《国家宝藏》第三季第1期，演员陈东站的郑和与帖木儿使节周旋。/《国家宝藏》第三季度
也许与所有人羡慕的话题度和讨论度相比，能给听众安静的文化营养是这种节目的独特价值。
“诸君，7年后再见。”
像——这样的告别，不是某个古装剧的台词，你可能无法想象一部综艺节目在最后播出时来自观众的评论。
什么节目，更新要等7年？
最近一度成为现象级综艺的《国家宝藏》悄悄地迎来了第三季，每周更新一次。
上周末，这个年轻节目播出了“从头哭到尾”的敦煌莫高窟特辑。所以文章开头的这句话出现了。
主持人张国丽宣布本次节目结束。观众们也相应地举行了“一天见不到的是三秋，7日见不到的是催款旅行”。/《国家宝藏》第三季度
在数百万“国宝粉丝”眼里，等待更新的日子可以说是一天一年。
对网络流行有一点记忆的网民可能记得——
从故宫“石渠堡特展”引发的“故宫跑步”、展望中参观江西海魂后墓发掘的盛况，到《我在故宫修文物》 《国家宝藏》 《如果国宝会说话》等一批文博节目的火爆。
线下收藏展览和网络电影节目一起激发了大众对文化遗产和博物馆的热情。
但是从2016年1月首播的纪录片《我在故宫修文物》到全民关注的“国宝热”，已经过去了5年。
随着文博类节目的热度逐渐消退，《国家宝藏》仍然推出了第三季，从豆瓣评分来看，这比前两季更受欢迎。
《国家宝藏》系列的口碑一直很高，整个赛季的得分都是9.1分。/豆瓣
打破了“续集魔咒”，这个高分综艺到底是因为什么？
“不像CCTV的笔迹很好看”
“我们是年轻的节目。到底有多年轻？——年，大约5000年前。”
现在满是“凡尔赛”的李大使原来是2017年《国家宝藏》赛季首播时的“001号旁白”张国丽专用大使。
没想到，前两集播出了，由于观众反应太热烈，在每一集的一开始就成了雷打不动的互动环节。
几次，节目组试图改变开幕词，但观众留言询问“我们‘上下五千年’”。"，所以节目组很快又回来了。/《国家宝藏》第三季度
可以说，“上下五千年”是《国家宝藏》，好像《难忘今宵》是春湾。一句话，没有它不行。
然而，“上下五千年”并不是简单的口号。从现在开始，在45000年前的凉州遗址上，几十年前那场战争纷飞的时代的小提琴、《国家宝藏》接触的文物确实涵盖了上下5000年。
有文化遗产了，谁来告诉观众呢？
向《国家宝藏》观众普及文化遗产的方式也很简单。只用一句话，“让专业的人做专业的事”——
相关从业者讲述文化遗产背后的“今生故事”，而艺人则负责出演根据相关史实合理编造的“前世传说”。
1061f7bfcd41b28c20742e7e76d8ef?from=detail&index=7" width="640" height="385"/>由佟丽娅饰演的唐代张怀寂之女。《国家宝藏》系列的成功，也在于大胆起用有影响力和辨识度的影视明星作为“国宝守护人”，为文物代言。/《国家宝藏》第二季
三季下来，每一期的套路都是如此，观众却始终看不腻。
《国家宝藏》的赏心悦目，还在于这样一档综艺节目，却营造出了堪比影视剧的精致质感，以至于常常有网友感慨称《国家宝藏》“好看到不像是央视的手笔”“国产古装剧要是拿它当标准，不火都难”。
然而，无论是星光熠熠的国宝守护人，还是流光溢彩的舞台效果，都只是属于一层精巧的外壳。
说到底，厚重的内核才是《国家宝藏》在一众文化节目里脱颖而出的关键。
“三有”剧本的诞生
前段时间，“富大龙演的秦始皇绝了”上了热搜。
《国家宝藏》播到第三季，终于得偿所愿，请到了曾在《大秦帝国之纵横》中饰演秦惠文王嬴驷的富大龙来演嬴政。
节目播出后，这一片段凭借着出色的质感实力出圈，让隔壁热播剧《大秦赋》本就糟糕的舆论状况更加雪上加霜。网友们纷纷表示“这才是正版秦王”，还引得富大龙发文劝说网友们千万不要踩一捧一。
而这场出色的表演背后，除了“秦始皇陵在逃兵马俑”的过人演技，还得归功于编剧团队的“三有剧本”——
史实有依据，故事有逻辑，情感有共鸣。
此前《大秦赋》最为人诟病的一点就是不尊重历史，为凸显秦国的强大，不惜把“楚虽三户，亡秦必楚”的楚国人写成“楚奸”。
富大龙守护的文物，是出土于秦始皇陵陪葬坑K0007的一只青铜仙鹤。于是，他所出演的前世传奇也就围绕着一只鹤而展开。
片中有两个主要人物，一个是秦王政，一个是燕太子丹。对，就是后来派荆轲刺秦王的那个太子丹。
二人幼时都在赵国做人质，感情甚笃。长大后第一次相见，嬴政已为秦王，太子丹却成了秦国的人质。地位的差距拉大了思维上的鸿沟，两人的对话也由此展开。
