之前推过的两部国产神剧——《大明王朝1566》与《雍正王朝》，今天再推一部经典神作——《大宅门》。
但与前两部不同的是，《大宅门》不仅评分高——
豆瓣上接近九万人评价，分数依旧高达9.3；热度更高，当年播出的时候，堪称万人空巷。
17%的收视率，不仅成为了2001年的收视冠军，更让2001年至今的所有国产剧，都难以望其项背。
演员阵容方面，更是堪称史上最强。
看看演员表，就知道里面有多少超级巨星：斯琴高娃、陈宝国、蒋雯丽、张丰毅、刘佩琦、雷恪生、何赛飞……
用网友的话来说，简直是在拿拍摄《建国大业》的演员阵容拍摄《大宅门》。
真正可怕的，是这部剧的龙套阵容，堪称奢华：
宁静的老鸨，李雪健的于八爷；
于荣光的白化，姜文的府台大人；
田壮壮的日本兵，何群的当铺伙计皮头儿；
陈凯歌的府衙差馆，张艺谋的李莲英。
这些演技派大神甚至顶级导演之所以愿意参与客串，除了导演郭宝昌的大腕朋友圈，更多是因为精彩的剧本。
《大宅门》讲述了中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。
从第一集开始，到最后一集结束。
全剧没有一个多余人物，没有一句多余台词。恩怨生死、爱恨情仇，全都表现的淋漓尽致。
而最神奇的地方是，
所有看似戏剧化的离奇故事，竟然都是根据导演郭宝昌本人的真实经历所改编。
郭宝昌年幼便被卖入百年老字号同仁堂，亲眼见证了乐氏家族的风云变幻。由陈宝国所饰演的白景琦，原型正是郭宝昌的养父，乐镜宇。
《大宅门》的灵魂，就深植于白景琦这个人物身上。
1880年生人的他，是白家老字号的第十代传人。
一生经历了清末、民国、北伐、抗日、解放等历史巨变时期，共研发了32张药方，扩张了白家的医药事业。
都说《大宅门》是近代版《红楼梦》，白景琦就颇有点贾宝玉的意思。
这白七爷和宝二爷一样，是白家人的掌中珠、心尖肉，打小就是个“造孽的”。
揍弟兄，整老师，投药喂金鱼，放火烧草药，诸此劣迹不一而足。
母亲气得将他赶出家门，怒斥“我说过你再犯错就去街上要饭去”。他竟不肯服软，真的跪在白家门口，向往来行人拱手作揖：
“赏两个吧，老爷！”
长大后，也是个奇人。
敢拿着屎去当铺当两千两银子……
终其一生来看，白景琦小节上可谓充满弊病：
与仇家女结婚，纳窑姐儿为妾，老来还不忘一树梨花压海棠。
但在大义上却能守住节操，
可为陌生人仗义疏财，可为风尘女得罪权贵，可为民族大义赌上性命。
陈宝国在采访中曾这样评价过白景琦：
“贾宝玉是阴柔之极，白景琦就是阳刚之致。”
这话是真没错，白景琦个性张扬，具有强烈反叛精神，同时也有气节有血性，敢作敢当。
与《红楼梦》一样，主角虽是男人，但是整部剧最出彩的角色，却是那些女性。
第一个，是把百草厅从绝境中解救出来的白二奶奶（斯琴高娃饰）。真正的女中豪杰，她深明大义、果敢决断。
所以即使白老太爷有三个儿子，也还是选择了把家业交给这个儿媳妇。
二奶奶也确实没有辜负老太爷的重托。
她深谋远虑、高瞻远瞩，盘回百草厅白家老号、复兴白家，一手撑起了这个家。
第二位，是白景琦的妹妹白玉婷。
白玉婷是白二奶奶的女儿、白景琦的妹妹，长得标致、出身好。
她本应嫁个好人家、顺顺当当过一生。但她却迷上了唱京戏的万筱菊，想要嫁给他。
可惜因为当时的世俗偏见和门第差别，不能如愿成亲。但她痴心不死，在白景琦的主持下，与万筱菊的照片举行了婚礼，并且与照片厮守终生。
看似荒唐的情节，实则取材于乐家的真实事件。
白玉婷的原型是导演郭宝昌的十二姑，十二姑迷恋的不是别人，正是我国的京剧大师梅兰芳先生。
十二姑痴情不改，嫁给梅兰芳照片的事情，在当时的京城可谓家喻户晓，人尽皆知。
不过最让朗读君印象深刻的，
是白景琦的姨太太，杨九红。
杨九红从小被哥哥卖到青楼，后来为自己赎身跟了白景琦。然而，她未曾想过，迎接她的是更悲惨的命运。她有情义、有担当，但却因为身份一辈子都没有被大宅门认可。
亲生女儿被白二奶奶带走，十多年未能见面；
自始至终都不入白二奶奶的法眼，猫狗戴孝，也不叫杨九红戴孝；
后来她逼死了槐花，没想到香秀却借机上位。
年老色衰，结果只能悲惨孤苦地结束这一生。
随着时间的推移和剧情的发展，杨九红在性格和心理上都发生了巨大的变化。
不过始终没变的一点，就是她一直在向命运进行着抗争——她希望摆脱世俗加给她的标签。
但是最终，她还是无力抵挡住历史的洪流。
杨九红的命运凄惨悲壮，可她的悲剧是谁造成的？不接受她的白二奶奶？还是卖她入青楼的哥哥？
恐怕都不是。
是腐朽的社会观念以及惨无人道的封建礼教。
这也是这部剧最精妙之处，也是与《红楼梦》最为相似之处。
剧中人物的悲剧，让人惋惜，却又无可奈何。
他们都被裹挟在时代的洪流中，造就了大时代小命运的史诗之感。
百草堂是名满京师、威震关东的医药世家，无论是当家的二奶奶，还是狂放不羁的白景琦，都是响当当的药界巨擘。
然而，即使是宅门深处的主人、商场金字塔顶端的成功者、备受尊重的社会人士，是无数中低层百姓们艳羡乃至奋斗的目标，但就连他们，也面对着种种现实的压力：
在清廷执政时期，他们是宫廷政治倾轧所附带的牺牲品；在北洋政府时期，他们要虚与委蛇地与军阀势力暗通款曲；当日本人来时，他们也要面临日伪政权的威逼利诱......
这种“个体生命无法对抗时代洪流”的宿命感，与《红楼梦》是如出一辙的。
无论白二奶奶与白七爷是多么力挽狂澜的人物，也无法拖慢历史的脚步，宅门以及其所裹挟的宅门文化、家族关系，终将走向衰落。
这样一部电视剧，在国剧历史上，称它为当代《红楼梦》，又有什么过分呢？
时代的洪荒中，我们都太过渺小，不值一提。
满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。
