大环境下，以现实主义等正向题材为主的剧集成为国剧市场的创作大势，但分众化的受众需求，又不断孵化出一些新物种、又或者为一些原本小众的剧种提供了生长土壤，比如——奇幻剧。
最近，民国奇幻剧《如月》杀青，因有爆款奇幻剧《司藤》的核心主创坐镇而提高期待值。加之今年提上待播日程的国产奇幻剧预计约有二十部，似乎预示春天就在眼前。
但对过往奇幻剧做过梳理后会发现，在当下分支鲜明的国产奇幻剧矩阵里，蕴藏的市场空间有别，在一定程度上也决定了发展前景。
三类时空打造的奇幻剧图鉴
在观察奇幻剧之前，先明确该剧种的划定范畴。狭义上的奇幻剧，需要有一个与现实世界相左的完整世界观，然后在此基础上铺陈故事。广义的奇幻剧，指涉范围更广，将玄幻剧与魔幻剧都囊括其中，而且还有一个显著特征：存在超自然现象。
用一句话概括奇幻剧的表现形式，就是：依托于一个全新或至少部分虚构的世界观，以此为基石来编织与现实或多或少有所背离的故事。
在光怪陆离的基调上，奇幻剧可以是远古的神话传说、可以是放置在某个具体时代的奇异事件，也可以是发生在当下的天马行空故事。因此，奇幻剧往往超出常人想象空间而存在，从而满足大众对未知世界的猎奇心与探索欲。这也是奇幻剧不同于其他剧种的最大吸睛之处。
可这个吸引大众注意力的关键要素，却如同双刃剑。做得好的奇幻剧，能收获鲜花掌声；做砸了的奇幻剧，会成为被吐槽对象。决定剧作风评的一股主要力量，来自受众的审美。
过往播出的奇幻剧，按照故事背景的时空可以大致分为三类：一是古装，又细分为以男频为主的玄幻剧，如《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》《九州系列》《斗罗大陆》《陈情令》《将夜》《古剑奇谭》《幻城》《择天记》《从前有座灵剑山》。
一般围绕男主由草根逆袭为王者的打怪升级主轴，修仙途中会开启多个副本，给受众带来感官爽感，但带有奇幻色彩的男频佳作有限，这与IP影视化改编难度大有关，也与男性核心受众助力剧作口碑发酵能力较弱有关。
仙侠剧是古装类奇幻剧的另一个分支，《镜·双城》《斛珠夫人》《三生三世枕上书》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》《花千骨》《宸汐缘》《千古玦尘》都属于此类。
多改编自女频网文，主打的奇幻点在于通过狂开金手指、拒绝成为男性附庸品的大女主，使女性受众完成超越现实结界的情感投射与精神寄托，在虚拟乌托邦里安放独立女性的觉醒意识。
古装类奇幻剧是通过搭建新时空的方式来讲故事。而都市类奇幻剧则是在与当下接驳的前提下，要么引入如异族、外星物种等超自然现象的变量讲新故事，要么打通时光隧道在过去与现在的两个时空间穿越来编织故事。与此同时，融入悬疑、喜剧、爱情等热门元素，也为这类与都市人心理距离最接近的奇幻剧裂变出了新面貌。
奇幻悬爱剧《司藤》里女王与忠犬的人物搭配，被称为BG之光，草蛇灰线叙事方式营造的悬念带来观看紧张感与烧脑感。《结爱·千岁大人的初恋》从远古狐族穿越到现代社会的男主与作为实习记者的女主相遇后，牵扯出两人几生几世纠缠不清的爱情。
此外，《我的巴比伦恋人》《动物管理局》《棋魂》《蓬莱间》《我的奇妙男友》这些都市奇幻剧，或主打爱情线受到女性簇拥，或主打动漫吸引亚文化圈层关注。
除了古装、都市，还有一类是民国奇幻剧，这片领域正由蓝海变红海。除了《如月》《请君》《夜旅人》等待播剧都属于这类，已播的《河神》《无心法师》是奇幻+探案，《十二谭》是奇幻+爱情。
一方面，民国时期的服化道能满足观众对剧集试听语言的审美需求、故事环境与瑰丽神秘的奇幻色彩更契合；另一方面，民国土地上孕育的奇闻异事给奇幻题材的影视作品提供了丰富素材和广袤的想象空间。
综上，不论何种时空背景的奇幻剧，基本都各有一套叙事切口，以贴合剧作调性的视角与观众搭建交流桥梁，而传递出的各异的奇幻感，汇聚为多姿多彩的奇幻剧图鉴。
奇幻剧“扬长避短”的破局点
