中国人有一个习惯，春节不能说是习惯，就是除夕全家人一定要坐着看春晚。CCTV的春节晚会每年都会受到嘲笑和辱骂，但观众们每年都想准时守着电视看这场“乏味”的盛宴。甚至，春节初二、正月里只要春晚转播，就把视线集中在广播上几分钟。甲午年春晚宣传片中有句台词：碰巧是中国人的这种综合体。什么是春晚？(阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure)春晚是全家人一起看电视、吐痰吧！但是，除了娱乐大众、提高除夕家庭团聚的节日气氛外，从中央电视台春晚节目的演变和发展来看，中国社会化进程的脚步不难找到。
今年春晚总导演改变了往年中央电视台提供节目制作人的传统，首次邀请电影导演彭小刚担任总导演，进行节目策划。光这一点就可以看出，作为带有中国垄断色彩的电视制作中心，中央电视台没有忽视对观众爱好的尊重。从CCTV的角度来看，即使春晚(CCTV)不花重金邀请明道操刀，观众也会陆续约定观看。当然，即使制作成著名导演冯小刚导演，观众的反应也可能不会提高。但是，这种从对内导演转向对外导演的举措充分表明，CCTV的意图3354来自大众的艺术更符合现代人的口味。
相反，对“中央电视台春晚总导演”的邀请，彭小刚表示满意，这是政府机关认可的机会。早年张艺谋导演的铁道部宣传片《中国铁路》爆出天价制作费，远低于广告层面制作、拍摄手法、创意等行业最高水平。但是央视能承认的无疑是承认了“张艺谋”这个品牌。同样，一旦被央视承认，就像古代有帝王瑕疵一样，张艺谋本人无论是身价还是地位都有了质的飞跃。现在央视正在重新邀请彭小刚，也许在甲午年里，丰岛的电影事业也将随之大幅升温，对于中国文化和国际接轨，央视无疑起到了推波助澜的作用。
同样的情况下，韩国明星李民浩。说到李敏镐，我倒有点意外。去年夏天，他们接到朋友的电话，说要在北京举行李敏镐粉丝见面会，问我有没有时间参加。当时，李敏镐(WHO)只是饰演具俊表、城市猎人(City Hunter)的三流演员。唱歌跳舞跳得好，拥有黄金比例的身材，但在海外没有太多广告广告和影响力。当时的采访中，他说迟早有一部新作会与大家见面，私下里，几位记者正在讨论新作会有什么样的收视率。然而，出乎意料的是，年末在百度沸点颁奖典礼上，李民浩，《继承者们》似乎瞬间形成为许多女人心中的长腿男神。因此冯小刚也看中了这位韩国艺人的潜力，发出了春晚邀请。果然，根据CCTV SORLI、NOLON、秒针系统的联合监测，在整个平台的春晚收视率统计中，李敏镐出场时间达到了收视率的小幅点。这不仅是李民浩本人的成绩，也是冯小刚导演的春晚——的巨大收获。这个庆典不再以中年为中心。如何抓住青少年的注意力，是未来制作机构需要注意和努力的事情。
另外，对于李民浩来说，他能得到的不仅仅是春晚节目中5分钟观众的热情和欢迎。春晚效应表明，蓄势待发的广告主们在节目后展开了出演各省级电视台的广告。作为中国广告主未来的宠儿，这只是他打开中国市场的第一步。难怪朋友和我取笑。“李敏镐成名之前认识他吗？”" "
除了近年来春晚期间出现的众多国际艺人外，语言节目的演变也显示了中国社会化进程的变化。
80 ~ 90年代的春晚，在观众喜闻乐见的道具品类中，演员制作的理想化生活作品占观众 Ahoprogram的大部分，当时陈佩斯、周志武的作品《大变活人》、《主角与配角》等就是这种倾向的代表。随着农村的发展和城市化建设的逐步完善，赵本山、宋丹丹共同演出的一系列经典农村形象深入到了老百姓的心中。熟悉的农村生活的一段，乡土气息的一句东北方言，夸张的城市装扮。在每个细节上我们都不难发现。赵本山给这位观众带来了现在农村社会生活的环境和状态。92年春晚作品《我想有个家》描述了农村人民对社会主义的渴望。96年作品《三鞭子》描述了农村经济走出去的新模式和趋势。99年作品《昨天今天明天》重点塑造了经过长期积累发展起来的农村新形象。千年以来，与范伟一起演出的一系列作品更清楚地展现了观众当代农村的幸福生活。不得不说，以赵本山代表为代表的春晚演员除了给观众带来欢笑外，还包含着中国农耕文化发展的重要痕迹。
家里很多长辈说，这两年没有春晚赵本山就很枯燥，这也意味着传统农村形象正在退出大众视线。快乐麻花的火热得益于互联网的发展。一年来，互联网热点、网间段子汇集在一起的一件行李，中年人可能不理解，但据说在网上闲逛的年轻人确实很有趣。这种趋势也恰巧表明，中国的城市一体化建设理念基本完成，农村经济随着时代的变迁不能成为社会的主要经济来源，国家在重视农村建设的同时，正在加强城市现代化建设。
但是，无论如何进化，一台春晚、辉煌的篇章都无声地告诉我们，中国的社会化进程正在走向灿烂的光芒。
