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在一次话剧演出前，演员黄湘丽照常提前2个半小时从家出发。通常，住在北京五环外的她开车40分钟即可抵达位于东直门的蜂巢剧场，在晚上7点半演出前，有充足的时间化妆和准备。然而这天1个多小时过去了，车只向前移动了几百米，黄湘丽遇到了突如其来的交通拥堵。她立刻感觉：“完了。”黄湘丽弃车而逃，拦住了路边的一辆电动自行车，在反复请求下，骑车的大哥同意载她一段。坐在后座的黄湘丽拨通了剧场的电话，想第一时间告诉同事们已经和有可能发生的状况，当听到导演的声音时，她哇的一声哭了出来。最后，黄湘丽用不停地搭乘路人电动车、摩托车的方式，穿越几十公里，终于在19:36抵达了剧场。
演出容不得任何闪失，没有周末节假日、带病演出，也已是黄湘丽的家常便饭。她说现今她的身体不只是自己的，也属于观众，所以要保护好自己。但更重要的是保存更多的精神能量，对每一出戏都保有首演时的新鲜感。
而对于电影观众来说，黄湘丽也带给了他们新鲜感。由娄烨执导的《兰心大剧院》是黄湘丽参演的第一部电影。2019年，影片入围第76届威尼斯电影节，2021年10月登陆中国内地院线。与巩俐、赵又廷同框，女二号黄湘丽对很多非话剧爱好者来说，还是第一次听说。
《兰心大剧院》剧照
但是在话剧圈，黄湘丽早就是一个“年轻的老演员”。从第五版《恋爱的犀牛》里的明明，到独角戏《一个陌生女人的来信》，从《九又二分之一爱情》到《狐狸天使》，黄湘丽能够行云流水地驾驭大段台词，也能游刃有余自弹自唱，更能一人分饰多角尽情释放。看着这样一张充满朝气的面孔，很难相信她从第一次登上话剧舞台到今天，已经有15年了。
黄湘丽的生命早已和戏剧融为一体。“我要一直演下去，演死在舞台上。”说这话的时候，她有一种动人的狠劲儿。那种经历千辛万苦和反复验证后，被热爱驱动的笃定，显得格外踏实，也格外真实。
黄湘丽部分主演作品海报
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话剧是清醒的选择
1985年，黄湘丽出生于清秀风雅的城市岳阳，父母为她取名“湘丽”，似乎要把人们对这座湖南小城的赞美镌刻进女儿的生命。
然而，从小就有主见的黄湘丽并不甘于“春和景明波澜不惊”的童年生活。1997年，母亲的朋友建议黄湘丽去北京学习舞蹈。于是黄湘丽只身一人乘坐火车，前往北京市音乐舞蹈学校求学， “要去看更大的世界”。
起早贪黑练基本功，疼痛成了家常便饭，12岁的黄湘丽比五六岁就入门的孩子多付出了数倍的汗与泪。2001年，她迎来了被东方歌舞团录取的喜悦，也收获了丰富的视野和优渥的收入。
此时的黄湘丽已经对舞台产生了感情，但她明白，舞蹈表演对年龄和身体条件有着苛刻的要求，但戏剧表演却能让她更长久地留在舞台上。就这样，她再次推翻了自己用无数煎熬创造出的舞蹈世界。2003年，积极备考的黄湘丽，如愿考取了中央戏剧学院。
第一次走进“黑匣子”观看演出时，她惊呆了。那是师哥师姐们的汇报演出《小妇人》。戏剧里抓人的情节，演员们的举手投足、一颦一笑，都牵动着她的神经；那一刻，她彻底被话剧的魅力俘虏了。
于是，又一个四年，黄湘丽坚持早起出晨工，表演课理论课从不偷懒，每个剧本用心研读……她安静地享受着学习带来的巨大乐趣与满足。
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2007年毕业季，在同学们都进组拍摄影视剧时，黄湘丽却陷入了迷茫——唯一一次拍电视剧的经历告诉她，那不是自己想要的生活。人与人刚刚熟络就分开，没有长期共处和深入协同，无论是情感还是创作，她都很难接受。
这时同学向她透露：“话剧导演孟京辉要成立一个剧团，你要不要去试试？”黄湘丽立刻欣然前往。孟京辉选人的标准不低，早年合作的演员也都是郝蕾、吴越这样的实力派。经过层层面试，黄湘丽被选中了。这背后是她在中戏期间心无旁骛的学习，毕竟在光鲜的职业前景下，并非所有人都抵得住诱惑，耐得住寂寞。
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独角戏的巨大压力
2008年，黄湘丽终于登上了孟京辉戏剧工作室的舞台。首演夜，初次公演的演员们充满了兴奋与紧张。演出进行到一半，还有人演错了一个片段，大家愣住几秒，但很快恢复了状态。这一夜在黄湘丽心里留下了抹不去的印记：“那种让人特别紧张、特别激动、特别飞扬的瞬间，全部集中在了那一个晚上，有一种迷人的朝气。”
此时的她，找到了内心的热爱，而磨人的艺术生命才刚刚开始。
她的第一部独角戏《一个陌生女人的来信》，就是在高压之下磨出来的作品。
《一个陌生女人的来信》剧照
2013年的一个午后，孟京辉导演把黄湘丽叫到一边说：“丽丽，这段时间剧团的其他演员有别的安排，不然你尝试自己排戏吧。”黄湘丽一愣：“一个人怎么创作？”孟京辉想了想说：“不然你试试《一个陌生女人的来信》，创作独角戏吧。”
