骠骑兵
摘要：看过了谍战剧《悬崖》，顾秋妍作为苏联情报机关训练的精英特工，所作所为却令人无语，简直太脑残，真想抽她几个耳光！
看过了谍战剧《悬崖》，顾秋妍作为苏联情报机关训练的精英特工，所作所为却令人无语，简直太脑残，真想抽她几个耳光！
按照剧中顾秋妍的人设，她是苏联情报机构培养的精英特工，当然她的专业是报务员，主要工作就是发电报，但是情报机构又不是蓝翔，你学挖掘机就只教挖掘机，你学修电脑就光教修电脑。情报人员培训，第一肯定是思想教育，包括保密意识在内的严酷纪律教育，然后是基本的特工技能，包括武器使用，如何化妆潜伏这些通用工作技能，顾秋妍这样的，只是再多了一项专业的通讯技术培训。
然而这部电视剧里，顾秋妍似乎就是香港肥皂剧里那种烂好人、搅屎棍的角色，她不像个特工，地下工作者，更像是个犯了傲娇病的富家小姐。组织上交代任务已经很明确，她过来后要听周乙指挥，由周乙领导，但是整部电视剧里，从头到尾，一旦真有事，她从来都是自作主张，在她身上你别想看出一丁点地下工作人员的严格纪律性，一开始跟周乙不熟，老犯别扭，周乙要求她听命行事，她言明听归听，但是持保留意见，还要跟组织上汇报。后来她已经服气了，甚至说跟周乙都开始有点感情出轨了，但是没用，什么事都得按她主意来，命令也没用，先是违反命令和相关地下工作纪律，私自接触小叔子，还让小叔子给山上老公带自己的私信，表面上，只是坑死了小叔子和他女友，但实际上，是她小叔子这个未经人事的学生崽，居然能扛住特高课的刑讯，什么都没交代就被枪毙了。要不这部电视剧开始没多久，她这个嫂子，然后就是周乙就已经被咬出来，全剧就该结束了。最后周乙让她按命令撤退，她自作主张半路回去，结果周乙已经撤出来，还得自己回去自首，把她换出来。
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我不知道是演员没有理解原著这个角色的内核，还是编剧在这个角色上多添了花瓶的蛇脚？否则你看《潜伏》里大嘴姚晨，同样是给卧底当假夫妻，还是急就章硬拉来的，来不及进行培训，当然在家也会跟余则成胡搅蛮缠，但是一说任务、一说纪律，就没有二话，专业上很拉跨，但做事从不给余则成拖后腿。而《悬崖》里这顾秋妍，基本上有什么事都是她惹出来的感觉，我们这里说恨不得上去给她两巴掌，可能很多有教养的绅士会觉得打一个女人不合适，也是，这种女同志应该交给组织，直接拉出去枪毙才对。
小宋佳演这个角色，演的流畅的戏也有，一段是去旅馆送信，让人误会给周乙戴绿帽子。还有一段就是跑白俄餐厅，去跟白俄余孽搞暧昧，这两段就演的相当自然，其余时候也不是说演技不好，比如山洞里差点冻死之类，可是这个角色的戏，整体就是说不出来的别扭。
《悬崖》是2012年播出的一部谍战题材电视剧，该剧由著名演员张嘉译和小宋佳担任主演，以创新的叙事模式和拍摄手法从众多同类型电视剧中脱颖而出，成为当年标志性的一部谍战电视剧。
《悬崖》讲述了发生在1930年代末抗日战争全面爆发后的哈尔滨，剧中男女主人公都是中共地下人员，男主人公周乙的公开身份是伪满洲国哈尔滨警察厅特务科特别行动队队长，具有丰富的地下工作经验。女主人公顾秋妍是一名苏联情报机关培训的高级报务员，但情报工作经验相对不足。为了方便长期潜伏在敌人内部，组织上安排他们假扮夫妻。他们的对手是警察厅特务科科长高彬，此人心思缜密、老谋深算，从一开始就针对周乙、顾秋妍两人的真实身份和关系开始产生了疑虑，就是在这种尔虞我诈的环境下，各色人物展开了一系列明争暗斗的生死博弈的故事。
这部谍战剧之所以吸引人，原因之一就在于其从初始的人物群体脸谱化逐渐过渡到人物个体有血有肉的塑造，《悬崖》的一个鲜明特色就是在极端情境下关注个体最真实的情感，不论哪个角色和经历，都在故事情节的推进中成为塑造主人公丰富感情世界的各条支脉。
