今天向大家推荐一部优秀但很早的电视剧。
上次用了《大宅门》，今天要聊天的是《闯关东》。
有一讲一，《大宅门》和《闯关东》是气质截然不同的两部电视剧。
前者处处透着一股矜贵的气质，就像一个老太太旁若无人地给你讲了一遍早年间家里的旧事，任你再心驰神往，这故事已然是落停了。
至于后者，就像一个钢铁直男，拉着你一杯一杯地喝高粱酒，非要说说他一路闯荡到现在的故事。
等你回过神来，才发现对方絮絮叨叨了一整夜，说穿了无非就两个词：自由和宿命。
先来说说《闯关东》本身，2008年1月2日，它在央视首播，当年就拿下了金鹰奖的最佳长篇电视剧，收视率也是神迹一样的9.1%。
估计不少人都听过那句话，《红楼梦》给道学家看见淫，给才子看见缠绵，流言家看见宫闱秘事。
《闯关东》诚然也是如此，它给当时的中学生复习了一下中国近代史，给现在的成年人看见情感上的共鸣，也就是这部有关自由的寓言。
[艰难险阻一家人关外团聚，勇闯金沟朱开山逃出生天]
这部电视剧一开头，就把朱开山一家四口扔进了毫无出路的“绝境”里：当家的爷们儿朱开山生死未卜，大儿子朱传文娶亲一波三折。
鉴于这种被逼到绝境里的大前提，朱家当时还留在关内的一家三口做出了那个改变命运的决定：走水路前往关外。
这一段的设计或许可以说是举重若轻，四个人谁都没哭，难受的是观众。
本来这是一个和命运搏一搏的机会，然而朱家剩下的这三个人还是拧不过老天爷的大腿，一路上先后遭遇了饥荒、流民等等随时可能要人命的混乱。
后来，三口人好不容易上了那艘开往关外的船。
这好像是一段混乱和动荡的终结，但对于剧中的朱家人来说，有关命运的安排才刚刚开始。
这一场戏的泪点和上一节几乎一样，都是在猛戳观众心里关于“离开”的软肋。
五十一集的电视剧里最有味道的就是第二集。
朱家三口上了船，但这艘船也不是太平地界，到处都是饥民、流寇，完全是一个随时会骚动起来的“封闭空间”。
船刚开到了一望无际的海上，一个老头就被活活饿死，最后不得已被推进了海里。
看起来，朱家的三口子如同旁观者，看着老头被饿死、尸体推进海里。
整场戏也像一个无足轻重的“铺垫”，但明眼的观众都知道，这三口就此明白了一个道理：乱世最不值钱的就是人命，保不齐下一个死的就是他们。
文他娘说，你们饿了就吃点东西吧，但两个孩子谁都没张口。
等到船再往海的深处开，船上各色人等的生存状态就越发明显了起来。
不管是小买卖人夏掌柜还是拖家带口文他娘，这时候第一要紧的事就是活着下船。
就在这种情况下，朱家老三把所剩无几的煎饼分给夏掌柜，这个无心的举动，也成了日后他进春和盛当伙计，乃至成年之后的伏笔。
这位夏掌柜是《大宅门》剧中的白二爷，也是初代林妹妹陈晓旭现实生活里的前夫。
这时候开往关外的船更像是众人命运的分水岭，夏掌柜九死一生回到家中，却发现一家除了女儿都被杀害。
朱家三口和朱开山团聚，然而没过多久安生的日子，老朱又做了一个选择：暂别老婆孩子热炕头，为兄弟勇闯夺命金矿。
活在台词里的贺老四就是朱开山冒着生命危险，去金矿卧底的动机。
这部戏的大背景和历史上最大规模的人口迁移“闯关东”挂上了钩，但真正撑起“个人命运史”的还是那群放到大时代里“毫不起眼”的人：朱开山以及朱家的三个儿子，还有和宿命搏斗过的众多女性角色。
