一、谭新培，工人陈词滥调
脸像猪，骨架像柴。虽然没有在舞台上扮演过帝王，但在台下享有灵界大王称号。"四海一人谭新培，名声如雷。"开创了生姜新时代，后面陈腐的流派百花一齐展开，奠定了坚实的基础。刘、马、高、马、墙、阳、间、旗等之争是继张京之后的第二个里程碑。
敢让陈亚占据孔明大哥的位置，为什么要设置那么大的老板？辉班领导人，一代人成城，顺应时代，开拓“孟菲斯夫陵”盛疆。戏曲历史的地位无人能及。因此，不把它包括在天籁中，有权做天王的英位，让后辈们磕头。
第二，梅兰芳，产业厅
没有特征的鹰派艺术成为中国话剧(曲)最杰出的代表。梅是京剧单行的集大成者，京剧更完美、更科学、更美丽、更高雅、更广阔、更民族、更有影响力。以梅兰芳为首的四大名单的崛起标志着生团并肩作战的时代。继旅程和围墙之后，出现了第三个里程碑。
最终梅成为京剧史上影响力最大、成就最高、名气最大的另一位灵界大王，成为中国娱乐圈的旗帜。梅博士一生广交天下客人，传播欧、美、事，为京剧和自己共同赢得了国际声誉。
三人，周新芳，工人陈洁
“想先唱歌，云哥还不安静”的基党派艺术，压制了其余的、马、高、马、潭、阳、间、党，立足上海，风靡全国。成了梅老板和南北对峙的两座纪念碑。梅是冷静的大脑，周像炙热的心脏，像当代的大诗人李白和杜甫一样，是中国京剧浪漫主义和现实主义表演风格的杰出代表。
学相声最好的是麒麟洞，学气概最好的是袁世海。贺生行、京剧、新疆、基党派艺术的影响背后，有无数大师、大师的定期膜拜、争先模仿。小春、成龙、金山、乔丹、正电荷。
四、杨小楼，工人吴生
如果说吕淑岩生来就是陈词滥调，梅兰芳生来就是独角戏，金素山生来就是为了花脸，那么杨素楼就是标准京剧大舞的诞生。成就中国京剧巅峰时期的三大贤不期而遇。相辅相成，相互影响，相互参考，相互依靠。一代国剧宗师更像是假随身携带的嫌疑，对四大团、八大胡子生、三大名医纯帝部施以恩惠，成为后辈武生的经典。
严格来说，杨背后的每一位卢武生的名家都能真正领略到师父的真谛，学习其精髓。杨志武戏文歌曲是与梅、吕灯融合在一起，与辉辉融为一体的活世杰作。
5，女宿岩，共生
"学相声最好的是长颈鹿洞."后人的这一总结，不知道继谈天之后，执行旧牛耳的女大贤有什么感想。如果地下有知识，会生气吗？泰然自若？不知道！但是那卷儒雅、中规中矩的创作思想与主烈、不纯的艺术品味形成了鲜明的对比。 只会感叹，英年早逝，留在原地，交出拱手相让的老牌，余韵不幸，但确实是京剧的一大幸运。
海派京剧的大胆实践、大胆创新、坚持惯例的京剧注入活力，南北相互冲突、相互排斥、吸取养分。为京剧的极致实现打下了良好的基础。
第六，程彦秋，是工人青衣
由于叶明世和德祖，人的旅程师父就像砚台里最宝贝一样，经久耐磨。比如菊花中的极品，御寒。学梅子不等于梅子。开辟了另一条道路，创造了悠扬、委婉、低沉、凄美的演唱风格。梅子的明亮、清澈、华丽和甜味大不相同。那个圆形院子，水袖是天下独树一帜，成为与梅比比肩的又一高峰。类似梅子风格的徐黄柱等大师已经匆匆过客，甚至上江也已经融入卖场，但可以有无，但问的人很少。
以悲剧闻名的师傅最终以喜剧《长颈鹿囊》打出了单行剧的一半。骄傲的霜有自己骄傲的霜骨，不能作为妖艳的田团长。就是这样。
