在[心理罪恶的城市之光]中扮演江亚的江亚对袁景天来说就像自己没能进入的深水区一样，他的第一个想法是坏的。
自己的生活经历可能不足以支撑江亚，但即便如此，他还是被江亚的偏执、优雅、疯狂和软弱深深吸引。
得到这样的角色是演员的幸运。这也是对自己演技经历的丰富和对演技紧张的伸展。
成为江儿
江亚角色最吸引你的地方是什么？是那种疯狂，还是角色的对比性？
袁景天：江雅最吸引我的是他的软弱和挣扎。姜亚是我迄今为止遇到的最特别的角色。拍摄后会很遗憾的。舍不得这样的人。
事实上，在社会上，你我都没有注意到的角落里会有很多像姜儿一样的人。
但是很多人选择回避、冷幕或不提供帮助。特别是在这个时代，冷膜的可能性更大，所以产生了更多像姜儿这样的人。
以我的理解，江亚其实不是罪犯，而是患者。
开拍前，元庆川们做了很多作业。特别是去找精神病患者和连环杀手的资料，研究精神状态。
在拍摄这部话剧的时候，特别是在现在的宣传期间，我认为我有责任呼吁人们关注这样的人。
不要冷幕地对待周围弱势群体或患有疾病的人。也许他们会因为别人的这一冷幕而更加痛苦，沦落到犯罪的结束。
和江亚一样，他现在的样子是由于他小时候的不幸、进入社会后的不幸等事情的最终效果造成的。
最终激化了他性格中过激的一面，造成了这样的悲剧。
江亚身上有邪恶的一面，也有难以捉摸的高智商犯罪手法，这种角色有很大的可塑性空间，对你来说，形成江亚最大的挑战是什么？
袁景天：对我来说，保持稳定是一个巨大的挑战。
所以在拍摄的几个月里，我要做的就是进入角色。我不会出来的。
人的状态本身就不稳定，有起伏，所以角色中偶尔也有元庆川部分。
我的方法是，每次来到拍摄现场，戴假发，穿衣服，从细节上慢慢进入角色。
比如如何扣扣子，如何穿鞋，如何结合整个场景，我会开始设计很多细节来表达角色的状态。
探索得无影无踪
在审判室发生的一幕中，江亚开始爆发，演出时的感情是如何决定的？那出戏难吗？
袁景天：如果没有特别的调整，大多数都做过一次。我本人会对姜儿角色的某种状态提出很高的要求。
我也会抓住这个角色的主心，看到对方给我的感觉。
我通常不预设。因为感情和状态会发生变化，对方的状态也会影响自己的感情。
姜儿的处境是，我一无所有的时候，没有什么可失去的。
演出时，你是如何权衡江亚的犯罪动机的？可以为自己找一个差不多的角色做参考吗？
袁景天：看过很多崔敏植作品，包括《看恶魔》、《老男孩》、《蝙蝠侠》系列。
但是后来，我发现，实际上没有一个角色可以适用于姜儿。他是独立的，完全不同的角色。
后来我研究了很多精神病患者的资料和病例，从中获得了理性的线索。
例如，想把具体的特征、性格特征、行为逻辑等放入角色中。
下一步要做的是感同身受，让自己更接近角色。(约翰f肯尼迪)。
一开始拿到这个角色的时候，袁景天们觉得要完蛋了，从自己的人生经历来看，他觉得演不了。
我扮演的角色也没有这样的人。我只能尽力体验江亚的绝望和孤独。
在这次演出的细节中，你设定了改变这个角色的过程吗？
袁景天：事实上，很多角色通过象征性的东西，很快对角色本身有了认识或印象。
但是我不希望姜儿成为这种容易定型的人物。我希望他没有痕迹。
以前我扮演某个角色，为了让观众快速发现那个人的特性或性格，我特意设计了一个小动作。
p26.toutiaoimg.com/large/50a7000497b9fd081c52?from=article.detail&_iz=&index=4" width="600" height="900"/>▲江亚对阮经天来说完全不一样，江亚时刻处在一种一触即发的状态
在日常生活中，他大部分的状态都如同行尸走肉般的活着，但每当作案时，他才会获得乐趣，才像是真正的的活着。
在作案时，他会极其优雅，头脑中像是有音乐在伴奏，所以在片场我经常会用音乐让自己代入角色。
■能为《看电影》的读者分享几部你喜欢的电影吗？
□阮经天：[敦刻尔克]和[海边的曼彻斯特]都是我比较喜欢的电影。
我觉得这两部电影中的表演都有一个特色，它向观众传达出一个信息，并不是角色在你面前抱头痛哭就叫表演。
角色一直保持的某种状态，他们遇到困境或是悲伤的事情，并不是抱头痛哭给你看，而是传达某种情绪和状态。
