春节前全家团聚的日子，有热腾腾的历史剧才能填补冬天的郁闷。
从前些年的穿越剧、再到宫斗剧，现在终于等来了宅斗剧：
《知否知否？知否？应是绿肥红瘦》
改编自关心则乱的同名小说，出品团队是正午阳光，出了名的金牌制作团队。
剧情颇有红楼遗风，主线讲的是北宋官宦家庭少女明兰的成长故事，时间轴贯穿她的幼年，闺阁少女，再到侯门主母的完整一生；副线写的则是一个封建礼教下的家宅兴衰。
目前已经开播4集，视觉舒服，打光温柔耐看，人物的台词也颇有韵味，既不是完全的白话，也不是生涩的古文。就连菌菌家里的母上大人都说：哎呀，这个剧不错，有大家族的气派，演员又好看。
看了4集，最大的感受是：
这是继《延禧攻略》之后，第二次觉得正室嫡妻比侍妾嫔妃要正面的角色。
《延禧攻略》里，容易小天使演出了皇后该有的贤德淑良母仪天下的温婉大气，《知否》里看大娘子虽然颇有性格，但整体上也非常符合大门户千金该有的体面和气度。
终于再也不是“正室嫡妻必反派”的套路了。
所以当看到昨晚林小娘故意弄走所有的接生婆，想害死卫小娘时，观众怒发弹幕，好一朵白莲花，出了事就找人背锅，自己装可怜。
当然，这个受宠姨娘做的坏事，还不止这些：
平时在主君主母面前伏低做小，私下找老爷告状；
宠妾灭妻，拿到了掌家的对牌，平时私下克扣其他姨娘（卫小娘和明兰）的份例；
被发现了，马上栽赃嫁祸卫小娘的贴身侍女，一箭双雕；
故意给卫小娘进补，倒是她生产困难，又调走接生嬷嬷，害卫氏一尸两命。
这种诋毁主母，残害姨娘，陷害奴婢的招数，放在古代那种讲究理法的大家族来说，简直不敢想象。只能理解为是为了戏剧冲突的需要。
参照《红楼梦》，掌家管家的从来都只有嫡妻，以前是老太太，后来是王夫人，再后来才是琏二奶奶王熙凤，最后培养出来的管理者也是探春这个三小姐。
每个嫡妻后面，都是一个大家族撑腰。
《红楼梦》里，也讲过赵姨娘受宠，老爷经常去她屋里，那也只是多去而已，并不会因为受宠，就让赵姨娘掌家。
而姨娘小娘们，都是些普通家庭，或卖或赎身，家世没法和大娘子比。
事实上，接受过大家族正统教育的大家闺秀，闺阁品行要比一般女性要更为端庄，值得尊重。大家可以看下，在《如懿传》热播的时候，菌菌写过一篇“你们怒其不争的如懿，才是深宫女人的常态”，为什么整部剧里只有魏嬿婉一个人是在主动为自己争的，争宠争势争位？
因为魏嬿婉是没有后背靠山的，她的习性还停留在生存上面，所以为了不被别人踩下去，哪怕手段再下作，拖亲娘垫背，她都敢做。
而如懿和其他大部分的妃子们，从小接受的都是正统而规矩的教育，讲究的是贤德，靠争宠和魅惑男人或者主动害人，并不在她们日常所学范围内。
所以，你看《知否》里面，大娘子和老爷斗嘴，但关键时刻，发现怀孕的姨娘被克扣分内，还是会出马调停，偷炭的事卫小娘着急陷害侍女，大娘子发现事情并不简单，她的处理办法更公允：报官。
后来家里建学堂，嫡出庶出的孩子上学，并没有分差别。
只能说，这些年，我们对正室嫡妻角色误解太深。
琼瑶剧就不用多说了，《新月格格》，《还珠格格》，第三者都是为了爱情值得怜惜，正室都是大反派，新月格格楚楚可怜，令妃温婉善良，只有皇后是个大坏蛋！
后来的宫斗剧《甄嬛传》、《金枝欲孽》里，皇后都是心机腹黑女，号称打胎小分队队长，常年和皇帝夫妻不和，各种打压庶出。
再到现代社会，依然逃不出这种隐射，著名现代婚姻剧《蜗居》，邬君梅饰演的宋思明妻子，衰老无趣，共同话题只有女儿，而第三者海藻则是年轻美貌有趣可爱。妻子看上那张名贵的餐桌，最终摆在了海藻的别墅里。
当然现代婚姻一夫一妻制，已经不存在上面的嫡庶概念，但大量的影视作品，同质化的脸谱角色塑造，对现代的婚恋观家庭观的冲击也是比较大的。
从这一点上来说，这是古装剧的进步，虽然为了戏剧效果往往需要人为设置冲突，但更尊重角色事实了，不过于妖魔化角色，不用故意重口味，好的故事应该是像《红楼梦》那样，平淡中藏着暗涌，迎笑往来中看到了历史的车轮，不也挺好看的嘛。
继续追剧中。
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