七、马连良，工人陈词滥调
“南基北马关外党”、旗帜、马略梅、郑、双峰并排站着。一南一北在远处互相呼应。精彩的戏剧，相似的人物，不同的风格，不同的气质，不同的感悟，不同的精神，一起辉煌。但是马社长舞台的辉煌与应有的荣誉相去甚远。队长的能力、奖状的资格授予中将，受到少将待遇。
即使在“三大县”时代，梅、郑、周、主打话剧团时期，马的风采也很难掩盖。观众的爱，民间艺声。京剧爱好者的话一定叫马。梅、周、上不去，程不善于交际，只有马属于民间，属于老百姓。不能改变身体后面。就是这样。
八、袁世海，工人花脸
“天生单一净难，装腔作势的脸特别难。”京剧观众慢慢等了将近一个半世纪，终于迎来了顺中奇才。天马行空，如龙入海，扰乱了原来和平的格局。坚持综艺不令人惊讶，不断死亡的信念，成为了那个星光灿烂时期的明星。继账号、谭、梅之后，成为京剧史上的第四个里程碑。
当人们还在争论不需要京剧人物的时候，纵横剧团近80年的元公塑造、描绘了一个人口目3分、血肉、生动、生机、忠干恶、前面可以贴活字的人物。
九、萧昌华，公文的丑陋
伟大的艺术家，伟大的教育家。京剧历史万岁辞呈。一代导师，预断的至尊。一百多年来，戏曲界几乎出名的大师们，各位，没有接受其要点和教导，受益终生。或者一方诸侯，或者以酿酒班，中流砥柱，或者南北闻名。
。何因三十六人中又肖而无王瑶卿？系因王瑶老在舞台上的实践，终不及其因材施教成就斐然。梅、尚、程、荀、黄等本世纪杰出的旦角大师，及至中国戏曲学校的旦行学子，无不受王的恩泽雨露，细心教导，其“通天教主”的桂冠又是三十六天罡中，谁人及得。
十、厉慧良，工武生
“南麒北马关外唐，西南有个厉慧良”。不知哪个好事者，竟将少年英才与大师相提并论。不知天高地厚，还是慧眼识才？及至厉成了一代武王，其心方安。集南北各家之所长，融武生、老生各行绝技于一身，杨、尚、盖之后武生之大成，独占鳌头，浓墨重彩，神形兼备。美、漂、帅令孙、杨、张等望尘莫及，精、纯、俏令万、少、高等相形见绌。厉氏杰作----剧目神采飞扬，人物石破惊天。
白云风散尽，红叶水流来。当年，看过厉表演后，李桂老公允暗赞，慧良功力在少春之上。
十一、裘盛戎，工花脸
举世公认，金少山为京剧花脸而生。身材伟岸，音量宏大。那么裘呢？这个不为净角而生的一代净魂，雄踞铜锤首席数十载。裘、袁双峰耸立，剧坛争辉。裘更是以空前绝后的美妙声腔，震惊剧坛。其清纯甘甜，气韵玲珑，引无数“裘迷”竟折腰。
裘的成功除家学渊源，克绍萁裘及博采众长，金、侯俱揽外，于悉数客徒中增长知识，得道成仙，终成正果。裘屈尊袁后，实属无奈，同样的唱念作舞俱佳，同样的手眼身法步，独步天下，怎奈袁更细腻，更真挚。
十二、盖叫天，工武生
如果说后辈武生，无人能把握杨宗师的气势神韵，更无人能承袭盖五爷的鬼斧神工。一代武林至尊，剧坛斗士，为了那个难舍的京剧情怀，为了一生的抱负，壮志未酬，自伤肉躯。梅、程、周、盖成了那个时期京剧的标志。纵横剧坛数十秋，当年那个叫板谭大王的小金斗子，在留下了无数英雄豪杰的形象后，功成身退。西子湖畔，静卧丛中，遥想着那令人难忘的岁月，那个仿造了一生的英杰。
