门| Shapolo在神殿的公审中，伴随着“神庙被害”事件，二儿子沉重耳朵的命运再次陷入破轨云云。
“离间计”、“苦肉计”的施展，“君夫人”、“新田官吏”的迫害，不断转换的戏剧效果掀起《重耳传奇》的又一波高潮。江湖险恶，正如重耳的命运一般。史书记载，晋文公重耳文治武功，与齐桓公、秦穆公等人并称“春秋五霸”。历史上关于晋文公重耳的记载，几乎是“清一色”的赞誉。《史记》有云，“晋文公，谦而好学，善交贤能智士”；《左传》中亦记载，“文公其能刑矣，三罪而民服”。
和传统的历史正剧相比，《重耳传奇》更富史诗性与传奇色彩。该剧由赖水清、赵箭联合执导，王龙华、张含韵、张一山、蒲巴甲领衔主演，以晋文公重耳的生平为主线，讲述了他从一个草原白身变为春秋霸主的复国传奇。
所以，为了将晋文公乃至春秋乱世的时代色彩尽情展现，《重耳传奇》用独特的叙事手法和人物形象，将历史剧的传奇感和励志剧的正能量融为一体，在传奇与欢乐之中为观众带来独特的观剧体验。
除赞美故事“反套路”、细节“趣味十足”之外，粉丝们探讨更多的，无疑是关于重耳（王龙华 饰）、夷吾（张一山 饰）、申生（蒲巴甲 饰）三位晋国公子的别样人生。
有血有肉的角色，仿若生活的表演
在《重耳传奇》中，最为难得之处，莫过于丰富的人物形象和复杂的角色性格。哪怕是剧中一个不起眼的小角色，都不是非黑即白的脸谱，而是有血有肉、呼之欲出的“活人”。
这种复杂性和多样性，在重耳、夷吾、申生三位晋国公子身上体现得更为尤甚。不论是处庙堂之高，还是居江湖之远，我们在他们每个人身上都能看到其行之有效的处世准则。
以“文”称世的晋文公重耳，端得就是一个仰不愧天的“正”字。在《重耳传奇》里，王龙华饰演的重耳就是一个堂堂正正的人。为了拯救草原，他放弃争夺荣誉甘心捕鼠；为了帮助百姓，他只身犯险前往灾区赈灾；为了人间道义，他不与贪官污吏同流合污被诬下狱…
“骈胁重瞳”的先天异象，赋予了重耳不同常人的双重身份。所以，重耳身上必定兼具王侯公子与生俱来的“贵气”和草原勇士饱经风霜的“侠气”。老实说，演绎好如此打破常规的复杂形象很难，但在《重耳传奇》中，这种表演在王龙华身上常常出现。
为营造出这种打破简单“二元对立”的丰富感，王龙华在表演之中特意为角色注入了自己的生活“哲学”。于是，我们在他饰演的重耳身上，既能看到其对于贫民百姓的怜爱之情，又能看到他有勇有谋、在王宫之中“浑身是胆”的表现。
另外，幼年寄身远乡，壮年流亡国外的重耳，绝非一成不变的帝王贵胄。尽管故事才刚刚展开，可在王龙华的身上，观众已经能看到重耳的成长。
顶着草原勇士名号来到晋国的重耳，逐渐改变他在狄国时的行事方式，开始明礼仪、知进退；随着剧集的推进，我们会与王龙华一起，看着重耳从一个草原上的白身，披荆斩棘、克难兴邦，一步步前进、一点点攀登，最终成为那个豪气干云的春秋霸主。
比起命途多舛的重耳，申生和夷吾的命运显得无比顺畅。一个是君夫人齐姬的嫡长子，一个得赐武侯宝剑、获得“此子最类我”的帝王称誉。在蒲巴甲和张一山的倾情演绎之下，兄弟二人崇礼和尚武的不同性格淋漓尽致得展现在观众眼前。
蒲巴甲的“雅”，表现为由内而外的君子风度。纵然得知自己的弟弟会与自己争夺王位，但申生并未呈现出那种对抗仇敌般的抵御姿态，而是仍然宽以待人、和睦处事。
或许是生母胸藏万千沟壑，前方的路早就替自己铺好；或许是生来仁厚善良，不愿意伤害无辜的生命；在蒲巴甲的申生身上，我们几乎见不到因私欲而招致的愤懑与仇视，相反的是一种无时无刻的儒雅、谦逊。
