有些戏是用来看的，有些戏是人生能量包。
有一部戏，杉姐每隔一段时间刷一次。
它拥有我生活中所需要的全部营养。
它既有厚黑、权谋，鲜活的办公室生存法则；也有生活、爱情，信仰的力量。
我欣赏这部剧里的所有角色，还有台词：
这两根金条放在这，你告诉我哪根高尚哪根龌龊？
八路军军调代表说：革命者的爱情是最浪漫的。
感动的，不是一个真空包装的军营童话，而是混沌未凿的人生命题。
《潜伏》
这部8年前的谍战剧，成为了国产谍战剧的巅峰之作。
豆瓣评分证明它在剧迷心中的地位是为数不多的那几部之一。
与技术含量超高的美剧相比，《潜伏》的精彩不仅环环相扣，而且人情练达。
这是一部铺排精细、没法按快进键的好戏。
它一举横扫当年的飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖的最佳电视剧、最佳编剧、最佳男女演员等大奖。
《潜伏》热播时，各大电视台每天都是关于潜伏的解读及周边报道。
就连剧中的同款民国风台灯也走红，一度脱销。
（杉姐也有同款台灯）
没有一部剧能像《潜伏》这样给观众留下这样深刻的永久性后遗症：
看到鸡窝就想掏。
看到茶叶筒就想倒。
看到写过字的纸就想烧。
连杉姐也得了这个慢性病，久久不愈，今天杉姐带大家进入这部神剧深处，也是有私心的。
故事发生在1945年，抗日战争接近尾声之际。
国、共、日三方的角力日趋激烈，暗流涌动。
军统情报处成员余则成（孙红雷 饰）受命前往南京刺杀叛徒李海丰，却意外被策反，走上了另一条道路。
成为了共产党派到军统的潜伏人员。
刺杀李海丰成功后，余则成晋升为少校，调到天津军统站。
翠萍则意外的被上级派来担任余则成的“夫人”。
每次提到这个呼唤了两集才出来的“夫人”，余则成都紧张的说“她是山里的”。
天知道，这个档案上的假夫人究竟在哪里。
第一次见面，杉姐和大家一样紧张又期待。
会面的地点似乎提前预示了翠萍这个角色会给我们带来很多笑声。
我移交日本特务经常路过那儿。
站长形容她是“蠢得可以挂相的女人”、“可以进博物馆的蠢货”。
余则成则认为，党派来一个这么一个女人来和我配合工作，一定是上辈子欠了她的。
他不得不用高粱地、鸡窝、喂猪之类的例子来打比方，好让这个女人听懂他的意思。
翠萍确实处处犯错，嗓门大到隔壁周会计天天伸脖子偷听，根本不适合潜伏这种悄没声的地下工作。
（每次看到周会计这么用力，都担心他落枕）
麻将打激动了开口就是“八路”。
听说谢若琳有手枪。
翠萍的第一反应是:“什么型号？”
口头禅是：“给我一支枪，给我配两个人，我冲进去把人抢出来。”
这个时时刻刻都有可能暴露身份的女人，几乎把余则成的高度紧张升级成了神经病。
一睁眼就感觉全世界都传递了不详的预感。
听说翠萍去了站长家了，眼镜都要吓掉。
她来了天津之后垒大锅头、盖鸡窝。
睡衣外穿，腰插手枪，包藏手雷（还好不是裤裆）。
穿高跟鞋旗袍不会走路。
烫头发像顶了鸡窝。
官太太们背地里也捉弄她。
马太太问我跟你的性怎么样。
看翠萍这个农村大丫头变官太太历险记成为很多观众追剧的原因。
大家要看看这个女人怎么坏事。
怎么闹笑话。
余则成：像林黛玉。
翠平：谁?
余则成：林黛玉。
翠平：在哪儿认识的野女人吧?