英雄盖世何止“三岔口”，杰作惊天不仅“十字坡”。
十三、谭富英，工老生
谭门七代剧坛奇观。老谭君临天下，少谭傲视群雄。后辈却鲜见英才，元寿虽通文武，却难与祖、父匹敌。五爷问责二公“你爸爸不如我爸爸，你儿子不如我儿子”！难得承上启下的谭小培，对谭门也算功不可没。
然其循规蹈矩，抱残守缺，纵使谭富英有标本般的天赋，也只得亦步亦趋，壮志难酬。虽幼功扎实、把子精湛、唱念卓著。面对身前麒、马，身后杨、奚，左冲右突难以杀出重围。绝世英才枉负了褒者的一往情深，枉负了他那空前绝后的千古绝唱。
十四、荀慧生，工花旦
天香国色白牡丹。刻苦用功、勇于实践、善于总结、促其转型（改唱皮黄）、入围（四大名旦）、登顶（花旦首席）三部曲。乡野村姑、府门丫鬟、小家碧玉，荀师演艺得惟妙惟肖、晶莹剔透、活泼可爱、风靡剧坛。观众如醉如痴，须眉折服、巾帼点首。
三四十年代，进入荀门拜师问艺者络绎不绝，尤其是崛起的众坤伶，有“无旦不荀”一说。后来大多享名剧坛，驰誉江湖，更有佼佼者开宗立派，竞相绽放。有雨云生石，无风叶满山。
十五、李少春，工武生
一代人杰，无冕之王。李少春是继马、谭、杨、奚之后最杰出的老生巨擘，却以武功卓绝而成名剧坛。中州神韵举世无双，较余师更凄美，较谭公更深沉，较杨君更甘甜，较冬皇更浓郁。身手不凡出类拔萃，较杨师更儒雅，较毓坤更精致，较老万更大气，较盛春更规范。
并非有嗓子的武生，或会几下把子的老生就可以称文武。李是真正意义上的文武全才，领衔新生代数十年。一台剧目往往文武双出，极受欢迎。一部“野猪林”充分体现李氏风格，文武合璧，李袁绝配，剧坛绝唱。
十六、叶盛兰，工小生
一代小生天才，艺苑奇葩。风流倜傥、侠肝义胆、举世无双。京剧百年史生旦争辉，各领风骚。待持才傲物的叶君亮剑出山，便一揽众山小，打出了小生行的一片自由天地。“人不能有傲气，但不能没有傲骨，叶盛兰两者兼而有之”。翁偶弘语。峥嵘岁月几经沉浮，得意时，挑班领衔，凌驾生旦之上，如梅傲雪，叹为观止：失意时，三路配演，无关紧要，天妒英才，令人叹息。
立雪程门之三虎，叶君后来居上，荣膺小生首席，众望所归，民心所向。
十七、张君秋，工青衣
曾几何时，枉言“无旦不张，十净九裘”。以旦行论，张派能占二十几个百分点，已经是十分庞大的队伍了。观众对于旦行的苛刻，令人深思。直至张君横空出世，方获首肯，张的倾城倾国，张的美轮美奂，尽显其声腔的无以伦比。谬赞“无旦不张”亦不无道理，张腔张韵已融入梅、尚、程、荀各派之中。
张居裘、李、叶之后，也是其至梅等身手于不顾之故。观众们也似乎不需要，张集唱、念、做、舞于一身，只静静的坐在椅子上，待其张口，一曲歌罢，万人空巷。
十八、李多奎，工老旦
多爷在其驰誉剧坛近半个世纪里，以一人之力辅佐生、旦、净诸家，堪比肖、姜，天降大任。在生、旦、净众流派之外，人们恭祝京剧老旦第一个流派诞生，李师谦逊：已有这么多流派，多我一派何用？于是多爷—多派艺术似中流砥柱，架海金梁而誉满华夏。成了诸贤不可或缺的左膀右臂。
酣畅淋漓，美不胜收，如泣如诉，感人至深。老伶工匠心独具，耐人寻味，风靡大江南北。无论角色大小，时间长短，总能画龙点睛，将剧情推向高潮。身后老旦，无不尊师多爷。百年香火，至今不衰。