[谭鲜儿为爱出逃被折辱，那格格飞入寻常百姓家]
前面说道朱家的命运非常坎坷，好不容易团聚了，朱开山又要因为一句嘱托去给兄弟报酬。
这里的设计十分极妙，一边丰富了一家人在关外的剧情，一边又营造了一个有着三教九流的“小社会”。
在金矿这个不亚于船上的环境里，极具号召力的朱开山很快就吸引了一帮兄弟，一边想逃回家置业，一边也落进了风情万种的老板娘大黑丫头的“陷阱”。
这两点充满算计的剧情，共同构成了男一号朱开山的“金矿任务线”。
首先，他为了贺老四的临终嘱托打入金矿内部，发现这里各方势力勾结，封建余孽杀人比炖鸡还轻松。
其次，朱开山潜伏结束，查明贺老四的死因后，就带着金子跑路，谁知道一直最大的细作竟然是一直勾引他的老板娘大黑丫头，对方一直给工头通风报信，坐等朱开山插翅难逃。
被揭穿后，大黑丫头脸上的表情简直教科书，可怜可恨。
要说客栈老板娘这个角色，在很多电影电视剧里的设定都是风情万种，长得美还要迎来送往。
但《闯关东》里的大黑丫头一路演戏下来，倒是让大家明白了一点，除去长相之后的“性吸引力”，来得更加纯粹粗野而且毫不掩饰。
在与世隔绝的极端环境下，不具备长相优势的大黑丫头能一路活到朱开山完成阶段性任务，靠得就是一身的浪劲儿。
不妨做一个大胆的假设，大黑丫头或许是某位矿工的妻子，丈夫死后，她所做的一切都是出于对命运，也就是死亡的抵抗。
或许她看起来粗鄙卑贱，但人活到这份上，只能做一件事，就是不择手段地活下去。
说起来，大黑丫头也是苦命人，但她选择了为虎作伥。
《闯关东》里的男性角色是这部戏的骨架，负责探讨大时代里的小人物，那么女性角色就负责探讨小人物身上的命数。
整部戏里让人最心疼的女性就是谭鲜儿，原本和朱传文青梅竹马的她，几次被命运捉弄。
原本亲事瓜熟蒂落，谁知彩礼被抢，为爱私奔，却被骗成了童养媳。
好不容易感化了小丈夫，又成了草台班子里的花旦，进而被老财主折辱。
放弃尊严以后，鲜儿上林场做女工，结果又复刻了差不多的遭遇。
再次出逃，随后成了伺候前朝格格的丫鬟，结果大清朝一朝完蛋，鲜儿面对感情上的两难境地，最后落草为寇做了女土匪。
从此鲜儿就成了二龙山上唯一的女当家。
看似鲜儿是这部剧里唯一坎坷波折的女性角色，但她身上却有着编剧关于抵抗宿命的寄托。
“俺谭鲜儿上哪儿都能扒口饭”，这句一闪而过的台词也暗示了她的反抗之路。
在女性最好的命运，就是爷们儿孩子一亩三分地的时代，谭鲜儿活脱就是一个独立女性。
既然说到了意识超前的鲜儿，就不能不说那个一身俗劲儿的前清格格，那文。
开始这个格格也是住在花园大宅里，和阿玛一边弹琵琶一边品茶的主儿，大清朝一夜完蛋，她也没生气闹自杀。
哭哭啼啼过后，那文也明白了保命要紧，立刻和丫鬟鲜儿投奔亲娘舅以求活命了。
当年的牛莉也是水灵灵的，还没成为春晚专业户。
在机缘巧合下，那文嫁给了鲜儿的青梅竹马，成了朱开山家的长媳。
这个一身封建习气的格格也因此成了这部厚重的电视剧里，一身俗气最后又深明大义的搞笑担当。
如果说一开始的那文，贪图朱家几亩薄田的安稳日子，只想做个小媳妇儿。
最后发现丈夫叛国，毫不犹豫拎起菜刀追了对方二里地的那文，就已经彻底摆脱了享乐主义和剥削阶级的阴影，完成了她由上到下，跨越阶级的“人生逆行”。
