50岁的寡妇必须以寡妇的身份死去，50岁的单身男性可以和35-40岁的女人结婚。
40岁的女性要好好在家，才能服务丈夫，照顾孩子，一切都要重视家庭。
30岁的女性即使已经有稳定的男朋友，也要和能给她房子的男人结婚。
20多岁的女孩有上大学的权利就应该满足。不要想脱掉自己的黑色外衣上台唱歌跳舞……。
上面描述的四个年龄段的女人都没有自我。
他们的生活已经被社会、家庭、男人禁锢了。
他们来自这个规模稍大的印度电影—— 《我罩袍下的口红》。(以下简称《口红》)
如果你在上面的电影海报上什么都感觉不到呢？那你看看这个？
海报上用口红代替手指闪烁的中指。
是的，这是一部为女性发声的电影，也是一部为女性争取权利的电影。
惊险的是，场景和台词描述不了太多，由于“高于生活幻想的描写”的种种原因，差点禁止上映。
为什么会这样？
事实上，从深处来看，男权社会害怕女性权利的崛起，害怕在社会和家庭中失去自己的“尊贵”地位，害怕他们的处女成为榜样，使家庭“无法安宁”。
印度最近拍摄了很多关于妇女权利的电影，如《炙热》、Mamir Kan大叔的《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》等……。
随着全世界女性意识的兴起，种姓制度森严的印度国家也对跟随潮流受害的女性发出了小小的呐喊。
但是目前，光靠电影这个频道很难改变女性在印度的低地位。
印度女性在工作
印度有特殊的结婚习惯。
女性嫁妆的丰富决定了她在婆家的地位，她要承担婚礼的巨额费用。
因此，对父母来说，女儿是不妥协的“损害品”。
印度女性其实应该极度憎恨这种不平等的待遇，但是大多数女性从上一代身上受到的痛苦像克隆一样传给了下一代。
印度新娘
不得不说，女性是男权社会的附属品。他们让他们自相残杀。(约翰f肯尼迪)。
所以这种现象，恶性循环，无穷无尽。
这其实从根本上就决定了女人在家庭生活中的不平等地位，唯一的差别不过是从娘家到婆家罢了。
拉尼、拉荞和碧琪丽像印度的“末路狂花”一样打败前半生的阴暗，奔向新生活；
《炙热》
吉塔和巴比塔有一个望女成凤的好爸爸，打破社会对女子摔跤的偏见，拿到体育人梦寐以求奥运会金牌；
《摔跤吧！爸爸》
伊西亚虽然有一个差劲的爸爸，但她有好妈妈、好朋友和贵人相助，最后实现自己的歌手梦……
《神秘巨星》
这三部电影中女性主角，在电影的结尾，都有了好的去处。
可是，对于人口大国印度来说，她们不过是比凤毛麟角还稀缺的存在。
不同于以上三部提到的电影它们理想化的结局，《口红》更具有现实存在意义，更加符合和贴近印度女人的生活。
它反应更多的是印度女性求而不得，怎么努力都得不到改变的现状。
就像电影名一样，代表女性主权意识觉醒的“口红”，只能掩盖在罩袍之下，是见不得光的。因为在社会中女人涂口红被认为就是为了取悦男性。
但谁都知道，涂口红本身就是女人的权利，涂口红也不一定就是为了取悦异性，它也可以是让女性自身获取不低的满足和愉悦。
但就是对于口红的诉求，这部电影被禁止在印度本土上映，后来经过一定的删减才得以上映。
《口红》讲述了四名女性的故事，代表了印度四个年龄阶层的女人。
她们都面临着艰难的转折点，外界的压力和内心的渴求煎熬着她们的内心。
而影片，试图从她们在这种环境下所表现出来的举动来勾勒千万万印度女性觉醒的形象，来唤醒更多压抑着的女性们，来拷问这个男权之上印度社会！
