《知否？知否？应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》）眼看着要结局了，一集大结局被湖南卫视硬拆成了两天播出，只为无缝衔接新剧为新剧延续热度。湖南卫视这波操作居然转眼登上微博热搜榜首，可见群众们有多心焦和无奈，不过《知否》的热度，也可见一斑。
从收视率来看，湖南卫视的套播策略很成功，也从另一面证实《知否》的热度。图片来源：@卫视小露电
春节回家，大年三十晚上播春节联欢晚会而不播《知否》，爸妈失落了一整晚，我终于意识到这剧是真火啊。于是，在我妈的强烈要求下，我开始写这篇评论。
赵丽颖饰演盛明兰
刚播出时，该剧的热度和其评价并不匹配，字幕和台词频现病句，作为以严谨著称的正午阳光出品的电视剧，这是一个不该出现的错误，但幸好正午阳光很是诚恳，认错及时，挨打立正，并迅速修订剧集中的字幕错误，算是挽回了部分观众。
而随着剧集播出，《知否》还是凭借算得上精良的制作，越发吸引人的剧情，留住了观众的心。服化道方面，投壶、马球、泡茶、插花等贵族风雅事，与剧情有机结合，张弛有度地铺开了古代民间风俗、市井生活的画卷。导演张开宙，摄影出身，在审美方面颇有心得，《知否》的低影调影像风格，夜间场景烛火般的照明效果，颇有独特之处。配乐方面也可圈可点，跳出了古装剧要么央视正剧宏大范儿，要么TVB港剧风的两大窠臼，用民乐和西洋乐器结合，做出了古典但不失诙谐的音乐，在承托剧情上起到轻描淡写、旁敲侧击的效果，很符合本剧的“日常感”。
“日常感”三个字，在我看来，是《知否》的核心主题和核心魅力。该剧原著小说不是近两年网文改编中最常见的那类，你懂的，翻来覆去的玄幻爱情，狗血宫斗，而是近年来少见的古代生活日常。原著作者将这些日常娓娓道来，构筑起了一个真实可感的古代生活空间，闺房闲趣，人际关系，管事当家，林林总总都是琐碎但有趣的戏。
日常最难写。古装剧咱们看得不少，商战、武侠、宫斗、传奇，哪个耐烦给你讲生活日常了？都上赶着制造戏剧冲突，洒狗血打鸡血这方面，古装剧先天可以比现代生活剧干得更天马行空。对于国产电视剧来说，有一波未平一波又起的戏剧冲突，就足够留住观众了，写日常生活，太容易失去戏剧冲突，就会导致无聊，就有失去观众的风险。
冯绍峰饰演顾廷烨
而且原著的影视化改编有几个难点，一是太长、太琐碎，洋洋洒洒百万字，浩浩荡荡几百号人物，如何从中筛选情节和角色？二是原著试图还原古代市井生活和社会观念，故事和人物不乏不符合当代价值观的“暗黑”“封建”之处，作为台播电视剧，要如何改得更“正能量”一些呢？最后，女主在原著中是法院书记员穿越到古代，身上那些开了挂的聪慧果断、机敏理性“用活了两辈子”来解释便也说得通，但如果放在“不能穿越”的影视改编里，要如何将十几岁女主的“多智近妖”合理化呢？
这样一个难改的故事，倒是正好适合正午阳光来制作。首先原著侧重点不在感情线，故事踏实不飘，人物塑造到位，群像戏精彩，这是正午阳光一直偏好的文本类型。其次，论剧集价值观分寸的把握，正午阳光在国内影视公司中，数一数二。最后也是最重要的，正午阳光有相当适合做此类原著改编的编剧团队。《知否》编剧曾在开播发布会上借李渔之言阐释编剧观点：“编戏犹如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。凑成之工，全在阵线紧密，一节偶疏，全篇之破绽出矣。”说来，感觉《知否》的编剧过程恰似如此，将百万字裁剪为几十集电视剧，需拾其精华，再重新编织成剧本。这个再编织的过程，不是简单的拼接过程，而是重新建立框架的过程。
这个重新建立框架的过程，落实下来，是对人物、剧情、感情线的的改编。
刘钧、刘琳饰演盛宏夫妇
曹翠芬饰演盛老太太
人物方面的改编，比较成功的案例是盛宏、王大娘子这对夫妇。作为原著中女主原生家庭的重要人物，文中对他们的描写多偏向于讽刺性的，但在剧中，编剧和演员，则报以了更多的同理心，赋予了这两个人物更多元的层次，让人物更加立体丰满。剧中的盛家老太太也塑造得很成功，她承担了更多点拨女主的智者角色，来替代女主原著中穿越者这一过于“开挂”的人物设计。同时祖孙俩的人物关系的成功建立，也成全了全剧多个泪点。
在原著相对薄弱的感情线上，编剧加强了小公爷和明兰的懵懂初恋，加深了顾二与明兰自小便有的羁绊。一方面，这为女主的逐步成长奠定了基础，一方面，也让男女主的感情建立过程较清晰，更符合当下观众的感情观。“小公爷还是顾二”这道选择题，也在剧集播放过程中，成为观众们的讨论热点。
朱一龙饰演小公爷
而对于剧情，相对于原著的“纯宅斗”，剧版更倾向于扩大为“宅斗+朝堂”，贵族家庭的此消彼长与政治斗争的风向紧密相关，家国概念在这里是“国不安则家不宁”。原著中顾二算无遗策，一直身为新皇依仗，也是明兰坚不可摧的靠山。剧里顾二也会因冲动骄傲的一面卷入政治斗争漩涡，失去新皇信任，最终是夫妻俩危难存亡之际一同挣出了个明天，更显两人情深，也增加了该剧的可看度。
在我看来，比起这些年的其他大女主戏，《知否》尽管有种种不好，但有一点难能可贵，就是没那么夸大假嗨地讲述了一个古代女性的成长和成功史。她没有惊天动地的志向、能力、家世，没有吞并天下统一武林，她野心不大，想得开吃得香，善藏拙善讨喜，无论在什么绝境中，都能向阳而生，最终也得到一个符合古代女性标准的幸福结局。比起其他大女主戏里虚假的上天遁地无所不能，明显，这份“向阳而生”多少还算能给当代观众一点安慰和启发。