从已播的各类奇幻剧来看，仙侠、悬疑两个细分赛道成绩还不错，前者因踩中女频IP的影视化风口、与剧集的主流女性受众审美契合容易出爆款，如《三生三世》系列、《香蜜》《琉璃》；后者因戳中男性群体的嗨点、满足其脑洞和对超现实刺激的追求而反响不俗，如《无心法师》《河神》。
但也有介于两者间的，如以爱情为母题、通过融入新元素来跳出窠臼的创新奇幻剧，往往能吃到先发红利。最典型的就是开创奇幻剧新标杆的爆款《司藤》，在异时空、外星物种的背景设定下，将超自然现象置入民国与都市双空间，分别以男女主的视角、双线并行再交汇来编织故事，打破了剧作践行的常规线性叙事，并借助信息错位给观众制造悬念，而男女主跨物种的身份又碰撞出兼具笑点与虐点的火花，爱情线与悬疑线完美咬合，多方位满足了观众的观剧喜好。
通过物种制造屏障、为主人公的爱情构筑难以打破的物理壁垒，是以爱情为主线的奇幻剧的另一种内容表达方式。比如《结爱》将主要篇幅放在男女主的几世情缘，颇有番都市版仙侠的味道。
如果是主打搞事业的奇幻剧，可挖掘的红利空间也很可观。正确打开方式，一在于扎根某个圈层并做透，比如根据日漫改编的《棋魂》，聚焦的是围棋题材。另一种正确打开方式，是以主角的职业身份开启异时空通道，连接起两个世界，从而发挥职业使命并有所反思。比如《动物管理局》讲的是兽医意外开启精灵世界的故事。
可见无论谈恋爱还是搞事业，都以主角为打开奇幻的切口，或本身就是处于奇幻世界的主体，或是以客体视角发现奇幻世界的“眼睛”。
根据过往作品，能看出奇幻剧具有可喜潜力的市场空间，但同时也显露出创作的长短板。
人设新奇、剧情新颖，叙事方式有新意，是奇幻剧的独特优势，也是那些叫好叫座的奇幻剧的共性。世界观悬浮导致人物扁平和剧情有漏洞，主题单薄、不够深刻，价值观难以引发观众共情，特效粗糙等，则是致使奇幻剧被吐槽的导火索。
而对奇幻剧而言最致命的因素，就是在其构建的世界观下登场的人物和发生的故事，逻辑难以自恰，以至于整部剧看上去像个降智且自嗨的笑话，那些扑街作品无不在证明这个道理。
客观来说，国产奇幻剧还处于起步阶段，成功经验需要时间摸索来慢慢积累，在这过程中试错难以避免，但起码做剧的态度要端正、最好再怀着创新意识，才能缩短国产奇幻剧的探索路径。
以魔幻为主基调的《哈利波特》、描摹中世纪史诗的《权力的游戏》，还有《冰与火之歌》……不胜枚举的国外优秀奇幻剧甚至都做到了成功的系列化，建立并延续了奇幻类IP的长尾价值。
当然，现在拿国产奇幻剧跟国外奇幻剧对标，不太公平。不过日韩邻国交出的《来自星星的你》《孤单又灿烂的神:鬼怪》《W两个世界》《蓝色大海的传说》《听见你的声音》《幽灵医生》《阿尔罕布拉宫的回忆》《主君的太阳》《偶然发现的一天》《樱桃魔法》等爆款作品，或许能带来启发。
这些成功的奇幻剧将触角延申至医疗、游戏、娱乐圈、校园、职场等领域，不仅题材发散维度广、探讨主题辐射范围大，哪怕是霸总这类带有刻板印象的人物，也能通过奇幻的剧作外壳给消解成另一番模样。
受到好评的关键，在于每部剧的人物、故事和价值观都紧扣世界观，并借助奇幻的想象力翅膀挣脱了世俗传统的牢笼，使剧作由内而外散发新鲜感。可以说，日韩奇幻剧已然在跨越种族、时空等基本设定下，玩出了新花样。
反观待播的国产奇幻剧，主要选手仍是古装赛道的玄幻仙侠和民国赛道的爱情、悬疑，但随着奇幻风口降临，越来越多的知名主创和演员积极入局，《如月》有《司藤》导演李木戈、编剧汪洪把关，《请君》由任嘉伦搭档李沁，《夜旅人》由邓伦搭倪妮。台前幕后阵容升级、加之被视频平台列入重点自制项目，或将助推奇幻剧的品质提升。
另一个可喜的是，待播奇幻剧里出现了一些有意思的面孔，或成为搅动市场的鲶鱼。比如奇幻校园轻喜剧《绝交吧，爸爸》、在职场与校园穿越的奇幻爱情剧《才不要和老板谈恋爱》、融入时间循环元素的都市奇幻剧《救了一万次的你》、在梦境中击败恶势力的青春新奇幻剧《夺梦》。
其实，国产奇幻剧想进阶，还是要以讲好故事为基石，然后将其置入奇幻语境，为内容赋予奇幻色彩。切不可舍本逐末，毕竟吸引观众的根本是人物和故事，奇幻是锦上添花的那一笔。
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