20的蕾哈娜生于一个严格刻板的穆斯林家庭，黑袍常年裹身是她必须常遵守的规则。
然而很不幸的是，蕾哈娜有一颗躁动的心。
她喜欢唱歌跳舞，渴望表现自己。
但是，在订婚晚会上情不自禁跳了一舞，父母就认为她丢人，把她拉回家关起来。
没办法，为了做自己。她只能去了学校就把黑袍脱了，换上牛仔裤帆布鞋。
没钱买化妆品，就去商场偷。
作为大一新生，为了讨好歌舞社的学姐，去参加“女性有权利穿牛仔裤”的游行示威。
却意外地对着镜头喊出自己的心声。
后来，却因为自己的虚荣心，再次行窃。
可笑的是，她所有的偷窃，最大的助手来自于那一身黑袍……
蕾哈娜是一个分裂的人，在家里守规矩，在外头偷偷活成自己想要的模样。
然而，她辛苦维持的一切，被暴露在警察的抓捕之下。
于是，梦想、友情、恋情、学业还有自由，都灰飞烟灭……
30岁的利拉是一个未婚的美容师。
她有一个穷困的摄影师男朋友，两人在一起很开心。
可是，她的妈妈希望她嫁一个有房子的男人，以后生活不至于颠沛流离。
可以不像自己一样，为了讨生活当了十几年裸模。
迫于家族压力，利拉和房子男订婚了。但是利拉和男朋友约定，找机会一起私奔。
但是后来，两人之间发生误会，矛盾重重。
未婚夫那头，又发现利拉和男朋友的性爱视频......
40岁的希琳有着三个孩子。
她的丈夫常年在外国工作，每年只回国两周，却使她三次怀孕，三次流产。
丈夫只当她是家庭保姆和泄欲工具，而她的身体却不容许再次怀孕。
偷偷地买回避孕套，却被他毫不在意地丢掉。
希琳是个销售员，业绩非常出色。工作有升迁希望，却不敢告诉丈夫。
而丈夫工作没着落、工资久久未到，却堂而皇之出去找小三。
最后，无能的他利用暴力强制要求希琳辞掉工作......
50岁的乌莎是一个寡妇，是Hawai Manzil德高望重的女性，是所有人眼中的“阿姨”。
她，已经失去了性别的特征。
但其实她也是一个有欲望的人，她也是一个女人。
所以，当年轻的游泳教练叫出她的名字时，她觉得她好像又是一个女人了。
所以，她去买泳衣，去学习游泳，只为接近这个游泳教练。
她觉得，她好像爱上他了。
夜深人静，她拿着电话，化名小黄书《口红之梦》里的若丝，给游泳教练打起了色情电话。
谁知，游泳教练却成了那个打破她梦境的人呢？
他对她说：你照过镜子吗？
四个女人，在印度排灯节这天，都梦碎了，现实照进了她们的梦想，把小心翼翼的她们打的支离破碎。
电影讲了四个女人的故事，何尝又不是一个女人的故事？
20蕾哈娜以后可能会像30岁的利拉一样，利拉又会像40岁的希琳一样，最后她们都变成了“阿姨”......
无论在哪个年龄阶段，印度女性都得不到个人自由，解不开社会偏见和家庭囚笼的枷锁。
最后，可怜的四个女人聚在了一块，一起读完了那本梦幻的小黄书......
影片到此就戛然而止了，有人可能会说这就是所谓的“为女性权利发声”？这几个女性所有的反抗都失败了啊！
但是，你要记住雷哈娜说过：“我们要的本就属于我们自身的权利！”
利拉对男朋友说：“我已经订好了火车票。”
希琳对丈夫说：“你才不要脸！”
而乌莎说过：“当灯光熄灭，我们的眼睛会自动适应黑暗。”
相信她们，这一切都是黎明前的黑暗罢了。
等下一次黑暗侵袭，她们会越来越适应。
不仅是她们，更是觉醒着的印度女性。
本文主笔 | 楚楚