十九、杨宝森，工老生
杨派的崛起，苍凉古朴的杨腔风靡全国，可谓剧坛奇观。一代大贤杨宝森，默默无闻的成长历程、平淡无奇的舞台效应、寥寥无几的追捧者、无可奈何的英年辞世，恰伍员、杨业、祢衡，悲剧英雄史诗一般。曲高和寡？苍天无情？既给了杨惊世骇俗的绝技，又不让其尽揽彩声，过早凋谢。
常言，天地无情人有情，寂寞了近四十载的杨氏神韵，终于成就了剧坛奇观。介于清澈淡雅的余师，和苍劲淳朴的麒师之间的杨腔，迎来了举世公认！打下了当今生行的半壁江山。二十、奚啸伯，工老生
任余贤身手不凡，领衔剧坛；任言翁奇音绕梁，举世无双；任高王昆乱不挡，纵横神州；任麒圣江南为王，俯视群雄；任马师卓尔不群，誉满江湖；任谭公秉承天赋，独步天下；任杨君古韵齐天，后来居上。奚处洞箫神韵，一步步走来，带着名副其实的书卷气质，携着至死不渝的满腔抱负，辖与世无争的人生感悟。出神入化、展尽才气、天上人间，任君翱翔。
博采众长，潜心修炼。苦心经营五十春。花开花落，岁月无情。任诸君身后凋零，洞箫余韵却遍及神州。
二十一、尚小云，工青衣
遥想当年，侠肝义胆的尚小云大师，童伶首席，梅尚并尊，剧坛领袖。待程荀崛起，虽列四大名旦，却末位居之。尚师竟成了梅、程附属。再后来身困西北，宏图难展，到如今尚腔尚韵，尚的绝世身手已被梅、张兼容。与梅、程、荀、张的百花齐放，争奇斗艳形成鲜明对比。如同人们无情地抛弃黄、徐、朱、筱一般，令尚处境尴尬，其优秀的再传弟子王燕、李国静、刘山丽等兼学梅、张。仅偶有露演而！
近代京剧人避重就轻，麒、尚、金、谭等诸派后继乏人，可悲可叹！
二十二、金少山，工花脸
集三、七、九、四于一身的十全大净金少山，人如其名，称霸剧坛，高山仰止。曾起何时，风云沪上，却时运不佳。一生傲骨的金老板因不肯谄媚权贵，几近潦倒上海滩。幸肖翁慧眼识才，梅郎知人善任，侯巴高风亮节，得以重振雄风。一部《霸王别姬》鸿运齐天、所向披靡。待进京北上，车水马龙，万人空巷。国人毫不吝啬地回报鲜花掌声，一代净王从天而降，人中豪杰气冲牛斗。生旦垄断组班领衔的日子成为历史。
赢得了内外一致认可后，命运多舛的净王黯然辞世，了却传奇一生。
二十三、言菊朋，工老生
既已为朋，何故再入梨园？痴迷谭腔的一介穷儒，为了一生的挚爱，为了一生的追求，久久徘徊，最终冲破羁绊，上海下海。无怨无悔。清新悦耳，诗情画意的言腔，一时名播江湖天下绝响，与余叔岩、马连良、高庆奎并列四大须生，可谓功德圆满。
京剧是一门很奇特的艺术，贵为百艺之首，博大精深。但坐科数载一事无成者有之；业余高手，下海入围，成名成家亦有之。出类拔萃的言菊朋、奚啸伯师徒便是其中佼佼者，开宗立派自成一家，流芳百世。
二十四、侯喜瑞，工花脸
倒仓后的侯喜瑞，心灰意冷，万念俱焚。欲退出梨园，幸肖翁惜才，带其观摩黄润甫。台上黄三不以唱念取胜，却身手不凡，一招一式，生龙活虎，精妙绝伦，满台生辉。侯不觉眼前一亮，暗下决心立雪黄门。若干年后，黄门两大弟子郝寿臣、侯喜瑞驰骋剧坛，辅佐生旦诸家。平民大师，观众挚友，与世无争，视名利如粪土，粗茶淡饭，乐在其中。
只有小角色，没有小人物。无论多小的角色，只要经侯巴演绎，便可升华，观众甚至起堂，至领衔生旦于不顾，魅力无穷。
