美珍(1051 ~ 1107)，中国北宋书法家、画家、书画理论家。第一名、改后、字章、号襄阳居士、海岳山等。原籍太原，搬到湖北襄阳，长期居住在郧州(今江苏晋江)。曾任桥书郎、徐华博士、义父袁外郎。禅诗、工字法、擅自印鉴、隶书、楷书、行、草等字体比临摹古人书法的时间长，达到了兰津岛。楚辞欧阳稿、刘公权、字体紧实，笔画有力有力，胡思王羲之、王宪智、体势展开，笔调浑厚，自称“刷子”、苏轼、黄政坚、蔡襄和宋代四大书法家。那幅画擅长古树竹石，特别是水墨山水。用书法中的点进入绘画，用大笔法表现演技和风雨多变的江南山水，人们称之为美氏云山，富有创造性。大米流传下来的书法墨水有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、33333333000。其书画理论见《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》等书。他个性怪异，举止狂乱，遇到石头就叫“哥哥”，膜拜不止，所以叫“美英”。惠宗祖是徐化学博士，人们称他为“美男官”。美坦集诗文、书画、情感、书画、鉴定家、收藏家于一身，堪称“宋词家”(苏、美、黄、蔡)之一。其字体琐碎，奔放，法律也严格。《多景楼诗帖》是这样说的。"获得了韩墨、沈泽飞、王宪的笔意."
大米一生在书法上学习最努力，成果最大。美完自称自己的作品是“管家”，对古代大师的笔、章法、韵律有着深刻的感悟，这在一定程度上说明了美廉学书在传统上付出了很多努力。美珍没有卷入政治漩涡，生活比较稳定，成为书画博士，查阅内部藏书，熟知天才故事、古人得失。他小时候努力学习面孔、流、欧、秋等党字，发挥了厚厚的基本功。苏轼降级到黄州时，他去教书，东坡劝他学习升学。从元丰五年(1082年)开始，尾田将心思集中在魏晋身上，直指晋、西风，找了很多晋、法帖，书斋也取名为“保真斋”。今天王宪的墨迹《山林集》据说是他的临本，形神很精致。大米一辈子调到益田寺，万年书《书史》也是这么说的。“女初学，先学写墙，安七八世也是。字至大一，简不可写，刘与穆见结紧，刘《画史》是学的。在很长一段时间里，知道它来自欧洲，就是学习欧洲。时间长了，同样的印刷版排算，慕秋和学习时间最长，还有慕丹季转换肥料美，卖的都是。很长一段时间里，自觉段落前泽田《宝章待访录》，还有意见帖子，秦伟米特，抛弃宗芳，师二宫，《宋史文苑传》也是如此。全书爱《中秋帖》，《自叙》。还有吴竹简画竹魁线，和丁明苗族古筝。单击
大米以书法闻名。他的成就完全来自后天的苦练。大米每天不休息，记载在饲料里。“如果一天不写书，就能感受到思索，我认为古人不会尝到半刻废书。”“穿过钟(30)、索(京)，就可以去智英燕臼、友军(王羲之)。”“他儿子美偶人说，春节的时候也不忘写字。根据孙周柏《金刚经》。美完非常认真地写书，说：“《兰亭》，写了三四次，其间有一两个字好，信也难。”(明凡泰《刘宽碑》)一首诗写了三四遍，只有一两个字自己满意，其中不乏苦逼，专业人士不能动手，可见他创作态度的严谨。
弥撒的书法列在宋史家苏东坡、黄庭坚、蔡襄的前面。 (书法、书法、书法名言)然而，苏东坡一代文种的地位和黄庭坚，无论其作为江西诗派领导人的影响如何，从书法的一门艺术来看，美坦传统的功力最深，尤其是行书最深，都体现出这两者的右翼。明代董其昌《咀楚》说：“我尝过米字，想到宋朝第一，结果来自东坡。”也就是说，米布里顿书的自律性更高，万年变化，冰比水冷有一个奇怪的地方。 (温斯顿。)“问及皇帝的书法，米自称为‘毛笔字’，明里指出了谦虚而实际精确的地方‘毛笔字’，表示他用毛笔迅速、有力、有力地竭尽全力。 他的书法作品具有通快、百变、雄健、清新的特点。从现存的近60幅米饭的笔迹来看，“索尔”字生动地展现了米字的光辉。难怪苏东坡说：“米书失魂落魄。”又说：“害是指一辈子篆刻、锐、真、行、草书、风兵真马。痛快地与宗王并行的时候。不仅羞愧。”未竟的书法影响深远。特别是明末，学者们不能从美字中选择“心境”，文正明、祝润明、陈顺、徐渭、王阁士、傅山等人也不能从美字中选择“心境”。这种影响一直持续到现在。
大米不仅书法达到了很高的水平，而且其书论也相当多。《石鼓文》、《米芾米友仁》、《海岱诗》、《米襄阳外记》等。展示了他出色的胆识和娴静的鉴赏力，对前任的嘲讽很多，但并没有袭人老话，没有受到历代书架的重视，但也有不少过言，嘲笑和暴躁，苛刻而无可挑剔。米那米税前墨水主要有《画禅室随笔》、《蜀索》。
帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
米芾擅水墨山水，人称“米氏云山”，但米芾画迹不存在于世。但目前唯一能见到的，也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字。然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出。米芾以画代笔，颇有意趣。
米芾书法作品《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本，行书。纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。“蜀素”是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。有个叫邵子中的人把一段蜀素装裱成卷，以待名家留下墨宝，因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。《蜀素帖》经宋代湖州（浙江吴兴）郡守林希收藏二十年后，一直到北宋元祐三年八月，米芾立林希邀请，结伴游览太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，请米芾书写，米芾才胆过人，当仁不让，一口气写了自作的八首诗。卷中数诗均是当时游记或送行之作。卷末款署“元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻记”。
《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜"八面出锋"，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。 另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
附：誉为天下第一美贴的《蜀素帖》
《拟古》
青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。种种出枝叶，牵连上松端。秋花起绛烟，旖旎云锦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。柏见吐子效，鹤疑缩颈还。青松本无华，安得保岁寒。
龟鹤年寿齐，羽介所托殊。种种是灵物，相得忘形躯。鹤有冲霄心，龟厌曳（ye，四声）尾居。
以竹两附口，相将上云衢（qu，二声）。报汝（ru，三声）慎勿语，一语堕（duo，四声）泥涂。
《吴江垂虹亭作》
断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金（霜）破柑。好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。
泛泛五湖霜气清，漫漫不辨水天形。何须织女支机石，且戏常娥称客星。时为湖州之行
《入境寄集贤林舍人》
扬帆载月远相过，佳气葱葱听颂歌。路不拾遗知政肃，野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴，晴献溪山入野哦。便捉蟾蜍共研墨，彩笺书尽剪江波。
《重九会郡楼》
山清气爽九秋天，黄菊红茱满泛船。千里结言宁有后，群贤毕至猥居前。
杜郎闲客今焉是，谢守风流古所传。独把秋英缘底事，老来情味向诗偏。
《和林公岘山之作》
皎皎中天月，团团径千里。震泽乃一水，所占已过二。娑罗即岘山，谬云形大地。
地惟东吴偏。山水古佳丽。中有皎皎人，琼衣玉为饵。位维列仙长。学与千年对。
幽操久独处。迢迢愿招类。金飔带秋威。欻逐云樯至。朝隮舆驭飙。暮返光浮袂。
云盲有风□。蟾餮有刀利。亭亭太阴宫。无乃瞻星气。兴深夷险一。理洞轩裳伪。
纷纷夸俗劳。坦坦忘怀易。浩浩将我行。蠢蠢须公起。
《送王涣之彦舟》
集英春殿鸣捎歇。神武天临光下彻。鸿胪初唱第一声。白面玉郎年十八。
神武乐育天下造。不便敲枰使传道。衣锦东南第一州。棘璧湖山两清照。
襄阳野老渔竿客。不爱纷华爱泉石。相逢不约约无逆。舆握古书同岸帻。
淫朋嬖党初相慕。濯发洒心求易虑。翩翩辽鹤云中侣。土苴□鸱那一顾。
迩（业）来器业何深至。湛湛具区无底沚。可怜一点终不易。枉驾殷勤寻漫仕。
漫仕平生四方走。多与英才并肩肘。少有俳辞能骂鬼。老学鸱夷漫存口。
一官聊具三径资。取舍殊涂莫回首。
元佑戊辰九月廿三日。溪堂米敝记。