如果把这部《闯关东》从头看到尾，不难看出每个人都是在试图抵抗命运，击倒写在大历史里的宿命，以求自由。
但这又是一个现实题材，多少会有点悲剧色彩的电视剧，没有谁能够得到纯粹的自由。
就连朱家三儿媳玉书，她所谓的自由和灵动，安心读书的自由，代价都是父亲夏掌柜在生意场上的艰难求生。
[朱开山辟天地置产业又入轮回，文他娘坐炕头镇后方操持一家]
《闯关东》这部大背景下的个人传奇，现在看来充满了寓言的意味。
它明明白白地告诉你，千万上了船去关外的人，都是在赌一个未来。
这就像大家都很喜欢看一种类型的故事：白手起家，跨越阶级的传奇，朱开山的一生正是如此。
从种地到开酒楼，再到和日本人争夺采矿权，朱开山手下的原始资本好像每一次都用对了地方，以至于他本人也从下到上，带着一家人完成了“由农到商”的阶级跨越。
在这里，“宿命”这个词对朱开山似乎从来都没用，他既然赌上性命来到关外，搏的就是个前程。
这个菜馆算是朱开山一家的阶段性任务，也引出了本地人和外地人之间的“斗争”。
朱开山本人的传奇，在剧中也几次借旁人之口说了个明明白白：一个山东响马（土匪）独闯京城，杀八国联军后生死不明。
和家人团聚后又不安分，生吞金子，用性命给一家人换来了最原始的资本。
紧随其后的每一次抉择，例如开酒楼、采煤矿，看起来是个庄稼汉的朱开山，都把自己的田野智慧用到了点子上。
在来关外之前，朱开山这类人的命运是在黄土地里刨食，那么自他做出这个抉择之后，朱开山身上的关键词就又多了一个：“自由”。
开始种地纯属靠天吃饭，受制于收成和年景，朱开山想要更多的自主权，就开起了关外第一家鲁菜馆。
等鲁菜馆略有起色，朱开山又意识到做商人要受制于土匪，遂在各种巧合之下打通了和土匪头子之间的关系。
然而这一切也是有限的自由，在侵略者的铁蹄下，朱开山和儿子朱传杰又做起了更大的生意：把煤矿资源掌握在自己手里。
要说朱开山的一生都信奉一个“闯”字，用双手写出关于自由的寓言，那朱家女性的统帅，文他娘则用“守”字中和了朱家爷们儿身上的野性。
看起来，朱家长辈的搭配有点迂腐的“男主外，女主内”，但朱开山下落不明的那几年，朱家全凭文他娘一人，守住了小农家庭的基本形式。
让我们回到第一集，朱传文娶亲突遭意外，弄丢了彩礼；
文他娘不光没有哭哭啼啼，反而亲自上门打白条试图娶亲。
娶亲失败后，她又义无反顾地带着两个儿子闯到了关外。
单凭这一点，朱开山和文他娘就有了精神上的契合点，对自由和改变命运的向往。
然而说破大天，朱开山一家还是像逃不出五指山的猴子，任你改变命运向往自由，在战争面前，一大家人最后还是选择回到了那个命运的起点，关内的山东老家。
或许，朱开山的一生除了是一部渴望自由的寓言，更是一个首尾相接的圆。
在和命运搏斗过几回合之后，朱开山选择了握手言和，因为关于自由的滋味，他早就用一生尝尽了。
诚如片尾曲所唱：“千山万水走过只为这一片，自由的天地，自由的家园”，希望在这个纷乱的世界里，我们都能有机会看看这部厚重的剧。
或许《闯关东》不够年轻、不够时尚，也不想仙侠剧能让人神游许久，但它所讲的却是常看常新的命题：自由。
希望有一天，大家也能得到一生所求的自由家园。
