很多人知道黄木是从他大胆露骨的先锋色情照片开始的。但是很多人爱上黄木是从他和妻子阳子的故事开始的。
荒木在无数场合说，他的摄影生涯开始于和阳子在一起。当有人问到他最欣赏的人体作品是哪一幅时，他说是“阳子被记录下的一切”。自阳子因病去世以后，荒木说他“从此只拍天空”。荒木阳子
作为行走的目光收割机，荒木经惟一直是个谜一样的人物。他一面放荡不羁，顶着各种叛逆称号，发表了大量以性爱为题材、惊世骇俗的裸露摄影，甚至包括他和妻子私生活的大尺度写真；但另一面，他又是位细腻专注的丈夫，从交往开始，二十四年，甚至在妻子阳子去世后的更长时间里，他都在用相机，记录着阳子和他的一切，阳子干净的笑，阳子仰着头晒衣服的温暖背影。从夕阳下的爱，到闪光灯下的性，纯白交织着黑暗，荒木的内心一直扑朔迷离。
而在阳子笔下，一切却简单而纯粹，她坦率地讲述了当时为什么会爱上尚未成名、古怪荒诞的荒木，她又是如何看待丈夫拍摄的大尺度照片，看待他和女模间的关系。她和丈夫始终在用不同的方式，发掘、体认着最亲近的彼此。无论哪个荒木，从一开始，都是她始终深爱的敏感纯真的男人。
1997年，改编自荒木经惟同名摄影集、由竹中直人导演的电影《东京日和》，使得荒木经惟与亡妻阳子成了公认的爱情传奇。故事起源于1972年，他辞去“电通”公司的工作，唯一带走的是公司上下公认最美的阳子。这是荒木经惟的“迷色”，在阳子之外，没有女人能令他如此。
《我的爱情生活》是阳子在世时唯一长篇纪实随笔，结集了阳子一生写作的绝大部分文章，是属于阳子的《东京日和》。在书中，阳子以前所未有的坦率真挚，记录了她和荒木从邂逅到步入婚姻，廿年相伴细腻交织的爱情点滴。该书的日文原版编纂于《东京日和》上映前夕，文末附有荒木因思念妻子情不能已写下的随笔，并收集了多篇荒木夫妇共同好友写作怀念文章。
对于我来说，结婚并不仅仅意味着两个人在一起生活，实际上是一种摄影的旅行。——荒木经惟
从照片上能明显地感觉到他注视着我时的视线。这些都不是我的照片，而是弥漫在我和他之间那浓厚而细腻的感情写照。——荒木阳子
《我的爱情生活》将带大家穿过《东京日和》的感伤，在阳子温情的记录与荒木安静的光影中，踏过他们的二十年岁月，见证这对叛逆夫妇最触动人心的真实故事。
阳子
《我的爱，阳子》节选
结婚前，他写了三封信给我。其中一封，信封里没有信笺，只有一片小红叶，寄自札幌的百乐酒店（Park Hotel）。我拿着小红叶，不禁怀念起札幌的秋天。
其余两封寄自奈良，是相继寄来的，上面分别写着“第一封”“第二封”。他因外景拍摄去了奈良，下榻奈良宾馆，在宾馆古雅的书桌上写下这些信。我不知把这两封信放在何处了，现在想拿出来看看，却没能找到。不过，信的内容还依稀记得。
信的开头是这样的：窗外，我看见了五重塔。一阵寂寞袭来，我拉开书桌的抽屉，里面空空如也，这样才好，因为抽屉的来回摩擦声可以让我暂时忘掉寂寞。——之后，便是具有前卫小说风格的内容。最后一句是：希腊的吹笛少年皮皮在哪里呢？（皮皮是指我。）
这是“第一封”的内容。“第二封”的开头更加充满浪漫气息。
因为外景拍摄，我来到架着小木桥的河边。如果阳子在这里，我们不要手拉手，也不要相互拥抱，只要两人肩并肩地站在木桥上就好，阳光温柔地包围着我们。
阳子
“第二封”里面附带了一服从古代就已传到奈良的中药，据说对治疗急躁情绪很有效。
结婚后，我们俩曾又去过充满如此美好回忆的奈良，大概有两次。当时，我多想住进奈良宾馆，多想在奈良宾馆旧馆的餐厅里，像他曾经历过的那样，一边听着维瓦尔第，一边就餐。我也想在他写信时曾伏案过的、放着古董屏风的书桌上写信。但是，春天的奈良，游客太多，奈良宾馆住满了人。尽管如此，我们在奈良看到了在东京难得一见的垂枝樱树，以及有名的五色茶花等等。这些花，与春寒料峭的奈良很相配。五色茶花开在白毫寺。我们登上好几梯凹凸不平的石阶，终于来到这座山寺。这真是一座未经任何修整，原始古朴的寺庙。也正因为如此，悄然开放的山茶花才显得如此光彩夺目，娇艳无比。
也许是那一年比往年都要寒冷的缘故吧，花期推迟了。只有在向阳的地方，含苞待放的花蕾才微微绽放。虽说是五色，但也不是花哨艳丽的搭配，而是带有乡土气息的色调。在登石阶的途中，回首俯瞰大地，只见桃花、樱花、连翘、珍珠绣线菊、油菜花等等，如梦似幻地轻飘飘地浮现在春天朦胧的雾霭中。这份感动和去净琉璃寺时是一样的。当时净琉璃寺的吉祥仙女确实光彩照人，但更触动我心弦的，是寺院门口盛开着的各种鲜花，那些如梦幻般存在于大自然之中的天然的桃红色、黄色和白色。
阳子