二十五、高庆奎，工老生
余、言、高、马、谭、杨、奚、麒驰誉剧坛，名扬四海的八大须生，高居末位，令歌喉绝代（三斩一碰,独步剧坛），身手不凡（嗓音失韵，一字不出，石秀一套六合刀仍征服观众，无人起堂）。涉猎广泛（老旦、花脸兼而有之）的高王爷百思难解，愤愤难平。实可叹世间不平，造化弄人，过早撒手人寰，一代英才就这样沉寂江湖，高腔绝响绝响人间。
当年，曾受观众眷顾的余叔岩、言菊朋、高庆奎诸贤竟在一年之内，乘鹤西去，成为京剧史上最伤感的一幕，举国同悲。
二十六、黄桂秋，工青衣
“黄先生的艺术并不亚于四大名旦”，袁世海语。当年氍毹沪上，叱诧风云，炙手可热，四海驰名的黄师，受尊青衣首席称号。如今于群雄逐鹿中败走疆场的黄师，不在辉煌一世，不再令人神往，不再痴迷观众，不再拥趸万千，不再盛气凌人。可悲可叹的黄派艺术，谁人企及的黄氏声腔，身后凋零，无人问津。师出名门，登峰造极的黄师，被狭隘的地域观断送。
京剧黄、筱、唐现象发人深省。浩瀚的剧目所剩无几，承袭流派寥寥数家。京剧危机令人忐忑。
二十七、唐韵笙，工老生。
孤悬一隅的唐老将，孤家寡人一般，孤芳自赏。自我陶醉，被人遗忘。只有那句“南麒北马关外唐”，不时让人们记起了京剧界，还有这么一位卓尔不群的大师，昆乱不挡的巨匠。记起他的剽悍威猛，炽热火爆，他的神完气足，一泻千里，他的才华横溢，鹤立独行。以“能派”著称的唐韵笙老生、老旦、花脸、武生，甚至丑，无不精通，信手拈来。
“琼楼一曲笙留韵，银汉三星鼎立唐”，翁老盛赞老将，愿老将与麒老板、马老板一般，剧坛再创佳话。寄予各位在传弟子，发扬光大，重铸辉煌。
二十八、李金泉，工老旦
扶桑路上，老海的突发灵感，成就了一部天地动容的旷世杰作。一曲“铁牛孩儿回家转”，荡气回肠，脍炙人口。多年来默默耕耘，一丝不苟的少李爷，以其清新细腻，韵味纯美，区别多爷酣畅淋漓，如泣如诉。更传神逼真，更回味无穷。打破其叔老旦声腔的一统天下……
O二年末，老海去世，人们在痛惜袁公谢幕的同时，出言不逊“京剧最后一位大师去世”，“京剧结束了大师时代”。那至李师何堪？作为能够进入天罡的健在者，大师何幸？飘摇自在，与世无争，甘于寂寞，宁静致远。
二十九、言慧珠，工青衣
风华绝代的言大小姐，坤旦皇后。与程师绝情新艳秋天壤之别的梅师，对言慧珠疼爱有加，视如己出。老师言传身教，倾囊相授，学生文武尽揽，细心揣摩。梅门百余弟子言氏掌门。梅的唯美被言展现得淋漓尽致，几近乱真。更妩媚，更璀璨，使古老的京剧焕发时代气息。
自古红颜薄命，或流言蜚语，或遭人嫉妒，或身世凄凉，或趋附权贵。身处艺术鼎盛时期的言慧珠没能脱俗，香消玉殒于政治风波。
三十、叶盛章，工武丑
叶氏双雄，孤傲一世。丑行挑班古今一人也。叶氏成功除命运之神的眷顾之外，与自身的表演天赋，勤奋努力密不可分。其精益求精的创作态度，成为后辈武丑的典范，一代宗师，举世敬仰。虽系丑行却气势恢宏，除武功卓著外，“矮子”、“吃火”等绝技尤受观众喜爱，此外，叶还具备一条响彻云霄的好嗓子，更为身后武丑制造了一条难以逾越的障碍。
盛兰弟虽名气高于乃兄，人们更爱看盛章兄的舞台形象，惊叹他的绝世神功，他的惊心动魄。