演员张嘉译不瘟不火的表演，准确把握了人物的精髓，所有的起伏都是在内心完成。他对情感的表述真实而理智，演绎得恰到好处。而本剧导演在拍摄手法上也是颇具匠心，整部剧中有许多大的篇幅，但台词并不多，全靠演员的动作、表情以及镜头来推动剧情的发展，这对于如今充斥着粗制滥造的台词对白的电视剧市场来说，无疑是一种良好的改进。
《悬崖》改变了惯常的叙事思路。创作者努力追求按照生活本来的样子描写,赋予谍战剧以更强烈的生活质感。全剧采取了清晰的线性叙事结构，线索简单明了,不追求过分的戏剧化,而将叙事焦点对准主人公的心灵，重视人格魅力的表现和人性深度的开掘。《悬崖》所表现的是一种人生观和价值观，是一种独特人生境界的精彩书写，这种另类的叙事方式是《悬崖》对于谍战剧的重要突破。
并且，《悬崖》这部电视剧刻意放慢了叙事的节奏，不刻意追求情节，或者为了视角快感强行插入不合逻辑的悬念。因此与传统的同类型谍战剧相比较，在故事上情节跌宕、快速推进、叙事紧凑、悬念丛生的叙事模式之外创造了自己的新风格。这种慢节奏的内敛基调，相悖于人们惯常的重情节，轻人物的谍战剧拍摄模式,显得新鲜独特,韵味无穷。没有看重表面情节上的快速推进,而更加注重的是人物心里的冲突与节奏。
纵观《悬崖》这部电视剧，它的戏内戏外不乏张力，故事尽管讲得平稳,却能使观众获得沉浸式的观看体验，镜头语言的使用上有效避免了模式化的影像方式，彰显出了全新的人物形象塑造力和丰富的戏剧张力，这部电视剧能够在竞争激烈的谍战剧红海中显得出类拔萃，足以证明了《悬崖》出色艺术表现力和优秀的剧作质量，同时，它也为中国谍战剧类型的进一步提升做出了自己的贡献。
不得不说是近年来不可多得的优秀谍战电视剧。剧中的谍战情节描述很真实，生活化,让人有一口气看下去的欲望。尤其是剧中高彬的表演、阴险狡猾,表面又不露声色。虚寒问暧的背后都是阴谋。让人恐惧。
而主人公周乙,身处这样一个危机四伏的环境,稍有不慎便会招来杀身之祸。如何取得信任,即而获取情报,在时时考验着他。正如剧中所言,“我们选择了信仰，就要抛开心中的杂念”，慈悲和怜悯是战争年代的奢侈品。” 更让他担心的是，组织为他安排的工作助手顾秋妍，任性、善良，几次都因为她而差点暴露。剧中周乙面对困境如何化解。成了你心中的一块石头,压得你喘不过气来。你迫切想有一个答案。但看完之后,心情却更加沉重了。
身处白色恐怖下的心理恐惧，只有亲身经历才可感受得到。一个受党组织派遣与周乙假扮夫妻生活战斗,一个发报员。在面对亲人、战友即将受到包围打击。选择由丈夫的亲弟弟传送情报。
你说她错了吗?也不能说错，因为这是万不得已的办法,不能见死不救吧，再说她的任务就是获取情报、打击敌人。在这件事情上你能说她任性、天真吗?也不是。她非常清楚这件事情的凶险，实在是不得已而为之。出发点没错,只不过预估不足。其实,这也正是情报战线残酷性的真实表现。
通过剧中此段描述,实际上告诉我们秘密战线的无情、顾秋妍是人,是有感情的女人,是在白色恐怖下生活战斗的女人。顾秋妍的表现是真实的,但这是从普通人的感情上来说，但作为一个经过严格训练的特工人员，这就绝对不应该了。
在周乙即将脱离险境，提出带莎莎走时，顾秋妍断然拒绝。她错了吗?还是这句话，作为普通人没有错。
你想:她与周乙虽为假夫妻,但不可否认在一起生活了若干年,彼此在心里早已把对方当成了自己的亲人，莎莎更是自己的亲生女儿。从情感上说,她一个都舍不得他们离开自己，更何况莎莎。此时的莎莎是她的精神寄托。
当然,事情的发展证明她错了,从她的决定迫使周乙暴露而惨遭毒手来看,她痛苦、自责都于事无补了。这再次应证了战争的残酷性。
一个接受了严格特工训练的地下人员，这些情况都是绝对不允许的。在现实这，这种可能性也是微乎其微的，毫无疑问，这也是《悬崖》这部剧在逻辑上最大的BUG，如果苏联情报机关培养出的都是这种特工，还搞什么情报，就等着掉脑袋，团灭吧。
如果她答应了周乙带走莎莎,结果------没有那么多如果，只有现实。生活的本质就是在一个个遗憾中继续。这或许是导演要告诉我们的。
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