，当时还没有绿色膜，后面有一堵墙，墙上有3000个红外线灯泡，前面有黑色的布，4个现在叫韦亚。那年叫了铁丝线，挂了那匹木马。我又蠢又大胆呗，骑在木马上，高高悬挂着，离地面大约3-4米。
记者：你觉得摄影有趣吗？不用上学吗？
石小曼：那时候小时候很有趣。我合作的不管是话剧还是电影导演都是最好的。话剧《抓壮丁》导演金山、《大李、小李和老李》导演吴雪、电影《小铃铛》导演手语、《小铃铛》当时的孩子们没有任何压力，都很幸福。
记忆
者：上山下乡时您也是文艺骨干吗？石小满：我在1969年下乡去黑龙江，在农村干活，地里的活，场院的活都干过。两三年后到了农场宣传队，说相声，唱山东快书，演小话剧，吹圆号、小号，也创作过话剧，连编带导的。1976年我参军到部队当文艺兵，还是说相声，唱山东快书。在部队摸爬滚打的六年里，也演过电影，那是1978年谢添导演的电影《甜蜜的事业》，我在里面演一个小角色──小豆。之后转业，做了一段时间生意，做得不好，又回归了演艺事业。
从内心表达出来
这个人物才会准确
记者：您最喜欢自己演的哪个角色？
石小满：电视剧《茶馆》，我在里面演破落的八旗子弟松二爷，这个角色我比较喜欢。这个剧的演员都很不错，松二爷这个角色对我来说是很大的挑战，我也下了很大功夫。演戏实际上是两个方面：一是你得了解那段历史，这类人物应该是什么状态；另一个是自我感觉，一定要自己内心掌握了，从内心表达出来，人物才会准确。话剧《茶馆》很经典，不过重塑经典，我也没有去模仿，而是想保留原著精神，不敢说超越，起码得让人觉得还行。
记者：您将一些反派角色演绎得入木三分，如何把握这些角色？
石小满：有个电影叫《洪湖赤卫队》，我拍了电视剧版的《洪湖赤卫队》，演彭霸天。对老版电影我太熟悉了，因为电影版的导演正是《小铃铛》的导演谢添。电视剧版的导演是我好多年的哥们儿，我当时在横店拍戏，他给我打电话说要拍个戏，叫我赶紧回来。回来后他跟我说，你演彭霸天。我告诉他，我不演坏人，我只演真实的人，彭霸天首先是人，其次才是坏人，他始终觉得自己是对的，觉得洪湖是我的，而且理直气壮，为了保住自己的地盘，用尽各种手段。我认为他不可能逮谁就打谁，因为真正的好人也好，坏人也好，绝不是那种“你说怎么着，不行老子揍你”!不会那样，应该是很客气的，真正发狠的时候也是笑嘻嘻的，这样观众才觉得这个人太坏了。好与坏，其实是别人的评价，而不是他本人对自己的评价。所以，我想表演出这个人物内在的东西，我一直在琢磨，直到现在也在反复琢磨。
记者：您现在接戏的标准是什么？
石小满：很多都是朋友来找我演，一般不太熟的人介绍的戏，很少接，起码在摄制组主要部门里得有我认识的人。因为我觉得演戏，不管戏份儿多与少，起码得是个角色，要掌握这个人物的形象和个性。有时候接到一个角色后，我也觉得不太合适，因为我觉得他没有戏，比如一个角色你得有实际的内容，不能光凭那张脸告诉观众这是好人还是坏人吧？
童星应戒骄戒躁
演戏要先学做人
记者：童年成名给您带来了哪些改变？
石小满：噢，没有。长大以后上山下乡去了北大荒，那里几乎没人认得我。有些孩子是童星的家长跟我聊过，我说不要给孩子灌输这些观念：你现在比较特别，你不能跟别人一样。这是错误的。当初我父母一直跟我说：你是个小孩，拍了点儿戏，有什么了不起？小时候开始演戏，随着年龄增长，一定会转型，出道时是个小孩，后来青少年、成年、老年了，怎么才能成功地转型？我觉得童星应该对自己有一个正确评价，戒骄戒躁，可能心态上就会平稳一些。
记者：您的孩子石晨也是演员和制片人，身为名人之后他有压力吗？