从没演过独角戏的黄湘丽，就以奥地利作家茨威格的中篇小说《一个陌生女人的来信》为蓝本，开始尝试一个人的创作。但前两次汇报演出，都以失败告终。
孟京辉给黄湘丽支了一招：“一个优秀的话剧演员，应该懂得全方位的创作。你开始写歌吧。用自编自唱的方式表达。“几天后，黄湘丽带着自己创作的歌曲来了。导演却“变本加厉”提出了新想法：在未来五天里，创作五首歌！
“在这之前，我从没写过歌，也不知道自己还能写歌。但如果不试怎么知道不行？”黄湘丽五天不出门，居然真的完成了这个听上去不可能完成的任务。从此，她在话剧舞台上收获了一种特别的表达形式：音乐。她自编自唱自演，作品具有强烈的个人色彩。
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黄湘丽描绘戏剧创作的过程，是凭空想象出来一个世界。“一部戏创作最开始接近人物的时候是最孤独的。你要走向她、认识她、走进她、成为她。你无法依靠别人完成这个过程。其实孤独本身就是人类的常态，我比较清醒地明白这件事，也觉得孤独没什么不好，因为人在孤独的时候，能思考更多问题。”
独角戏让黄湘丽收获了更多孤独的时光。她又与孟京辉创作了另两部独角戏《九又二分之一爱情》和《狐狸天使》。她肆意唱着、跳着、诉说着、释放着，让各地观众感受到了话剧的魅力，被媒体和专业人士、爱好者冠以“独角戏女王”的美名。巡演不停歇，赞美铺天盖地，但随之而来的，是前所未有的现实挑战——没有AB角，没有对手戏演员，全年无休。黄湘丽面对的是精神和体力的双重巨大压力。
《狐狸天使》剧照
生性乐观的她也开始间歇性失眠。有一天凌晨，门外传来一阵急促的敲门声，她小心翼翼打开房门，看见了楼下邻居愤怒的脸：“大半夜的干吗呢？！”黄湘丽连忙道歉。这才想起，几分钟前，她专心致志做蛋糕，为了给蛋液消泡，把装满蛋液的模具在地上用力磕了几下，把邻居吵醒了。当时的她，整个人游离在另一个世界。邻居不知道，这是一个连续演出几百场的独角戏演员，在彻夜难眠的时候，只能通过烹饪来缓解压力。
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首演电影遭遇“低温作业”
2018年的一个傍晚，蜂巢剧场迎来了一位特殊的观众。她就是电影选角导演张蓉，她正为即将开拍的电影《兰心大剧院》寻找女二号“白云裳”。踏破铁鞋无觅处时，团队在网上看到了话剧演员黄湘丽的名字，也听到了不少人对她舞台魅力的盛赞。于是选角导演来观看了黄湘丽的演出，还拍摄了她跟随荷兰形体老师的训练，以及一些交谈的片段。
很快，黄湘丽接到通知去见电影导演娄烨。简单聊了几句，在剧组安排下试了试妆就离开了。几周后，她接到了剧组电话：定了。娄烨说：“电影演员和角色的契合度是否合适，导演要承担百分之五十责任。这次我选的都是自己最喜欢的演员。”
很多人说，在《兰心大剧院》中，黄湘丽之于白云裳，几乎算得上本色出演——热爱话剧，台词功底惊艳，一个人撑得起一段戏，身份复杂，内心简单透亮。仔细看完剧本后，黄湘丽理解了白云裳，也在心底与这个平行世界的自己建立了联系。她觉得这个角色身上，“有一种特别笨的勇敢”。
《兰心大剧院》剧照
2018年12月，《兰心大剧院》正式开机。那一年，上海的冬天格外冷。没想到，对于常年在室内剧场演出的黄湘丽而言，遇到的第一个挑战居然是“低温作业”。有一场夜戏，她从下着雨的户外走到剧场里，夜雨落在地上慢慢结了冰。黄湘丽光腿穿着丝袜，冷到刺骨，控制不住地浑身发抖。但一开机，多年训练下的条件反射使得她本能地进入状态， 不动声色地完成表演。
娄烨导演在拍摄期间，要求演员尽量不化妆出镜，甚至特意留下皮肤的肌理、纹路和斑点；也给演员们留出重组的空间即兴表演。电影里的黄湘丽收放自如，她的坚毅笃定与巩俐的大道至简，如同《兰心大剧院》里两条彼此缠绕的故事线，互为叙事，相得益彰。
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BAZAAR：你如何定义“智”与“美”？
黄湘丽：我觉得“智”与“美”不仅仅是内外兼修，更是一个人懂得如何“向内”。“智”与“美”是一个内外结合的过程，外界环境与人的内心世界可以彼此发现、相互滋养。
BAZAAR：你认为用哪些方式，可以达到或接近心中的“智”与“美”？
黄湘丽：有很多方式，比如读书。我喜欢聂鲁达和里尔克的诗，也收集国外杂志和美术影像类的书籍，看到国外剧团的演出也会去找文学原著看一看。疫情演出停摆的空档啃掉了一些大部头，比如《卡拉马卓夫兄弟》和《大师与玛格丽特》。但我最爱的还是南美作家，比如马尔克斯，特别飞。
除此之外还有很多事能让你接近智与美——听好的音乐，结识良友，特别是那些让你欣赏、仰慕、能分享人生经验或专业知识的朋友，都是接近美、获取智慧的途径。
（完整文图内容，请见《时尚芭莎》2022年4月刊）
策划、编辑/ 李津
摄影/ 危玮
撰文/郭蓉
妆发/ 窦凯
造型/ 秦蕾
编辑助理/ 李欣宇