余则成只能无语，低头继续修表。
余则成：我发现你拿起枪，跟以前完全不一样了，很有魅力。
翠萍：魅力是什么。
起初，余则成在她心里就是一个“大吃大喝、收金收银，专靠打听小道消息混日子的人”。
可是，日子久了她才发现了这个男人哪里都好。
她变得不像之前的翠萍，甚至偷偷拽着他的被角不撒手，希望早日变成真夫妻。
如果翠萍只是来扮了一下官太太，学习了怎么打扮、怎么喝咖啡、打麻将，那这个人物的高度是没有的。
所以，编剧让她重新干回本行，这个革命战士的光辉形象一下就有了。
游击队的队长终究还是拿起枪的样子最有魅力。
她以精准的枪法解决了陆桥山。
准备撤离的时候，她大步流星，走出院子，只剩还在发呆的余则成。
翠萍这个人物的设计简单、粗暴。
但她打动人也是最简单的。
两个人的结婚誓词，余则成说了一长串诸如无凤冠霞帔装扮新娘；战火无情，恩爱有成之类的话。
翠萍只说了一句：
爹、娘，我嫁了。
大家眼泪就下来了。
翠萍最简单也最真实，这个角色张力是最显而易见的。
余则成，军统成员。
他从余则成变成了劳文池变成了蟹，又变成了峨眉峰、深海。
他一直在潜伏，且越来越难以看清他的本来面目。
他做事十分小心，每次出门，门口的地毯上都要放香灰。
这个男人就像刚进大观园的林黛玉“不肯多说一句话，不肯多走一步路”。
这样一个严肃又不苟言笑的人物，没人能记得住他。
但他背地里偏偏是个有情有义的男人。
见到左蓝的时候，他就成了一个暖男。
余则成称左蓝“蓝”。
剧中第一次拍两人相见的场面，他探着头去看她，表情天真的像个孩子。
在左蓝面前他成了话唠，像小男人一样想给最爱的人配一个什么样的结婚戒指。
两个人因为政治信仰走到一起的那段戏，也成了经典桥段。
这是特殊年代最罗曼蒂克的恋人相遇。
余则成：听说你弟弟是走私相机的，我能看看货吗？
左蓝：您搞错了，先生，我表弟是贩卖茶叶的。
她和左蓝每次短短的秘密汇报，也因为恋人的原因，让革命的爱情分外浪漫。
恋人见面还需要对暗号来检测身份，余则成的日子，唉！
两次得到心爱的女人死亡的消息，一个左蓝，一个翠萍。
脑子里全是“到底是真的，还是圈套”。
简直是要人格分裂。
他逢场作戏，却不得不假戏真做。
所以，他不敢记住翠萍的真实姓名。
他告诉自己，必须喜欢翠萍这样的，这是组织上的决定。
悲伤，也只能尽情的来，迅速的走。
因为他不把假的变成真的，哪天就真的出了错。
左蓝死后，余则成一直抱着那本延安文集。
许多观众如杉姐，第一次听别人念语文课本上的字哭了。
人固有一死。
或重如泰山。
或轻于鸿毛。
这个高高大大的男人，与自己手持的小相机形成了鲜明对比。
第一集就被派去刺杀李海丰。
当他拿枪对准李海丰的时候。
李问：重庆的还是延安的。
余：抗日的。
这段对话，也为他日后加入共产党做了铺垫。
作为一个国民党军官，轻松地被策反，理由交代也足够充分，他目睹了戴笠利用军队谋私利。
所以，他不再把军统和抗日联系起来。
不得不说，如果不是孙红雷来演这个角色，无法想象这部剧是否有这样的魅力。
左蓝死的那场戏，余则成只能悲却不能哭，整个人憋的发抖。
绝了！
余则成，不管是哭还是笑，都在无声中。
但观众就是偏偏能从这“平淡”中感受到他传递出的异常强烈的情感。
中国演员里，这恐怕也只有孙红雷了。
机场扮老母鸡的那段戏，着实虐了大家一把。
相顾无言，唯有泪千行。
翠萍一心急下了车，余则成只能微笑着摇头。
他想起藏在鸡窝里“黄雀计划”的重要情报，咕咕咕的扮起了母鸡。
第六集盖的鸡窝，终于在第三十集派上了用场。
他从没这样不顾后果的“明目张胆”过。
因为他知道这很可能就是最后一次见面了。
《潜伏》制作精良，感人肺腑，第一次有一部谍战剧把一半的故事情节放到了平淡的“夫妻生活”中来。
革命时期的爱情终于被人性化了。
每个人是大局中的棋子，但他们每个人都极不称职。
站长不像站长、特务不像特务。
余则成变成共党的卧底、站长不管大局专注敛财、行动处处长不管外局专心内讧。
这些人因这些不完美的侧面更真实了。
每个人物都有血有肉、爱恨交加。
只出场四集的廖三民成为了本剧中非常耀眼的人物，他的外形固然起到了一定的作用，但他绝对不只是帅而已。