秦王本来热络地喊了一声“丹”，燕太子丹却公事公办地向他行礼，用鲁迅的话来说，两人之间“已经隔了一层厚障壁了”。
接下来，秦王也正襟危坐，请太子丹观赏“水禽之戏”，庭下是六位舞女扮作仙鹤翩翩起舞。秦王若有所指地解说，这群鹤性格各异，是驯禽师费了好一番功夫才让这群鹤服服帖帖。
听着听着，太子丹勃然大怒，斥责秦王羞辱他，“你我今日之处境，不就像这鹤与驯禽师么？”观众知道，好戏要来了。
这里剧本的绝妙，在于层层递进。
第一层，鹤是燕太子丹，驯禽师是秦王政，太子丹不忿这样的命运安排；
第二层，鹤是六国，驯禽师是秦国，太子丹猛然惊觉秦有着灭六国的野望；
到了第三层，太子丹才明白，秦王政才是鹤，驯禽师则是六世以来的秦制，历史的车轮竟然如此不可阻挡。
“孤，是秦国的鹤，是大秦锐士饮血的秦剑铸成的。”秦王承认自己是鹤，但他心甘情愿。
我们习以为常的宏大叙事，总是会将帝王塑造成翻手为云覆手为雨的至尊，却忽视了有时候，台前的帝王也只不过是提线木偶，是帝国实现目标的手段。
从这个层面来看，富大龙版秦王确实做到了有深度，有厚度，余韵悠长。
当然，《国家宝藏》的成功，光靠文本的力量还远远不够。
识货的观众，才是无价之宝
“《国家宝藏》栏目从来没有KPI指标。”
《国家宝藏》的制片人、总导演于蕾曾在公开活动上表示，比起诸如点击量、播放量的数据，节目组更关注来自观众们真实的、热腾腾的反馈，“这比那些数据要有意义得多”。
于蕾曾表示，观众的每一条弹幕，每一篇留言节目组都会认真看，这并非虚言。
《国家宝藏》第二季四川博物院特辑播出后，她在自己的B站主页分享了一篇来自知乎的高赞回答，并感慨称高手在民间，“这分析写得旁征博引、鞭辟入里，服了！”
评论区里，有原作者认领了这条回答，于是，于蕾回以“交个朋友，周周期待你的美文”，并成为了后者在B站的10个粉丝之一。
此举并非是简单的“讨好观众”，事实上，这群“神仙观众”还真配得上这样的重视。
节目现场的观众。有统计称，《国家宝藏》第三季比以往吸引了更多的高学历人群和年轻人群。大学以上学历观众增长69%，15岁-24岁观众增长高达85%。/《国家宝藏》第三季
曾有网友化用谢灵运的“才高八斗”梗来形容《国家宝藏》观众的识货——“天下观众才华十斗，国宝观众独占十二斗”。
就拿第三季第一期里，午门那一场戏来说。
节目组为演员准备的服饰全部是标准的明制，补子也符合人物的身份，但就是这样小心翼翼，最后还是让观众揪住了一个小小的bug。
在这场戏中，两位后生官员来看望杨慎，一张嘴就是“杨戍仙，近来可好？”——问题就出在这。
冯小刚饰演的老年杨慎。/《国家宝藏》第三季
学界一般认为“杨戍仙”这个称呼来自李贽。对，就是高中历史必修三课本上那个“离经叛道”的李贽。
晚明的李贽对杨慎推崇备至，将他与李白、苏轼相提并论，甚至开启了地域吹模式——“岷江不出人则已，一出人则为李谪仙、苏坡仙、杨戍仙”。
“杨戍仙”这一称呼出自李贽晚年写就的《焚书》，当时杨慎早已离世。也就是说，与杨慎同时代的人，是不太可能称呼他为“杨戍仙”的。
节目里，诸如此类的被观众指出的小失误还有不少，但都算得上是无伤大雅。
无论是主创还是观众，似乎都认同节目所守护和传承的并非国宝本身，而是“国宝身上所蕴含着的技艺、风俗、规范、德行、品格、精神”。
正如国宝观众那句著名的评价，“国宝在魂不在器”。
对于文物的选取凸显了节目价值观。聂耳创作《义勇军进行曲》时使用的小提琴是三季以来最动人的国宝之一，但就物件本身而言，只是一把德国产的普通小提琴。
当然，作为一档文化节目，《国家宝藏》也绝非完美。除了前面提到的一些史实方面的瑕疵，《国家宝藏》对于我国古代一些成就的解读，也被批评有“过度拔高”之嫌。
然而，无论如何，《国家宝藏》系列依旧称得上在“公共教育”与“综艺娱乐”之间，取得了一个较好的平衡。
或许，比起人人艳羡的话题度和讨论度，能够给受众以润物无声的文化滋养，才是这样一档节目独特的价值所在。
《<国家宝藏>：有点皮，有点燃！》，光华锐评，2019-02-16
《<国家宝藏>，公共教育还是综艺娱乐？》，三联生活周刊，2018-01-01
《制片人于蕾揭秘<国家宝藏>：从来没有KpI指标 我特别在意热腾腾的反馈》，21世纪经济报道，2019-03-17
✎作者 | 路子野
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