张一山的“勇”，则是一种声嘶力竭的勇气外露。和长兄的嫡长子身份相比，夷吾的地位从小受到压迫。幼年脑海中被母亲种下的“谦让”因子，加冠之后终于爆发开来。
在张一山扮演的夷吾身上，观众能见到那种纠结、缠绕的两面性。一方面，他信奉武力，在新田受灾之时力主以战争镇压乱民；另一方面，他又心思缜密，以外泄的勇气藏匿起自己的“野心”。
晋国的三位公子，距离如今的观众已然两千余年，但通过三人的演绎，他们又仿佛成为我们身边最熟悉的陌生人。在王龙华、蒲巴甲、张一山三位演员的身上，涌现着这段跨越数千年的别样历史。
历史的人物，现实的灵魂
随着古装传奇剧《重耳传奇》的热播，一波关于春秋历史的讨论也随之兴起。王龙华、蒲巴甲、张一山饰演的三位公子，在招揽粉丝的同时，也引发了广泛的热议。荧屏中的重耳、夷吾、申生如此，历史上的三人又是如何呢？
在说他们之前，我们必须先说说这三兄弟的生父——晋献公诡诸。《重耳传奇》中的重耳回国时，正处在献公人生的“黄金时代”。在这段光景里，他开疆扩土，创下“并国十七，服国三十八”的丰功伟绩。为君英勇的他，为父时也不例外，他的三个儿子申生、重耳、夷吾，皆是人中龙凤。司马迁《史记》中记载，“献公子八人，而太子申生、重耳、夷吾皆有贤行。”
作为春秋五霸之一，晋文公重耳的人生充满传奇性。他从小喜好结交士人，年仅十七岁，就有了五个追随他的朋友：赵衰、狐偃、贾佗、先轸、魏犨。然而，贤人多舛，自古亦然。随着骊姬之乱的发生，重耳不得已开始了一段二十余年的大逃亡。
这段旷日持久的漂泊之旅，给后人带来了数不清的趣味故事。其中最为人熟知的，便是重耳与楚成王约定的“退避三舍”。重耳当年逃窜至楚，得到了楚成王的款待，重情重义的他许下“倘若来日两国开战，晋国必先退兵九十里”的誓言。后来重耳归国登基，果真在城濮遭逢楚军，重耳重诺守信，径直退兵九十里，而后一战胜之。
这种千金一诺的正气，已经在王龙华饰演的重耳身上隐约彰显：或许如今的重耳处于成长阶段，尚没有这种豪气干云的气度；但随着剧情的展开，重耳的魅力必然会一点点展现出来。
和重耳的经历类似，夷吾同样蒙受骊姬之乱的困扰。不过，比起自己的两位兄长，夷吾的命运更显得顺心如意。历史上早早回国即位的他，做了一十四年君王，是为晋惠公。然而，当年颇有贤行的夷吾，登基后干的却是背信弃义的勾当。
允诺秦穆公的割地之举随意搁置，许封“从龙”大臣的食邑封地又不愿赏赐，为政多年毫无功绩，使得晋国陷入水深火热之中。这正源于如今在张一山饰演的少年夷吾身上那种纠结、缠绕的两面性，先前被压抑的权力欲望蓦然释放，倾泻而出的必然是可怕的罪愆。
与自己的两位弟弟相比，申生的命运实在太过于悲惨。儒雅、贤良的他善良一生，却被骊姬屡次陷害，最终被逼上吊自杀。自杀之前，随从劝说他应当申明真相，但申生担心年老的父亲没有骊姬的陪伴睡不好觉，放弃了辩白的权利。以如今的观点来说，申生是愚孝；但如果我们将自己代入蒲巴甲饰演的申生之中，才发现环绕着君子风度的他，死亡几乎是定局。
必须承认，与历史相比，《重耳传奇》的故事或许更具传奇性。但透过历史上的故事反衍至剧作本身，我们见到的是，创作团队在早期史料语焉不详的情况下，保证细节考究的同时，进一步为这些时隔千年的历史人物，注入了现实的灵魂。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | 铁皮小鼓
编辑 | 昆仑
校对 | 黄平