石小满：我儿子从艺比我还早，3岁开始演戏，5岁时和李丁老师演了《天堂的回信》，这部电影拿到了多个奖项。父母的名气是一把双刃剑，能近水楼台，但青出于蓝的压力也可想而知。所以我并没有刻意要求儿子走我的老路，直到他上高三时，他自己才动心想考专业院校，当年我请来老友、《西游记》中演玉皇大帝的王卫国为我儿子辅导，助他顺利考上了中戏。他热爱这一行，懂得表达，合作过的导演也都是很好的导演，这些导演和演员都在帮他，所以他也在这条路上坚持下来了。
记者：在表演上您给孩子的指导多吗？
石小满：演戏上我教得不多，我跟他聊得最多的是做人。做戏，要先做人，我父亲也是这么教育我的。人跟人之间的交往，不完全是看你的演技、你的名气如何，而要看你的人品，而且你要想发展，要想走得远，你就得有好人品。我演《革命家庭》时，最让我开心的是我父亲也在剧中演了一个角色。父亲总是告诫我，一定要多读书，多揣摩和学习别人的表演，去研究和琢磨角色。我父亲很低调，从不追求名利，他用行动教会我很多东西，他是我的楷模，我这辈子都特别感激他。
记者：您可以说是亲身经历了新中国影视剧发展的全过程，在这方面您个人有哪些体会？
石小满：从出演《革命家庭》，到现在一算，整整六十年了。我觉得现在的影视剧涉猎的题材更广了，早期内容上相对单一，作品也少。从技术上和器材上，肯定是大幅度提高了。人员上也是这样，年轻的从业者越来越多，他们有一些很好的思想和方法。
记者：除了演戏，您还忙些什么？
石小满：目前在做一些有关非遗的事。我从部队转业后，曾在中国工艺品进出口总公司北京首饰公司工作，那里有很多东西是咱们非遗的作品，比如玉雕、雕漆，都有悠久的历史。我干过这些事，又到了现在这个年龄段，觉得肩膀上有个担子，想让更多的人来关心我们的传统文化，所以我们在和电视台谈合作，拍摄非遗故事。非遗的继承和发展有许多曲折、生动的故事，我们想把这些介绍给大家。
石小满口述
我从小在天津长大
天津人的幽默与生俱来
我生在北京，但我是天津人。在我很小的时候，父母就把我带到了天津，我出麻疹就是在天津出的，直至今天，我的籍贯仍填写的是天津。我对天津非常有感情。
我爷爷家在红桥区西北角。我的太爷爷家里有点儿钱，我爷爷上学学的是西医，但他自己研究中医，后来在医院工作，也是以中医为主。我爷爷一辈子做医务工作，一直到83岁，摔了个跟头，走不了路，这才不去上班。他人好极了，对我们这些孙子都特别好，对外人也很好。
小时候我们经常去爷爷家。我二哥比我大两岁，我们买两张火车票就到天津了，过来玩儿一趟。天津很繁华，来天津玩儿非常开心。天津人懂吃，来了能吃到很多小吃。对于艺术来讲，天津是一个大码头，搞戏曲、曲艺的人要想发展，一定要经过天津这一关，天津人给你鼓掌，挑不出你的毛病来，你就成功了。
天津人比较幽默，说起话来、打起比喻来很有意思，这种幽默感是与生俱来的，怎么形容呢？就像是他们对好多事情都看淡了一样。实际上，人这一辈子要是老那么丁是丁卯是卯，分毫不差，也不太可能，而且会很累。有时候碰到一些事儿，幽默一点儿，过去也就过去了，一笑也就完了，钻进牛犄角里，你也麻烦。我觉得这是一种生活智慧。
我从童年演戏到现在，也许有人会说这么大年纪了还演，为嘛不让自己歇歇？首先我热爱这行，其次身体还允许我继续演。人不就是这样吗？牛犇老师八十多岁了，现在也还在演，虽然不是特别重的角色，但他没离开这个行业。我也想做点儿自己喜欢的事，这样，我觉得有意义。演戏对我来说有一种吸引力，可以去体会人间百态，特别好玩儿。大多数人的人生就是你自己，但演员在每一部作品里，都能体会不一样的人生，这很幸福。演员可以让角色活灵活现地呈现在观众面前，观众能把这个人物记住了，起码是对演员的一种肯定，证明演员演得还可以。对我来说，做演员是一种荣耀，也是让我为之自豪的事情。(记者 张洁)