潇洒的公子哥应当出没在国党军官的舞会上吸引交际花们的眼光。
一度让人怀疑他是否真的是舍弃了个人安危的革命者。
但与李涯同归于尽时的干脆和悲壮让男人动容，更是赚取了女性观众的眼泪。
秋掌柜咬舌自尽时说的话让人激动不已。
就连剧中的反面人物也让人印象深刻。
李涯挨了巴掌，独自坐在办公室落泪，甚至看哭了很多观众。
如果，他不是站错了队，那一定是一个好同志。
人民的英雄。
陆桥山，达康书记，这个人艺的一线演员演起戏来像切菜。
骨子里无时无刻都透着一股阴劲。
皮笑肉不笑的最高境界。
谢若琳，一个以卖情报为生、以钱为最高信仰的国民党结巴。
不开口是偶像，一开口成笑星。
台词是“如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道”。
马奎因剧情的设计让死亡成了笑话。
出于对余则成的保护，由军统行动处处长变成了马奎同志。
机缘巧合地被葬在了高规格的八宝山。
连那个娇滴滴百无一用的马太太也成了烈士家属。
至于那个老狐狸站长，在剧中居然扮演了是一个段子高手的角色。
搞笑程度不输翠萍。
第一次与余则成见面，站长的台词是：“时间像一头野驴啊，跑起来就不停，看看，你都长皱纹了，啧啧，就象我这前列腺经常造反一样”。
翠萍来天津的第二天早上，站长见了余则成的台词是：
“初夜比挖个菜窖还累。”
听到李涯和廖三民跳楼的消息，站长来一句：
“神奇的一跳，刚好跳到我神经上，有点牙疼。”
此外还有经典，例如：
这件事的臭味，很快全国都能闻到。
今天晚上，我回去问问老天爷。
如今的天津站像个婊子，什么人都能用。
一个好的故事需要有铺垫，一部好的剧也必须有伸向四面八方的千年伏笔。
第七集，余则成为了教育翠萍，给他讲了“把茶叶交给克公”同志的事情。
十三集中，就利用这个故事传达出营救左蓝的信息。
虽然我们知道翠萍是游击队队长，她也经常吹嘘自己的厉害。
但是翠萍究竟有多大的本事呢？
自从她第一次露面，身份就是余则成的乡下太太。
只知道她嗓门大，说话粗。
谁都不知道她的厉害。
第十一集中，因为秋掌柜被放回来，余则成和翠萍高兴地庆祝，喝多了。
余则成第二天醒来和翠萍躺在床上。
他惊讶的问，我是怎么上的楼。
翠萍回答：我抗上去的。
左蓝被杀时，马奎被翠萍踢中下颚，观众惊呆。
原来翠萍这样厉害。
验尸官是这样描述的：
不会是另一死者（左蓝）所为。
应该是一个男人。
又补充：而且应该是个强壮的男人。
既然能扛得动一米八的余则成，力气大到被认定是男人也就不足为奇了。
层层铺垫，直到最后暗杀陆桥山，观众已经彻底相信翠萍有这个能力了。
《潜伏》这部剧中暗含了创作者对地下工作者的深厚的感情。
但在表述手法上没有以往的过于直白。
甚至余则成的入党誓词，都是不同于以往的阔气和高声。
晚秋的转变彻底改变了以往电视剧中对我党高唱赞歌的说教方式。
以诗为证。
之前她的诗是这样的。
忧伤被泪湿坏了翅膀
甲骨文说我太古老
一滴血落在粉嫩的腿上
后来，她加入了共产党，去了延安。
余则成从广播中听到了她的诗。
她的诗变成了：
走要走大道
大道上阳光好
秧歌伴着锣鼓跳
青春扮作旭日早
一个落魄的贵族小姐，居然变成了朝气蓬勃的样子。
虽然没有爱情，但复活了生命。
这种赞歌的方式，既无声又有情。
打动人心。
站长老婆说要走可能回来也可能不会来，翠萍很想哭，这种人要走我怎么会鼻子发酸呢？
余则成告诉翠萍，站长的老婆不是什么坏人，也是种田人家出来的人，斗争不就是这样吗？
要分形式、地方、时间。
就像站错队的李涯。
这部剧反向呈现了这些历史中的风云人物。
没有简单的把人物贴标签，你和我都是普通的老百姓。
余则成和翠萍虽然是革命“假夫妻”。
但他们的生活却如现实中的真夫妻。
刚开始走到一起，不久就吵架。
然后慢慢开始磨合。
分开时才知你是最好。
不过，浪漫是短暂的。
假如他们在一起生活在和平年代，他们肯定也整天折腾柴米油盐这些破事儿。
一部好的历史剧，一定不会让你感到这与我无关。
好剧都是打着历史的招牌，却上演着我们当下的生活。
吴站长的真理和大家共勉：
不管在什么年代，面对怎样的局面。
最重要的事情都是“过生活”。
