春节几部热门电影大战接近尾声，累计票房突破15亿元的《功夫瑜伽》 《西游伏妖篇》和接近10亿元的《乘风破浪》仍然停留在每日票房前10位，另一部在同年
《熊出没奇幻空间》系列的成功可能并不令人惊讶。长期人气积累、及时性、内容创新、营销手段、口碑等都是突破的原因。目前，这种电影市长/市场空间巨大，但国产低流量动画电影要想在进口强敌环节取得突破，还有很长的路要走。
春节没有同类对手
成果系列最佳票房
自2012年推出以来，《熊出没》系列共有9部电视动画版、2部贺岁电视电影、4部动画电影、3部话剧和相关图书。
2014年，该系列大电影以一年一部的频率在每年年初开始上映。第一个《熊出没》 2.48亿韩元，2015年《熊出没之夺宝熊兵》 2.95亿韩元，2016年《熊出没之雪岭熊风》 2.87亿韩元的票房保持稳定，但没有突破3亿的瓶颈。到今年为止，《熊出没之熊心归来》为竞争激烈的春节开辟了另一条道路，取得了该系列的最佳票房成绩。
这个“寻路”可能是相对于同龄人的制裁的独特性。仔细观察过去三年与《熊出没奇幻空间》同期上映的电影，可以发现那时大家都遇到了知名度很高的同类动画电影。2014年的对手是比他早一周上映的《熊出没》，2015年是与国产动画著名IP 《神偷奶爸2》的竞争，2016年迎来了最强大的对手《喜羊羊与灰太狼之羊年喜羊羊》。
今年选择了看似竞争激烈的春节，但动画类型的对手只有农历5日上映的法国动画电影《功夫熊猫3》。考虑到欧洲动画电影本身是小规模的，更熟悉的《了不起的菲丽希》自然成为年轻父母带着年幼孩子看的最佳选择。
该系列制作公司之一、音乐电影行业副总裁黄天然在接受早报记者采访时表示，在过去的三年里，他选择了寒假初今年春节上映。这不仅是因为假期期间父母有更多的时间带孩子看电影，也是因为唯一的家人朋友对动画电影的定位也会形成差异化竞争。
孩子觉得很有趣
大人们认为不无聊
票房繁荣的原因是大作《熊出没》系列本身就有良好的口碑，这也是一个重要因素。4部电影在豆瓣评分超过6分，第二部《熊出没》分达到7.2分。国产低流量动画电影2009年开始共推出7部大电影的《熊出没之雪岭熊风》系列中，最新的4部分数没有通过豆瓣。
此次《喜羊羊与灰太狼》除了升级故事、角色等外，还首次在二维世界中增加了明星出演的真人角色，世界观也从单纯的原始童话世界转变为“穿越虫洞”等时尚科幻元素，从将在三维穿越的“敌人”手中防御二维童话世界。
从评价上看，大多数年轻父母都说这部电影流畅有趣，健康，鼓舞人心，三观正。“孩子们看得开心，大人看了也不会无聊。”" "
制作第一部大电影时，参与投资的黄自然告诉记者，经过几年的IP培养，上映前他对这部家族幻神作充满信心。“不管是大人还是孩子，画面都很漂亮，人物性格也很丰富。最重要的是，大人看了也不会觉得别扭，朋友圈喝酒的可能性更大。”
在导演郑亮眼里，除了美丽的森林、鹿的奔驰、万物复苏等美丽画面的亮点外，他还希望电影能在教育儿童的同时给成年人带来灵感。“亲情、友情、勇气等主题一直存在，比如电影中折射在年轻科学家少年时代的成长过程中，这就是教育问题。很多孩子为了获得高分，进了补习班，最终成为考试机器，想表达对这种社会现象的思考和担忧。
要站在孩子的角度。
但是年幼的并不是软弱的。
目前，《熊出没奇幻空间》四部大型电影累计票房突破10亿韩元，一度广受欢迎的《熊出没》系列两年来一直没有在银幕上推出新作。
关于“喜羊羊”的“失踪”，一些专家分析说，开始时间早，环境尚未成熟是重要原因。从2005年开始在电视上播出的《喜羊羊》系列在推出4年来的第一部大电影后，2012年系列电影票房达到顶峰的1.68亿以后，品牌价值逐渐减弱，2012年是《喜羊羊与灰太狼》部电视动画刚刚上市的时间。在这期间的8年里，中国动画的年产量从3000多分钟到26万多分钟，约占全球总量的三分之一，2011年中国成为世界第一大动画生产大国。《熊出没》通过制作组的宣传，比起一直吐了太多“低乳香”的“喜羊羊”，更加引起了大众的“家庭喜悦”。
每年都会放映一定数量的低流量动画电影，但不可否认的是，好作品仍然稀少。黄自然对记者说，音乐电影行业近年来也在寻找《熊出没》以外的优质项目，但尚未找到合适的目标。“像《熊出没》这样的10.《功夫熊猫》也有5亿，市场是观众都需要的，所以看看有没有打动中国观众的好产品和营销手段，这就是国产动画的机会。”
在寻找投资项目的过程中，黄自然也发现了很多对目前国内低流量动画制作公司创作理念的误解。“很多人在创作时不是从市场出发，而是从自己的喜好出发，完全以成年人的视角预测儿童的选择将与市场脱节。有人认为给孩子们看的是低油脑残。
。其实给孩子看的更需要站在孩子的角度考虑问题，需要用更多的智慧和爱心去让故事人物变得丰富完整。”黄紫燕向记者强调，现在的孩子很聪明，不是随便做一个粗糙的动画他们就会喜欢，低幼不代表弱智，“有些人给我们看的产品制作水准真的是把孩子当成傻子，这样是在伤害孩子。”此外，她也认为许多制作公司缺乏对于IP长期培育研发的意识。