三十一、高盛麟，工武生
若干年后，国剧宗师竟被克隆。有着绝佳天赋的宗师，竟有了后来者。高王爷横空出世，他那气宇轩昂、他那裂石歌喉、他那仙风道骨、他那惟妙惟肖、他那天人合一、他那超凡入胜。长靠、短打、箭衣，同样的无以伦比，杨氏神韵，盖派精髓。老生功底深厚，乃父遗风，兼长麒韵。红生盖世无双，威严气势，一招一式，宛若天神。为近代红生之大成，受尊高派红生当仁不让。
天罡人选，谭门祖孙，高氏父子，言家父女，叶氏昆仲，李门叔侄，妙趣横生，郝袁、余杨、荀赵师徒，梨园佳话。
三十二、郝寿臣，工花脸
净行五杰，金少山惊世骇俗，侯喜瑞美轮美奂，裘盛戎巧夺天工，袁世海色彩鲜明，郝寿臣雍容华贵。博大精深的艺术大师，一代杰出的教育家，驰骋剧坛数十载，被杨宗师，余、言、高、马等倚为股肱。誉满天下。待其优秀传人袁世海崛起后，激流勇退，甘居幕后，花脸宗师，诲人不倦。
人们常说没有袁世海的成功，郝派艺术便了无声息，非也，郝老的大气磅礴，深沉凝重，简洁明快，为剧坛不可或缺。不能大书特书郝老盖世奇功，如同折断诸贤臂膀一般。
三十三、筱翠花，工花旦
凋谢的花旦大王，凋谢的迷人身段，凋谢的玉趾莲花，凋谢的粉红女郎，凋谢的绝世身手，无情的上帝任其凋谢！大凡出类拔萃者无不独具匠心，独具匠心又出类拔萃的于连泉，勤于思考，善于揣摩，人间的世态炎凉，悲欢离合，跃然于舞台。与四大名旦势均力敌的一代艺王，留下了无数鲜活的少女形象，或风流、或美丽、或淫恶、或伶俐、或毒辣，令人难忘。
江流天地外，山色有无中。为人豪爽的筱老板，急公好义、仗义疏财、世人称道。
三十四、姜妙香，工小生
艺术高、名声高、寿命高；荣誉低、待遇低、收入低。这三高三低，正是梨园圣人姜妙香大师的真实写照。一生淡泊名利，一生与世无争，一生甘居人下，一生无怨无悔，一生兢兢业业，一生襄助梅郎。姜氏声腔似清风徐来，栩栩如生，龙凤相交，浑然天成。
乾坤容我静，名利任人忙。无奈生旦净的龙腾虎跃，无奈武生武丑的金戈铁马，遮蔽了圣人的光芒，无奈叶君后来居上，掩盖的师兄的辉煌。
三十五、童芷苓，工花旦
坤伶翘楚，超胜于人，神形兼备，美不胜收，海纳百川，自强不息。四大名旦一脚踢的童芷苓，入列顺理成章。锲而不舍的追求，坚持不懈的努力，童师实现一生夙愿，如日中天，誉满华夏。青衣端庄，花旦俏丽，刀马脆媚，彩旦泼辣。从十几岁的少女，到几十岁的老妪，无不胜任有余。少女的天真、贫民的良善、贵妇的雍容、帝王的威仪，从普通百姓到高贵帝王，无不感人至深。
依然另辟蹊径的童师，对公推的童派谦逊回应，“且慢称童派”。一如既往。
三十六、赵燕侠，工花旦
天罡之健在艺术家，唯李金泉和赵燕侠。两位大师如今耄耋之年，心系梨园。坚守着博采众长、勇于创新信念的赵师，不甘寂寞，标新立异。楚楚动人，扮相美若天仙；口齿伶俐，唱念清澈悦耳；活灵活现，做舞干净利落。为京剧百花园锦上添花，令观众心旷神怡。
坤伶入围天罡，创剧坛神话。上世纪二、三十年代才打破男人一统的京剧舞台，大批坤伶抗衡须眉，言、童、赵便是其中最杰出的代表。
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